爱临帖的 书法功课 2023-03-18 19:18 发表于甘肃
一个恪守法度却潇散奔放的人，一个高雅清新却痛快淋漓的人，米芾，肆意游走笔尖；正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，全然飘逸、气势豪迈，险而不怪，奇正相生，千古唯有此人——米芾。米芾（1051-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江） 。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”“米南宫”。米芾《紫金研帖》，行书，淡牙色纸本，纵29厘米，横40厘米，台北故宫博物院藏。 释文： 苏子瞻携吾紫金研去，嘱其子入棺。吾今得之，不以敛。传世之物，岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉。 米芾的《紫金研帖》，是令毫平铺纸上，并产生“万毫齐力”的效果，且使书法具有“骨峻”“筋健”“肉腴”“血活”美感的书法力作。这种“平铺纸上、万毫齐力”的笔法，犹如中国人吃饭时的“筷子”的用法——就是那么两根细棍，在指头的作用下，可以“夹”、可以“啄”、可以“叨”、可以“挑”，还可以“叉”，总之，它是灵妙多变，为方便人们实用服务的。米芾的《紫金研帖》，是为了使书法血浓骨老、筋藏肉盈并且能够姿奇态逸而灵活用笔的产物。米芾《陈揽帖》，纸本，行书，纵25.9厘米，横20.8厘米，台北故宫博物院藏 释文： 昨日陈揽戢戢之胜，鹿得鹿宜。俟之，已约束后生同人，莫不用烦他人也。轸之只如平生，十官如到部，未缘面见，欲罄绅区区也。芾顿首再拜。 《陈揽帖》又名《昨日帖》，钤有“稽察司印”(半印)、“安岐之印”“乾隆鉴赏””宣统鉴赏”等鉴藏印。见录于故宫博物院藏《宋四家墨宝》册，《三希堂法帖》有摹刻，《式古堂书画汇考》《墨缘汇观》等有著录，是最为著名的米芾传世书法佳品之一。此帖充分体现了米芾书法的飘逸超迈、沉着痛快的风格特点。笔法恣肆放纵,结构上则随体势而变化,纵横错落,灵活多变,左右呼应。米芾 《丹阳帖》，纸本 行草书 纵23.5厘米 横22.8厘米 台北故宫博物院藏 释文： 丹阳米甚贵.请一航载米百斛来,换玉笔架,如何 早一报,恐他人先。芾顿首。 《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。 “丹阳”乃润州古称。秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。
米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。从文字看来，已有《世说新语》中晋人名士风度。《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣，尺素之间亦使出了浑身解数。这与二王的散淡就有了距离，米芾毕竟还是米芾，米字到底还是米字，他能著名书史，开宗立派，不是没有缘由的。米芾《甘露帖》，纸本，行书，纵35.5厘米，横50.3厘米，台北故宫博物院藏 释文： 芾顿首再启。弊居在丹徒行衙之西，翛闲堂、漾月、佳丽亭在其后，临运河之阔水。东则月台，西乃西山，故宝晋斋之西为致爽轩。环居桐柳椿杉百十本，以药植之，今十年，皆垂荫一亩，真一亩之居也。四月末，上皇山樵以异石告，遂视之。八十一穴，大如碗，小容指，制在淮山一品之上。百夫运致宝晋桐杉之间。五月望，甘露满石次，林木焦苇莫不沾，洁白如玉珠。郡中图去，至今未止。云欲上，既不请，亦不止也。芾顿首再拜。 米芾《甘露帖》，又称《弊居帖》。此帖是米芾向人陈述他在润州（江苏镇江）的居所“宝晋斋”的地理位置与建筑布局的信札。他在信中提到居所附近不但有运河经过，还有多座富有诗意的建筑亭阁环绕，庭园中也种满了各色植物数百株， 园内奇石布满了洁白露珠的祥瑞现象，在信中表达了珍爱而不愿割舍的心情。当时米芾的“宝晋斋”已经落成十年，植物生长到都可盖住一亩的区域，因此恰好可以称为“一亩之居”，这使人们对名垂青史的“宝晋斋”有了具体的印象。米芾《烝徒帖》，纸本，行书，纵29.9厘米，横31.6厘米，台北故宫博物院藏 释文： 芾烝徒如禁旅严肃，过州郡，两人并行。寂无声，功皆省三日先了。蒙张都大、鲍提仓、吕提举、壕寨左藏，皆以为诸邑第一功夫。想闻左 右，若得此十二万夫自将，可勒贺兰。不妄、不妄。芾皇恐。 《烝徒帖》，是一封自我推荐信。米芾在信中向长官说明他足以担任治理运河的工作，希望能做到“都大”位阶的官职。米芾清楚地剖析运河的河道弯曲、河水深浅与水流速度之间的关系，以希望获得长官赏识。深知物理的米芾，与我们认知的艺术家形象，似乎有著天壤之别。《烝徒帖》为米芾生平杰作，明代曾是严嵩家的藏品，后被抄家入宫，入清之后，流入毕秋帆家，也遭抄家之变，几经周折，落到了平湖葛家，抗战时期，毁于兵灾，真迹下落不明。