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 1.侧点 在米芾作品中多有出现。
2.露珠点 裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔与楷法略有不同。
3.引天应地点 逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。
4.杏仁点 裹锋左下按，顿而围转，提笔向右上方回锋收笔多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。
5.纤丝牵连横 裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。起笔常与上字末画或形连或意带。
6.圆头下顿横 逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。
7.大头横 起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。
8.扁担横 起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。
9. 梭子横 起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。
10.铁杵横 此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。
一，八面出锋。 米芾生逢疑古出新之世，不肯只效法前人亦步亦趋，他在笔法上亦多新创，在完整继承古人笔法的基础上进一步作了发挥。
关于八面出锋，不易理解。大体上，『出锋』属于笔法范畴，指笔画中笔尖外露，呈锋棱状。『八面』，米芾又称『四面』，既可指笔画的周围，也可指字形结构的四周。八面出锋是指笔画、字形周围皆可锋棱外露。 二，刷掠迅疾。 就是行笔快速，刚劲有力，果断而不土泥带水。
三，大胆运用侧锋。 中国书法传统上讲究中锋行笔，与中锋相对，侧锋就是笔行纸上时，笔尖与笔画的走向呈现夹角。当然这须训练形成习惯，不是临池之际还盯着笔尖看。
米芾的高明处无非时常出人意料地中断中锋行笔，他能顿挫如意，转折圆活，故其字姿态横生而耐看。
垂露须顿笔回锋，下垂后微有上动作；悬针须出锋，多用在字之末笔，下字起笔应有呼应动作。
他主张逆势运笔，圆实饱满，寓古篆隶藏锋笔法于行书，故气古韵高；笔断意连，起收照应，故贯气自然。
古人是强调应多用中锋，并非不用侧锋，用侧锋可以丰富笔画形态。
我们看其用笔：正侧兼用，藏露俱施，起倒递顺，轻重徐疾，角度多变，轨迹难觅；顿如崩石，轻若游丝，枯笔横扫，皴擦间之，横涂直抹，不凝不滞，笔势翻澜。
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