【原】【乡土夜话】张红兵：诗歌创作的基本要求

新用户89134deQ 2023-03-20 发布于湖南

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诗歌创作的基本要求
文/张红兵

与其它文体相比，诗歌最明显的特征就是它的节奏和韵律。把握好节奏和韵律，是创作诗歌的基本要求。

(一)节奏，节奏是诗行内部音节的停顿间隙和音调的轻重抑扬。旧体格律诗由于诗行字数相等，所以节奏特别鲜明。它的基本停顿单位时“音步”，五言诗每行三个音步，七言诗每行四个音步。比如:

床前——明月——光，
疑是——地上——霜。
举头——望——明月，
低头——思——故乡。(李白《静夜思》)

新诗由于“诗无定节，节无定行，行无定字”，因此，音步不像旧体诗那样整齐划一，但新诗同样节奏分明。试将贺敬之《回延安》中的几句，用音步标出节奏:

头顶着——蓝天——大明镜，
延安城——照在——我心中；
一条条——街道——宽又平，
一座座——楼房——披彩虹；
一盏盏——电灯——亮又明，
一排排——绿树——迎春风……

只有音步和谐统一，节奏才会鲜明强烈。新诗尽管句式长短不一致，但内部依然有节奏旋律，否则会显得杂乱无章，也就不是真正的诗了。

(二)韵律，即用韵的规律。用韵又叫押韵。韵一般都放在诗行的最后一个字上，所以又叫韵脚。戏曲创作中，人们把“韵脚”称做“韵辙”，把唱词的韵律要求叫做“合辙押韵”。押韵，就是为了声音谐和，念起来顺口，听起来悦耳。

旧体诗用韵非常严格，新诗对韵的要求越来越宽松，有些诗甚至完全不押韵。不过，我们认为写诗应该有韵，有了韵才有味嘛！新诗可以不完全受韵辙的束缚，但也应当押大致相近的韵。新诗最为普遍的押韵方式是偶体韵，即偶句押韵，比如:这些人面豺狼，愚蠢而又疯狂！

他们以为镇压，就会使宝座稳当；他们以为屠杀，就能扑灭反抗！(雷抒雁《小草在歌唱》)

这里，偶句中的“狂”、“当”、“抗”都属于“张昌辙”，第一句末尾的“狼”，也在“张昌辙”中，起到了定韵的作用。而三、五句中末尾的“压”、“杀”二字就不在同一韵辙之中。
因此，有人说新诗押韵是:“一、三、五(句)不论，二、四、六(句)分明。”这种偶句押韵式最为普遍。由偶句押韵，又生发出了三句押韵、四句押韵或每节押韵的做法。例如:

法律啊，
怎么变得这样苍白，
苍白得像废纸一张；
正义啊，
怎么变得这样软弱，
软弱得无处伸张！
只有小草变得坚强，
托着她的身躯，
抚着她的枪伤，
把白的、红的花朵，
插在她的胸前，
日里夜里，风中雨中，
为她歌唱……(雷抒雁《小草在歌唱》)

这一节里，就有三句押韵和四句押韵。押韵的形式较多，可以一韵到底，即一首诗歌只用一道韵辙；也可以经常换韵，即一段或一节换一道韵辙，变换最多时可以每两句换一种。随着情感的发展，恰到好处地押上韵脚，是新诗用韵的规律。韵脚如何确定，在构思时就应考虑。如果一韵到底，就要考虑诗歌中的尾字，在哪道韵中最多，而自己最满意的句子的尾字，又是在哪道韵中，把两者结合起来选择，决定所要用的韵脚。比如诗人最满意的句子是“映日荷花别样红”，那么，这首诗就应用“中东韵”请看:毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)
(三)格律，格律是唐代以后出现的旧体诗、词写作的“清规戒律”，它要求“调有定句，句有定字，字有定声”。格律包括平仄、对仗、押韵、粘连四方面内容。

