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这是2023年沈门七子在石家庄展览的作品。沈门七子为：王厚祥、李国胜、刘京闻、周剑初、李明、张志庆、方建光。下面请欣赏他们的作品。   家有寒山诗，胜汝看经卷。书放屏风上，时时看一遍。唐代寒山 《拾遗二首新添》其一。闲游华顶上，日朗昼光辉。四顾晴空里，白云同鹤飞。唐代寒山《诗三百三首一六六》。  庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。唐代刘禹锡的《赏牡丹。  钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。吴王在时不得出，今日公然来浣纱。唐代王昌龄的《浣纱女》。  风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。唐代戎昱《霁雪》。图中风卷残云的残字应为寒。  移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道 山中去，归时每日斜。唐·皎然《寻陆鸿渐不遇》。  江上绿杨芳草，想见故园春好。一树海棠花，昨夜梦魂飞绕。惊晓。惊晓。窗外一声啼鸟。宋代吴潜《如梦令·江上绿杨芳草》。  柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。唐代温庭筠《更漏子·柳丝长》。  白居易《忆江南》三首。  五两竿头风欲平，长风举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎。子细看山山不动，是船行。五代佚名的《浣溪沙·五两竿头风欲平》。  兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。唐代张九龄《感遇十二首·其一》。 王厚祥老师草书很有特点。用笔灵活，时快时慢，节奏感强，线条非常劲道，极具力感，圆笔非常多，又注意顿挫，流畅而不浮滑，字的大小变化多，字势摇曳生姿，墨色变化丰富。酣畅淋漓，视觉效果强烈。 宋代辛弃疾《青玉案·元夕》。 南朝刘勰《文心雕龙》五则。 南朝刘勰《文心雕龙》七则。 宋代苏轼词三首，分别为《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》《虞美人·有美堂赠述古》《念奴娇·赤壁怀古》。 苏轼《赤壁赋》。 学书以沉着顿挫为体，以变化牵掣为用，二者不可缺一。若专事一偏，便非至论。如鲁公之沉着，何尝不嘉？怀素之飞动，多有意趣。世之小子谓鲁公不如怀素，是东坡所谓“尝梦见王右军脚汗气”耶！明代解缙《春雨杂述·草书评》。 这是李国胜老师写的一段话。 北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指齐力，故能涩。分隶相通之故，原不关乎迹象。长史之观于担夫争道，东坡之喻上水撑船，皆悟到此间也。”清代包世臣《艺舟双楫》。永兴书浑厚,北海则以顿挫见长,虽本原同出大令,而门户迥别。赵集贤欲以永兴笔书北海体,遂致两失。集贤临智永《千文》,乃是当行,可十得六七矣。 毛主席《水调歌头·重上井冈山》。 李国胜老师的作品有楷书和行草书。楷书作品有颜真卿和何绍基的味道，用筆沉稳而不失法度，古韵中透着新意。行草书主要取法二王、颜真卿、米芾、苏轼、黄庭坚等名家，潇洒遒美。其中有一幅很明显有黄庭坚味道。 唐代韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》 长虹赋彩祥云渡,春雨纷飞润物来。 皇甫冉《春思》。莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。 清代郑燮《竹石》。 唐代杜牧《江南春》。 苏轼《贾宜论》。 李白《梦游天姥吟留别》。 刘京闻老师书法出自二王一路，又掺杂宋人尚意的特点。他的这几幅作品风格相近，气息古雅，气韵绵厚，潇洒俊逸。结字险绝，歪扭有致，令人寻味。 得山水清气，极天地大观。 自作诗。 静思无过贵三省,览物有心胜万言。 万笏尖中路渐成，远看如削近还平。不知身与诸天接，却讶云从下界生。飞瀑正拖千嶂雨，斜阳先放一峰晴。眼前直觉群山小，罗列儿孙未得名。清代林则徐《即目·万笏尖中路》。 战地芳华怀远古，公孙剑气仰高山。 雄心安在燕云中，踞北衡南一脉通。定计千年谋大略，征帆万里驾长风。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》。 万水千山。 周剑初老师五体皆能，堪称能手。这些作品，风格不一，各有趣味。或典雅、或高古、或沉雄、或轻松明快、或肆意酣畅，都有可观之处，下笔不俗。 刘禹锡《陋室铭》。 白马秋风塞上，杏花春雨江南。 隐者抱幽素，独行穿杳冥。有诗吟木客，无驾勒山灵。寒涧流沙白，秋云入竹青。携琴向何处，弹与野猿听。张翥《抱素子作自适图求题》。 明代张岱的《湖心亭看雪》。 毛主席《沁园春·雪》。 诸子者,入道见志之书。太上立德,其次立言。百姓之群居,苦纷杂而莫显;君子之处世,疾名德之不章。唯英才特达,则炳曜垂文,腾其姓氏,悬诸日月焉。出自《文心雕龙》。 精神到处文章老,学问深时意气平。 李明老师作品风格也很突出。大字作品用笔苍劲老辣，体势开张，结字险绝刚劲峭拔，苍浑质朴。 旧作一首。 自作词。 雨后蹲鸱先稻熟，霜前浮蚁斗枨香。 旧作一首。 元代刘因《登镇州阳和门》。 三十年前爱买剑买书买画,一春花下又愁晴愁雨愁风。 张志庆诗并书。 自作词《忆王孙》。 题山水旧作。 张志庆老师的行草书，遒美俊逸，气息高古。他的楷书作品，自成面貌。用笔有法度，笔力沉雄，体势开张，字势略倾斜。 危楼千尺瞰沧溟，泰岱东来作翠屏。拂槛寒星晴历历，侵衣银汉画泠泠。地连朔雪孤城白，天入齐烟一带青。尊酒未酣人欲散，西风黄鹄度空冥。清代·施闰章《光岳楼》。 能向风尘识马周，新丰饮尽得相留。后车贯载胡王缚，衰草频惊战马秋。灵武须公来闢土，桃林他日待归牛。承平卫霍知虚老，剩著新篇继日休。宋代李新《次韵解君接感怀》。 七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉，八寒阴狱化阳春。我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。白居易 《开龙门八节石滩诗二首》其二。 陶渊明《归园田居》其一。 自撰四字韵语一首。 品齐日观云亭峻，气与风兰水竹清。 方建光老师的行草书兼取诸家之长，用笔潇洒，奔放奇逸，气势雄浑，风神磊落。隶书作品显得端庄典雅，端庄而不死板，透着些许活泼之气。笔法活、结字巧。用笔方圆兼具，起笔收笔都很到位，收放有度。细看结字颇有意思，字的大小、字的长扁、字的开合、字的收放、字的正斜处理得很巧妙。 这个文章写得有点长了，但是恐怕还有很多没有讲到之处。不再多说了，还是分享你的看法吧。感谢阅读！ |
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