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中国历代瓷器专场 清雍乾二帝深慕古风，御瓷一项多见古为今用，又不乏创新。御窑厂为迎合圣心，在仿古瓷器的烧造上十分尽心。本届秋拍，中国历代瓷器专场将展现260余件精彩拍品，其中特别呈拍一件青花釉里红缠枝莲纹蒜头瓶，是为乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作，融汇古今精粹于一体，宣示皇家审美品味之典范。
蒜头瓶器型本身为数甚稀，多饰五彩或青花。本品又于乾隆帝督促唐英、明确要求其烧成期——由青花釉里红釉汁烧造，极为难得。应为宫中陈设官窑标准器，堪称一代名品，更可视为解读此番造器时代精神之佳例。
本品是为乾隆官窑早期仿永宣中的绝佳上乘之作。其外型忠于原物，追求俊秀古雅之美，于此基础之上则赋予新的装饰风格，宣示皇家的审美品味。将颈部弦纹改为三道，以增其挺拔。通体上下绘七层纹饰，过渡清晰自然。颈部与底胫部饰一周蕉叶纹，瓶腹绘满缠枝莲纹，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间。底部落款“大清乾隆年制”。整器隽秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良莹亮，纹饰层次丰富。本品二色俱佳，烧造殊为不易，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。其纹饰、青花发色带有明显的仿照明代永乐、宣德青花烧造的特点，永宣青花备受乾隆帝推崇，明永宣两朝的30余年里烧造的青花瓷，在青花瓷烧造历史上堪称稀世珍品。
2022西泠秋拍 lot2191 清雍正· 黄釉碗 （一对） 款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款 高：6.5cm 直径：14.3cm 数量：2 来源：玫茵堂旧藏。 出版：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号898。 向下滑动浏览 雍正十三年（公元1735年）唐英撰《陶成纪事》记载了「岁例供御」的57种彩、釉，其中的「西洋黄色器皿」所指便是此类柠檬黄釉瓷器，等级极高。传世所见柠檬黄釉以雍正朝制品的品质最好，目前两岸故宫博物院所藏此时柠檬黄釉瓷数量绝少，器型多为盘、碗、杯、碟等圆器。
本品内壁与底部施白釉，外壁黄釉，黄釉娇嫩，釉色莹润，白釉匀凈细腻。足底青花双圈书「大清雍正年制」双行六字楷书款，字体俊秀雅致，工整而不失韵味，目前两岸故宫藏同类瓷数量稀少。本对碗口微撇，深腹，圈足，胎质精良，乃传世所见雍正朝柠檬黄釉品质卓绝者，如今成对而出，极为难得。
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lot2226 清雍正· 青花三多纹梅瓶 款识：“大明宣德年制”六字双行楷书款 高：26cm 向下滑动浏览 梅瓶小口，丰肩，胎体细腻洁白。以青花为饰，肩部绘蕉叶纹，腹部绘折枝石榴、荔枝、寿桃瑞果纹，上下交错分布，胫部绘蕉叶纹。青花发色浓艳，绘制细腻生动，所饰瑞果寓意多子、多福、多寿，美轮美奂。