1，平仄。就是以古汉语的四声(平、上、去、入)为基础，有规则地把平声和仄声交替使用，使诗歌节奏和谐，富于音乐美。这个规则就是一句之中平仄交错，一联(上、下两句)之内平仄相对。

2，对仗。又称对偶。一首律诗要有四联(一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联)，当中的两联必须完全成为对偶句，就是除了平仄声相对外，还要求词性上“同类同位”(名词对名词，动词对动词，数词对数词)，语法关系也必须相同(如动宾句对动宾句)。

3，押韵。旧体诗对押韵要求极其严格。律诗中的偶句都要押韵，而且必须韵到底，不准换韵，不准押相邻的韵。

4，粘连。律诗中的四联之间，绝句的两联之间平仄声要互相粘连，即:上一联的下句和下一联的上句最前边的两个音节平仄要相同。例如王安石的《元日》:

爆竹声中一岁除，东风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

这里，不仅平仄声相对，而且，第二句开头的“东风”二字和第三句开头的“千门”二字，都为相同的平声，这就符合“粘连”的要求。

诗的格律只有4种，而词的格式则多达1000多种，非常繁杂。

如果写作旧体诗词，就要去研究它们的格律，按照规矩写作。

一般的五言诗、七言诗，作者没有把握时，就不要标上五律、五绝、七律、七绝，倘若诗写得不错，但是格律不合要求，那你可以标上自度曲，这就没有什么限制了，写诗也和做人一样，可以潇洒、浪漫，但不可以不诚实。

在中外各国文学发展史上，诗歌都是最早出现的文学体裁。它是人们感情比较强烈时的产物，同音乐、舞蹈有密切关系。当人们感到一般的言词不足以表达自己的思想感情时，诗便应运而生了。诗歌创作的三大主要特点有:

（一）充满着丰富的想象和感情

1958年7月1日，毛泽东主席写了《七律、送瘟神》二首，他在诗前的小序里写道:读六月三十日人民日报，余江县消灭了血吸虫，浮想联翩，夜不能寐，微风拂煦，旭日临窗。遥望南天，欣然命笔。

作为无产阶级革命家，又是诗人的毛泽东，写诗时的心理活动是那样的感慨万千，夜不能寐，足以说明优秀诗篇的出现必然是诗人感情的强烈迸发。

（二）集中而形象地反映社会生活

所有的文学作品，都是对社会生活的集中概括，而诗歌比起其他体裁，这种概括显得尤为特别。例如毛泽东的《七律、人民解放军领南京》:

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

全诗八句56字，不但把人民解放军占领南京这样一件天翻地覆的大事记述下来，而且还向全国人民发出宜将剩勇追穷寇的号召，表达了共产党人将革命进行到底的意志和决心。如此简约凝炼，高度概括，是其他文体难以办到的。

三、鲜明、和谐的节奏感和音乐美

郭沫若说:“情绪的进行自有它的一种波状的形式，或者先抑后扬，或者先扬后抑，或者抑扬相间，这发现出来便成了诗的节奏。所以节奏之于诗是它的外形，也是它的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。”由于诗与歌舞联系最为密切，所以，诗歌的又一个特征就是鲜明和谐的节奏感与音乐美。例如贺敬之的《回延安》:

(一)
心口呀莫要这么厉害的跳，
灰尘呀莫把我眼睛挡住了……
手抓黄土我不放，
紧紧儿贴在心窝上。
……几回回梦里回延安，
双手搂定宝塔山。
千声万声呼唤你，
——母亲延安就在这里！
杜甫川唱来柳林铺笑，
红旗飘飘把手招。
白羊肚手巾红腰带，
亲人们迎过延河来。
满心话登时说不出来，
一头扑在亲人怀……

这一段，诗中有画，歌中有舞，谱了曲好唱，唱着它好舞，较好地体现了诗与歌、诗与舞的密切联系。