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傅抱石 《苍山如海 残阳如血》 1958年作 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。 这是周恩来作于1917年的一首诗。这首诗如果用在新金陵画派对书画艺术的激情探索上，确不为过。 傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明是新金陵画派的杰出代表，被称为“金陵五大家”。他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初，创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举，既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题，又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展。 【傅抱石】
傅抱石 《潇潇暮雨》 1945年 傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），“新山水画”代表画家 ，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。 他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高仕，形象高古。
傅抱石 《待细把江山图画》 1961年作 此作是“抱石皴”风格最典型的诠译。它雄强不粗壮，潇洒而不纤细，其天机之动，阳开阴阖，至臻化境。 傅抱石用硬笔散锋轻皴，如风驰电掣，运生出华山横空出世的奇姿，变化多端的线条和长短相间的飞白，造就气象苍茫、云彩飞动、雾气迷蒙的微妙之境。诗人王昆仑有诗赞此画道：“丹青往代万千家，翘首今朝看异花。意动风来吹笔舞，江山无限走龙蛇。”
傅抱石 《峡江帆影》 60年代初，傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生，此后举办的“山河新貌画展”影响于画坛，他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也更加激情奔放、气势磅礴，富于时代气息。傅抱石在“思想变了，笔墨就不能不变”的创新思想的激发下，借鉴历代山水皴法，结合对地质学的研究，创造了“抱石皴”技法。
傅抱石 《西陵峡》 1960年 中国美术馆藏 《西陵峡》为傅抱石此期的代表性山水作品之一，那破笔散锋的“抱石皴”法，在他所喜用的皮纸上将西陵峡表现得苍劲雄健，水墨淋漓，意境浩瀚。画面构图饱满，峰不见顶反而愈显其高耸挺拔、气势磅礴。作品重视大形节奏，充满浪漫主义激情。 本幅创作于1945年，时年画家41岁，画中题跋为石涛在其画作《桃花源白龙潭》中所诗。傅抱石以长幅巨篇布局写意，无出其右者，有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。足为傅抱石盛年翘楚之作。 【钱松喦】
钱松喦 《峡江帆影》 钱松岩（1899.9~1985.9），当代画家，江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。
钱松喦 《极目海天》
钱松喦 《山高水长》
钱松喦 《华山秀峙》
钱松喦 《千山万水》 【宋文治】
宋文治 《峡江图 》1960年作 宋文治（1919-1999），现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。
宋文治 《轻舟已过万重山》
宋文治 《云壑奔流图》 1963年作
宋文治 《万壑松风图》 1991年作
宋文治 《峡江帆影》 1976年作
宋文治 《峡江泊舟图》
宋文治 《千里江陵一日还》 1984年 【魏紫熙】
魏紫熙 《峡江帆影》 1984年作 魏紫熙（1915—2002）江苏国画院著名山水画家。河南艺术师范学院毕业。建国后，历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。
魏紫熙 《云树秋山图》 1984年作
魏紫熙 《峡江耸翠》 1985年作
魏紫熙 《云涌秋山》 1987年作
魏紫熙 《峡江帆影》 1989年作
魏紫熙 《神女峰》 1995年作 【亚 明】
亚明 《大江东去》 亚明（1924～2002年），安徽合肥人。原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明。历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任，华东美协理事，江苏省国画院副院长，中国美协江苏分会主席，中国美协常务理事，香港《文汇报》中国画版主编，南京大学艺术研究中心教授。
亚明 《峡江图》1976年作
亚明 《平沙落雁》
亚明 《高山流水》
亚明 《观瀑图》
亚明 《观云论道》 |
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