仿永宣青花梅瓶在清宫档案中有明确记载，据《清档》记：“（雍正六年）五月二十六日，太监刘希文、王太平、王常贵交来…青花白地仿宣窑梅瓶二件…传旨：着配做漆架座，先将各样的样式每样做成木架一件，呈览再做。钦此”。雍正一朝摹古永宣青花折枝花果纹梅瓶，为所重视致敬仿烧者，本品是为一例。 此器以点染模仿永宣苏麻离青，浓淡分明，虽用料有别，却达到了另一种别有意趣的水墨效果，可谓和而不同，风味亦佳。
向下滑动浏览 本器直口微敞，短颈，上饰双变体螭龙形耳，圆鼓腹下垂，圈足，胎体厚重，线条饱满，器形大气威严。尊通体以青花描绘，发色鲜艳淋漓，口沿及颈部分饰回纹、团寿字及嵌套如意云，足胫部则装饰莲瓣纹、卷草纹，纹饰绘制精细，布局紧凑，腹部主体通绘三重缠枝莲，花朵硕大饱满，枝叶翻转婀娜，图案繁而不乱，极富层次感。 缠枝莲纹为清代最为常见的纹饰题材，有盘、碗、赏瓶等多种器形，以青花绘制莲花，取其谐音“清廉”，意在警示当朝大臣为官应如清莲，同时以此为题材的器物也经常被皇帝用于赏赐有功之臣。 
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lot2277 建窑黑釉油滴盏 高：5.4cm 直径：12cm 向下滑动浏览 建盏，产自建窑，以烧造适应当时社会点茶、斗茶需要的黑釉茶盏而闻名于世。《君台观左右账记》里记载：“曜变斑建盏乃无上神品，值万匹绢；油滴斑建盏是第二重宝，值五千匹绢”由此可见油滴之珍贵。 盏翻沿侈口，斜直璧，圈足。全器裹黑釉，釉色漆黑如夜空，釉质肥腴莹润。盏内外油滴密布，散射分布，呈银色，如水面上漂浮的油滴，珠光闪烁、灿若星辰。 油滴盏在中国古代又称鹧鸪斑，北宋陶谷《清异录》：“闽中造盏，花纹类鹧鸪斑点，试茶家珍之”。此件油滴盏器型周正，造型利落而挺拔，配以盏托，得一完整的文人斗茶之佳器，甚为罕见而珍贵。
来源：1 英国伦敦Hugh M.moss，（水松石山房）旧藏。出版：《CHINESE POTTERY BURIAL OBJECTS OF THE SUI AND TANG DYNASTIES》ADRIAN M JOSEPH，HUGH M MOSS and S.J.FLEMING,1970年，伦敦，内封底图页左下。向下滑动浏览 巩县窑隋唐时始烧，是北方重要瓷窑之一，在今河南巩县。以生产三彩而闻名于世，同时生产白瓷，其中一部分作为贡品。此类外黑内白器物也称淄素瓷，为巩县窑少见制品，当时作为佛教用品，且多出土于地宫、寺庙、贵族墓等，可见等级之高。此钵束口，弧腹急收，小平足，足过釉。此钵外施黑釉，内施白釉，黑白二釉界限分明，釉层匀薄，胎体细腻，器物造型端庄，腹部弧线收拢有致，窑工利用黑白两色的强烈反差，于浑朴中见变化，敦厚而美观，极具特点。2022西泠秋拍
此瓶口外撇，束颈溜肩，自肩而下渐收，圈足微外撇，器形古朴、苍桑、典雅而不失清秀俊俏，宛若南海观世音普渡众生之态。通体施粉青釉，釉质肥润，伴有错落有致“金丝铁线”开片，整器端庄静穆且高贵。
2022西泠秋拍 出版：《竹轩藏品展观图录》，昭和十年（1935年），图版一八六。
此双环耳瓶乃仿三代铜壶的造型。瓶盘口，细颈，颈上接螭环耳，环与瓶身相接。鼓腹下收，颈部与肩部衔接之处饰弦纹，下呈圈足，足内底见旋削痕。露胎处火石红明显。瓶身施罩粉青釉，整器端庄厚重， 颇有上古铜器遗韵。品相完好，值得珍藏。
罐唇口外撇，短束颈，丰肩，鼓腹，向下渐敛出平底。器施满釉到底，白釉色泽乳白，柔和沈稳，造型浑圆饱满，体现了盛唐素器风行的瓷器审美。其造型或为太白罐的原始雏形，又名太白坛，传为摹仿诗仙李太白的酒坛，后世造酒器，多托名附会，故有太白罐传世。
2022西泠秋拍 lot2142
