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笔法，就是用笔的方法。
就用笔的过程，毫锋运动的势态以及所形成的点画形态几方面，概括了「八锋」、「十笔」。
 这个寿字选自欧阳询的九成宫碑。寿字有七、八个横画，作者异常灵活地运用提、顿、急、缓、虚、实诸法。
头上三横，两画左尖横配一右尖横，两短一长，轻重有序，形成了一种节奏感；
中间三横，第一横在提、急两法的配合下，运用渴墨，写出了时隐时现的一线虚画；笫二画是较粗沉的实画，笔法较缓；第三画又是虚画，这三横虚实相间，留下了许多空白，我们并不觉得紧窄。作者这样处理这些横画，使这个寿字疏密有致，真是费了作者许多心血，处理得十分得当。
特别那笔长横，两头的运用顿、缓、实法使笔画凝重有力，中间运用提、急、虚法使笔画轻灵坚韧。
在实际行笔时，往往有两个方向的运动，
一是横向，即笔锋就纸面后前后左右的运动，作用在涂墨成形；
二为纵向，即笔锋与纸面垂直方向的高低运动，其作用在于渡墨与纸。
在我们运笔时，纵横交错，同时运动，还要用心、眼、手，相互配合而成点画。这其中，会形成很多种笔锋的运动状态。
用笔的方法不外乎「起笔」、「行笔」及 「收笔」等三大部分。综述如下：
一、起笔与收笔：软笔书写有两种落笔方法：藏锋与露锋
关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习。
落笔藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云道：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，否则即为病笔。藏锋与露锋两者相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。笔刚着纸，谓之“落”。是笔将动未动，运笔之始。
(1-1)露锋
顺锋落下，笔锋露在笔画的起始处，顺着笔画的方向行笔，称为露锋。
笔锋顺势入纸，笔锋外露，顿笔并调整好笔锋后再行笔。露锋一般在楷书中比较少用，而在行书、草书中常用，给人以气韵连贯、灵动秀美的感觉。但写不好，会有尖刻或弱而无力感。
(1-2)藏锋
逆锋而入，逆着笔画的方向把笔锋藏在笔画中，然后回过来顺着笔画的方向行笔，称为藏锋
笔锋逆锋入纸，笔锋内含，顿笔并调整好笔锋再行笔。笔锋的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原则。藏锋在楷书、隶书和篆书中常用，是最基本的起笔方法之一，其使用在行书和草书中相对露锋而言就少了。藏锋给人以骨气凝重、含蓄、雄壮的感觉。但写不好，会流于板滞缺少活力。
落笔有轻有重。轻者称“提”，重者称“顿”。顿法和提法使文字更加有节奏，也使字形更加神采奕奕。
二、提笔与顿笔：
当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画，终使字成形。所以才说书法写作是提与顿的交替过程。其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。
2．顿
在一些笔画的始末及转折时要用到顿法。顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。笔抵纸，力注毫端，水墨下注。其势如锥钉地，唯恐不深，但不可过重。重则点画肥滞。运用顿法可使笔画产生凝重刚劲的艺术效果。
顿法是怎样去表现的呢？从字面上，我们可以把“顿”理解为停顿，这时停下笔来, 可以瞻前顾后，可以左顾右盼，然后认准方向继续行走。我对初学者就这样说的，经验告诉我这顿笔的轻重是很难掌握的，停笔时手腕总会有些下沉，这下沉的力在初学者手里已经足够重了。如果你告诉他们向下用点力按一下，那么一定会粗如墨猪。还不如不说，这样反而让学习者在不知不觉中掌握这个顿法。顿也有轻重之巧。
如顿但不重按，即蹲笔。蹲时，墨下如蜻蜓点水。在着力与不着力之间。
3．提
“提”，则是将笔提起或半提起以继续行笔。顿笔、蹲笔之后，均需提笔。提则墨由毫入纸。其势如大鹏奋飞，离地初翔。但不可过高。过高则点画轻飘。所以在行笔中经常用到提法，提起笔杆使笔画变细，有如抽丝拉筋，丰富了笔画的姿态，避免了呆板僵化。提法经常用在长横、斜钩的中段, 挑画的末段，以及其他笔画之中。提法能使笔画更加灵动、活泼，有了节奏感。提有全提、半提之分。
（3-1)过笔：提笔后直道而行。不曲不折谓之过。或曰走笔。其势如箭离弦，贵于迅疾。
（3-2)挫笔：顿笔后略提笔，使笔锋略转动，微离顿处，谓之挫。多用于笔画转折、变换方向时。其势如错齿磨牙。需掌握分寸。过则脱节。不及则牵拘。
(3-3)纵笔：笔锋且过且提，去而不返，谓之纵笔。其势如纵鸟出笼，凡点画止处，露锋不藏者，皆纵笔。
三、转笔与折笔：
“转”是圆润笔画的方法，“折”则是画方的方法。张廷相曾道：“真书以点画成形，以转折见性”。其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向，使外角成方，得其笔意。至于转法亦称绞转，行笔中“动而转于下”，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。
4.转笔
笔锋回旋谓之转笔。折必先转，始能不露棱角。其势如循规作圆，斂而不放。
