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一位书法家说，现在喜爱书法的人太多了，但大家都想通过书法大赛而入展或获奖，但这里面也有很多问题，正书入展率小，草书难度又很大，原因是草书除了草法以外，还有就是写入情感，或者是表现气象的问题很有难度，所以，剩下最容易入展的就是行书了。行书和草书统称为行草书，它们都是在行草书组里进行评选，但相对而言，行书的入展率还是要高一些。
这位书法家说，凡是每个学习书法的人，大都会写行书，并不一定说，会写行书的人，所创作的行书作品就一定可以入展，这是不可能的事情。如果想要在书法大赛中入展，还是要按照人家的规则，做一些大赛要求上的事情，换句话说，行书想要入展，必须按照以下要求来做，成功的几率就大得多了。
一是要取法于流行书风的一个人。什么意思？以前人们都在写“二王”，但随着书法艺术性的不断发展，人们都对“二王”的书风看腻了，于是，在一些书法展上，突然出现了一个新的面貌，如颜真卿、何绍基、米芾、王铎等人，这样的作品一旦露面，“二王”类的作品肯定是被拉下来了，因为“二王”书风统治书坛时间太长了，评委自然要选择其它书风登场了。因此，在学习行书时，就要在“二王”的基础上，转向其它方面，从而使得取法问题更加“神秘化”，或者说，在取法上，不要认为不是大众审美就不学，反而，只要是历史上有的都可以作为取法对象。
二是要在行书书法的创作中，融入书法艺术性的各种元素。所谓书法艺术性的元素，无非就包括：笔墨、形式章法等。在用笔上，尽可能地用多种笔法来书写，虽然我们认为各个书体的笔法是不尽相同的，但作为行书来说，它的笔法近似于草书，是在篆隶笔法的基础上，增加了诸多用笔，坚持中侧用笔，使书法奇险与厚重并存。在用墨上，不能采取蘸一笔写一个字的方式，要抛弃旧式写字的方法，以艺术性为主，使作品中多一些干枯浓淡的笔墨表现方式，让章法形式出现一定的层次感，多一些艺术性，这样的作品也是容易上展的。
三是让书法多一些变化关系。其实，评委们在评审作品的时候，人家不会看你写的字如何漂亮好看，他们的眼光大都集中在作品中的矛盾变化之上，同样是一幅作品，评委看你对作品中需要变化的细节处理得如何，是否把字的大小、用笔的多样性、章法上的疏密、墨色的浓淡干枯是否处理到位了，假如你把每一个字写的大小一致，章法上没有疏密关系等等，人家一定认为你这是在写字，是抄写，作品留不住人的的眼球，又如何能入展呢？
四是要在作品的形式表现上胜人一筹。许多人认为，现在的书法展所入展或获奖的作品，为什么都是丑书作品要多一些？其实，所谓丑书，人家并不是写得丑，而是用这样的丑来吸引评委眼球，让作品在展厅、在评委眼前一亮，这样的作品有气势，自然就有魅力了。因此，基于这些经验，凡是在创作行书作品的时候，则要用大字或用奇特形式的方法来创作行书作品。一些有经验的人认为，行书最好写，不要写得太怪，只要把笔法、墨色、章法等变化关系用到位了就很容易上展。
对于这位书法家的观点，也有一些书法爱好者说，这只是一家之言，如果这样的话，那么，很多写行书的人恐怕都要入展了，其实行书并不是那么好写的，没有楷书基础，行书是写不好的。也有人觉得，不要说行书容易入展了，关键还是要看有没有关系了，写得再好，没有关系也是白写的。还有人说，不管怎么说，只要把基础打好，相信总有入展的一次机会。 大家对此还有哪些看法？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。 |
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