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作为刘洪彪的书法，一直在书法爱好者中间存在着一些争议，但是，有一些书法家却认为，刘洪彪书法在想法、笔法、形式等方面都有突出表现，可以说，刘洪彪书法的创作形式在当代书法艺术性提供了参考方法，他的书法水平及创作方向是处于领先地位，尤其是他的草书作品在艺术性方面是很高级的，走在了书法创作的前列，值得书法家学习。这位书法家说了以下几个理由：
首先，刘洪彪的笔法丰富，并且将这些笔法发挥得淋漓尽致。刘洪彪在写字时，没有拖泥带水的现象，一切构思完成后，就在纸上开始发挥用笔的特性，纵横交错，上下连贯，中侧并用，奇象横生，所有的笔法都是围绕着作品的形式而展开。现在一些书法爱好者总拿着古人的字形来说事，其实这种看法只是一个片面的现象，并没有看到书法艺术性是围绕着笔法而展开的，只要用心一点的人，大都能看到刘洪彪在创作书法作品时笔法的丰富性，从这个方面来看，刘洪彪书法的笔法是在古人基础上的一种创新形式。
第二，刘洪彪很注重书法作品的整体感和形式感，为书法艺术性的表现作了许多铺垫。一幅书法作品的好坏，除了一定的笔法要素外，最主要的还是要表现在整体形式上。而整体感和形式感是由多个书法要素所组成的，这其中最主要的则是书法中各种矛盾关系。也就是说，书法是制造矛盾、解决矛盾的一个过程，例如笔墨、空间等，都是构成书法矛盾关系的重要环节。刘洪彪书法在笔墨上注意浓淡干枯、大小呼应、黑白对比等，如果仔细观看，这些矛盾关系都是在制造后又解决完成的，这也是书法艺术性所需要的各个因素。
刘洪彪在书法创作时，除了笔墨因素以外，还紧紧抓住这一重要环节，在空间上、对比上处理得十分到位，他以前曾说过，要针对当代书法展厅、形式等特点，要让书法穿上盛装，其意思就是要在形式感上做好文章。但他的这一论断却让书法爱好者感到是吹大话，其实大家仔细想想，这些年书法大赛的形式大都是这么做的，所有的书法投稿作品都是在大展厅、大形式中完成的，这就把时代性与形式感有效地融合在一起了。
第三，刘洪彪的书法作品具有笔墨性和时代性的共性融合。刘洪彪一直说，一个时代有一个时代的书法特征，过去，古人在条件限制的情况下，只能创作出一定尺幅并且是受限尺幅的作品，而我们这个时代，物质极大丰富，无论是笔墨上、空间上、展厅效果上，都超过了以往上任何一个时代，因此，我们书法家们就要用这个笔墨来反映时代的节奏、规律、特点，这是很正常的一件事。但一些人如果一提到古人书法时，就不敢说，不敢去比较，实在令人感到遗憾。
因此，刘洪彪在创作书法作品时，总是围绕这个大命题，把时代的符号写进书法作品中。其实，狂草书法 对于上面书法家对刘洪彪书法作品的评述和看法，大家觉得是否正确？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。
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