(4-1)折笔：笔锋欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，谓之折。折笔要藏头。其势如曲指成拳，自然圆劲。5.回笔：笔驻，挫而复返，谓之回笔。
(4-2)衄笔：笔锋去而逆返，谓之衄笔。其势如蜗牛入壳，缩而不折，与回笔不同。
(4-3)抢笔：笔锋不落纸，盘空作折势，谓之抢。其势如抽鞭作响。折笔实而抢笔虚；折笔重而抢笔轻。
5.驻笔
不提不顿，不转不过，笔锋着纸，停以取势，谓之驻笔。势如驻马四顾，欲进还留。
行笔中不仅有轻重的变化，还有快与慢的转换。行笔急速，称为“急”；行笔迟缓，称为“缓”。这两种笔法让文字变得更有韵味。
4．急
行笔瞬间而过，这种急速的笔法可以补救呆板的、滞重的字形,更使其神形奕奕生辉。
急法在书写过程中可以调节韵律，使节奏明快。凡事都有个适度，过多地使用此法，也会适得其反，笔笔是铁，字字如钢，也会失去柔和之美。这“急”法之中还应结合提法才能表现得更加活泼生动
5．缓
“缓”，在行笔过程中速度变慢的笔法，也用来调节节奏和韵律的。在一幅字中，“急”、“缓”两种笔法必须适当地与其他笔法配合，才能收到敏捷舒缓兼有的效果，才能使文字刚柔相济，灵动优美。
“急”、“缓”两种笔法又派生出了虚和实两种笔法来。
6．虚
在书家的作品中，我们常常看见一些笔画运用枯笔，虚得渴墨如蝉翼，飘渺如云烟。这种笔法是利用笔上墨渴(少墨)，快速行笔中表现出来的，是为了作品的布局、笔画的安排, 还有为了照顾文字的上、下、右、右的书势和墨彩、墨韵的需要，虚虚实实，虚实相互映衬，使文字更加精彩。
7．实
“虚”与“实”是一对孪生兄弟，虚实相生相成。运用实法，可以得到劲健的笔姿，调节了书法作品的韵律。使用实法，软笔写出了“铁画银勾”的沉厚凝练的艺术效果。
笔锋行笔中，锋面又分“中锋”与“侧锋”
8. 中锋：中锋就是起笔并调整好笔锋行笔中，使笔锋不偏侧，笔尖部分尽量作为线条中线行笔。中锋，是书写点画的最重要的也是最基础的行笔方法，同时也是表现线条力度美质感的基本运笔方法。书写时，点线要以中锋为主，侧锋为辅。
9.侧锋：相对中锋而言。是指笔尖微微偏离线条中线行笔。写好侧锋注意两点，一是不可偏离中线太远，二是速度上可适当加快，果断有力。否则，会写成一边光滑一边有锯齿状的线条。侧锋作为中锋的辅助性运笔，用以丰富中锋的变化性和增强线条的骨肉丰润感。一般在起笔、收笔、笔向转换及粗细变化时会用，但行笔过程中尽量用。写好侧锋也有一定的难度，不可小看。
行笔过程中，锋面写成的线条又分“方笔”与“圆笔”
四、方笔与圆笔：
执笔运行，笔画在外形上呈现两种形状：一种是在起止转折的外形上呈现圆转的弧形,圆劲而不露骨，这种用笔称圆笔；另一种是在起止转折的外形上呈现方硬的棱角，这种用笔称方笔。圆笔是在书写时，放慢些许速度，使运笔更为稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处、笔画中等，突显曲度，使整体架构看起来圆润，且潇洒超逸。而方笔则是突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沉着，苍劲挺拔。
10.方笔：方笔是指在行笔过程中，使笔锋适当散开，铺锋行笔。方笔写成的线条有“刻”得的感觉，具有碑石味，给人以雄犷、粗壮、阳刚之美感。如写不好，会成为机械性运笔，容易流于形式的追求而刻板、无活力，有形无神。魏碑和隶书多用方笔。
11.圆笔：圆笔是指在行笔过程中，不使笔锋散开，尽量成聚拢状，裹锋行笔。圆笔写成的线条有力聚笔尖、锋透纸背之感，又有熔铸之感，即古人所云：“印印泥”、“锥画沙”，篆书线条多用此法。圆笔线条圆润遒劲、含蓄蕴藉，相对于方笔来讲具有阴柔之美。如写不好，容易写成细而无力，成“面条”状。
橫，是自左向右用笔的笔画
口诀：点、画、提、点、收
(1)长横：
●起笔折锋落笔，与水平面约成 45 度
●提转笔锋使运笔方向与水平面成 6 度
●中锋运笔
●调整成水平方向加重运笔
●提笔轻压止笔，意回呼应收笔 45度
(2)短横
(3)右尖横
4)左尖橫
※楷书基本笔画通则～起笔逆锋、行笔中锋收笔回锋
范文：「一、二、三」，注意每画之间的长短，向背关系及空间分布。
竖
是自上而下驱毫走笔而成的纵向笔画。
运笔要领和写横划相同，要写得垂直、挺拔。
型态上分为垂露、悬针。
口诀：点、画、左上提、点、上收
垂露：逆入--转笔--提笔--提按结合涩行--顿转回锋收笔
悬针：逆入--转笔--提笔--提按结合涩行--缓缓提笔最后急收
(1)垂露(直竖)：
●落笔与水平面呈 45 度左右.
●提转笔锋垂直向下，中锋运笔。
●加重运笔。
●提笔轻压止笔，意回呼应起笔，角度与起笔同。
(2)悬针：
●与垂露笔法相同。
●渐渐提行，待笔锋完全立起之后，拔起直下，不必响应。
(3)下尖竖
(4)上尖竖
三 点，是汉字笔画中型态最丰富的一种， 所谓「点之变无穷」。
(1)右点法： 口诀--点、压、斜上收
(2)上点法： 起笔与竖划相同，运笔转左撇出，与下横一连。
(3)「曾」首点： 左点藏锋向左起笔，提转右出，右方点与短撇相同。
(4)下点法： 顺锋起笔(承上横收笔)，收笔同铁柱竖，作垂露状。
(5)散水点：
(6)右三点：
(7)平三点：
(8)烈火点：
(9)凡「点」皆要顾盼生姿，脉络连贯，切忌呆板排列。
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