2000年中港书画联谊会在香港举行活动，在一私人藏馆寻得此帖。米芾《知府帖》，纸本，行书，纵29.8厘米，横49.6厘米，台北故宫博物院藏 释文： 黻顿首再拜。后进邂逅长者于此，数厕坐末，款闻议论，下情慰忭慰忭。属以登舟，即迳出关，以避交游出饯，遂末遑只造舟次。其为瞻慕，曷胜下情？谨附便奉启，不宣。黻顿首再拜。知府大夫丈棨下。 米芾《知府帖》（又称《长者帖》），为致知府大夫书札。由“属以登舟，即迳出关，以避交游出饯”，或即元祐二年去汴京东归时所作。这件作品虽说是米芾的“少作”，但并不因此降低《知府帖》的艺术价值。整个布局上，以余浅见，只有首行有小缺失，首字“黻”略小，且第二字“顿”的气势大大的压过了“黻”字，这是在一般行草作品中罕见的。“邂逅”二字也许是为了章法排列，挤在一块儿，美中不足。前六行的用笔几乎一样，片状的笔法多，这也是米芾的作品一大特色之一，虽是小字的尺牍，字字仍饱满不单薄；末四行始，笔锋转为用中锋较多，尤其“慕”字以下，少了小心翼翼的笔法，书写时多了情意，信笔挥洒开来，硬挺的线条搭配厚重的笔触，使后半部有不一样的特色。米芾《致伯修老兄尺牍》，纸本，行草书，纵25.4厘米，横43.2厘米，台北故宫博物院藏 释文： (前补书：丞果实，亦力辞，非愿非愿) 芾顿首启：画不可知（旁注：不知好久），书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与人，即是此物。纸紫赤黄色，所注真字，褊草字，上有为人模墨透印损痕。末有二字："来戏"，*才字也。告留。念其直就本局虞候拨供给办。或能白吾老友吾舍人，差两介送至此，尤幸尤幸！再此。芾顿首上，伯修老兄司长。……不记得也。存纸尾。来戏， 才字。 《伯修帖》字多倚侧，多沉厚之笔，写得较为随意，但无错乱与漂浮之感。也许视觉审美是一种习惯，书写更是一种习惯，米芾对于书法的认识并不是想在某种形式上怎么样的去探寻什么，而应该是想追求他心目中的“心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅。”从《致伯修老兄尺牍》单字“透”“纸”“老”等字，足见米字沉著痛快的风味。米芾起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。米芾《德忱帖》，纸本，行草书，纵25.4厘米，横78.6厘米，台北故宫博物院藏 释文： 五月四日，芾启：蒙书为尉（通慰），审道味清适。涟，陋邦也，林君必能言之。他至此见，未有所止，蹄涔不能容吞舟。闽氏泛海，客游甚众，求门馆者常十辈，寺院下满，林亦在寺也。莱去海出陆有十程，已贻书应求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日尔。御寇所居，国不足，岂贤者欲去之兆乎？呵呵！甘贫乐淡，乃士常事，一动未可知，宜审决去就也。便中奉状。芾顿首。葛君德忱阁下。 此帖为致葛德忱书札，米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。粗看，“全不缚律”，左倾右倒，形骸放浪。仔细赏读，却又欹正相生，字字随著章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有著强烈的节奏感，与其作品比较，此帖颇具魏晋风韵，笔法圆转含蓄韵藉，有篆籀气。节奏也较平和，神闲气定，故能随意布势，妙得自然。此帖乃米芾佳作之一，虽然第八行至第十五行之间有的字略小，但大体上看来，不论是字形结构、映带关系、饱厚度或整体感来看，都是一篇难得的好作品。米芾《贺铸帖》，纸本，行草书，纵23.4厘米，横36.8厘米，台北故宫博物院藏 释文： 芾再启。贺铸能道行乐慰人意。玉笔格十袭收秘，何如两足其好。人生几何，各阏其欲。即有意，一介的可委者。同去人付子敬二帖来授，玉格却付一轴去，足示俗目。贺见此中本乃云公所收纸黑，显伪者。此理如何，一决无惑。芾再拜。 《贺铸帖》，翰牍九帖之五。从《贺铸帖》里，我们看不出米芾“集古”的痕迹。展现在我们面前的却是有别于古人，颇具心意的书作。这证明，米芾具有食古化古，善于融会贯通的学习本领。《贺铸帖》呈逸迈奇崛之势慨，郁勃清健之态姿，从头到尾，无丝毫懈殆处，其用笔虽浓饱蘸而不令溢出线外，且墨重而意蕴，极显书者功力与个性。所谓书「本于笔而成于墨，笔不为墨所累，墨不能游于笔外，纯熟之极，然后浑然天成」（米芾自语），正是书者用笔技巧的总括。米芾《惠柑帖》，纸本，行草书，纵22.7厘米，横33.2厘米，台北故宫博物院藏 释文： 芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。 《惠柑帖》为米芾《翰牍九帖》之八，行草书。书札笔致最为率意放纵，结体倾侧奇险，转换多机巧锋芒。在米芾大量的书作里，字体大小其正悬殊最大并偶有涂改的作品，为此一类，可视作米芾风格的典型代表。 |