此瓶口外撇，长颈，圆腹，腹下渐收，圆足素胎。口沿下起弦纹；肩作以弦纹承接腹部，腹部通体装饰缠枝牡丹纹。整瓶造型端庄典雅，胎体浑厚，釉色温润光泽，纹饰繁而不乱，雕刻精美细腻，是精湛制陶工艺下的艺术珍品，具有极高的收藏价值。2022西泠秋拍 lot2223 清乾隆·青花缠枝莲杏圆开光福寿纹抱月瓶 款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款 高：24cm 来源：北京拍卖会2021年11月29日，Lot3492。 向下滑动浏览 抱月瓶亦称“宝月瓶”，小口、直颈，颈两侧饰双耳，因瓶腹似圆月，故名。明代永乐、宣德年间景德镇官窑常见器物之一，雍正早期烧制，后停烧。乾隆时又有烧制，多为青花或青花釉里红制品。此器胎质坚白细润，施釉莹润肥厚，青花发色纯正艳丽，画工精美，细腻而不失大方。瓶自口部开始分层装饰，口沿饰卷草纹，颈部绕一周如意云头纹，之下一圈缠枝花草铺展垂肩，瓶腹前后绘缠枝西番莲，中部桃形开光内绘五枚蟠桃，枝叶垂垂，生机犹存。四周蝠纹围绕，轻灵秀逸。福寿双全为清代典型祥瑞图案。瓶底以青花书六字篆书“大清乾隆年制”款识，是乾隆年间的御用陈设瓷器。
参阅：香港蘇富比1991年拍賣，Lot219，清乾隆·斗彩纏枝寶相花蝠紋罐。
向下滑动浏览 斗彩始烧于明宣德时期，鼎盛于成化期间，是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种，发展到乾隆时期，斗彩技术已是炉火纯青。嘉庆时期，御窑厂瓷器的烧制沿袭前朝，斗彩作品中亦能见到精细之作。 本品唇口，短颈，圆腹，圈足。内壁光素无纹，外壁器腹白地上通绘斗彩缠枝花卉，其花鲜叶绿，枝缠叶绕，连绵不绝，五彩缤纷，肩部及近圈足部绘蝠纹。整器纹样线条流畅，所绘枝叶缠枝方式略带西洋风格。底部以青花书“大清嘉庆年制”六字篆书款，款识工整，工致端庄。 本品即为御贡器物，烧造精美，且遍阅公私收藏，仅此1991年香港苏富比出现过同类拍品，除此外无任何相同作品出现在拍卖市场中，堪称极品。其极罕的存世数量，使其成为极具收藏价值的斗彩官窑代表。
向下滑动浏览 此瓶形制六方，收颈，颈部饰有贯耳一对，造型敦实大气，线条起伏婉转，颈部装饰双贯耳，古意悠然。通体施以娇黄釉，上贴塑以绿彩夔龙纹为饰。景德镇黄地绿彩品种始见于永乐朝，但永乐朝并无完整器传世，目前所见多是从御器厂废品堆积层采集的碎片。明正德、嘉靖时期烧造成熟，清代在明代的基础上继续烧造，作为宫廷内指定的品种。本瓶纹饰之黄、绿釉均为素胎上挂釉，经二次烧成，此类作品盛行于明清二代，更成为皇朝礼制中的定烧品种。
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绿地紫彩为永乐御窑所创的低温釉，有明一代，仅见嘉靖一朝曾有续烧，其工艺颇为复杂，先于锥刻好的纹饰上填绘紫彩原料，高温烧成后于留白处覆施绿釉，低温焙烧而成。此碗造型典雅尊贵，胎骨细薄轻盈，外壁以绿釉为地，以紫彩绘“壬”字形云纹，工艺细致，逼真传神。翠韵悠扬，紫霞炫亮，尽显皇家气派。
此盘敞口，浅弧腹，圈足。以黄釉为地，以暗刻工整于盘心双圈内饰二龙戏珠，外壁饰四组折枝葡萄纹，其上填以紫绿彩，与黄釉地相映衬。底心以褐彩书“大清康熙年制”六字双行楷书款。此品种创烧于康熙时期，以后历朝多有烧制，为传统的官窑品种，成对保存，殊为不易。
来源：伦敦苏富比2003年11月拍卖会，Lot148。
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