|
 
不懂“诗的开头”，等于不会写诗！
作者:无枪的将军
很多人认为“起承转合”，不过是旧体诗和文章的一种固定且呆板的书写格式，它与现代诗歌并不存在任何关联性，但是，我们认为现代诗歌，实际上，也是存在“起承转合”的建构模式。
在现代诗歌中，“起承转合”分别表示为:
1.起：是指诗的开头（通常指开头前一句至三句左右，也可表示为诗歌的首节，下同）。
2.承：是指承接开头（指对开头的句式起到衔接指引下句作用）。
3.转：指转折衍生（当承接句与开头衔接后，转的作用就是递增及渲染诗意，衍生句式及篇幅）。
4.合：即是结尾（表示为结尾一、二句左右，或:为结尾留白处）。
之所以，在前面对“起承转合”做了比较详细的注解，也是因为今天的实用性诗学探索与“起承转合”中的“起”（也就是诗歌的开头）密切相关。
说到，诗歌“开头”的重要性，可能很多读者不以为然，认为一首诗“开头”（前面几句）就是一个简单的铺垫而已，并没有多么的重要，但是，我们认为恰恰相反，诗歌“开头”就如同一个人的脸（面部），在很大程度上，它能决定我们是否与之交往（继续阅读）的可能性。 ［其实，如果用较为形象贴合的比喻来说，诗的开头就如同房子的地基，俗话说:“万丈高楼平地起，千行诗句从头来”，开头不好（过于突兀），也就是如同地基不稳，毫无疑问，是肯定会影响到房子（诗歌）的整体结构氛围］
首先，我们要知道什么是好的“开头”，所谓好的“开头”就是可以对诗歌整体起到一种引领性作用，让读者在简短的语意中，快速产生出欲罢不能的阅读欲望。（简单来说，就是寥寥几句，就能给读者带来阅读的快感和欲望）
其次，到底什么样的“开头”才算“好开头”呢？
经过探索，我们发现几乎所有好的诗歌（传颂较广），其“开头”都比较注重于语言的“抒情与畅达性（情感的投入与可读的通畅性）以及“画面延展的尺度与代入感”（指语意中凸显出的想象空间程度）。
而，不好的诗歌，几乎也都有一个致命的缺陷，那就是，一开头就失去了诗歌应有的意义（诗味）。［泛指缺乏感情、意象、语言三者的融入，过多的注重于作者自我狭隘的无序个性表现，完全忽略了文本所需要呈现出的整体效果以及读者的感观氛围］
接下来，我们就以例诗的形式，来探索一下怎样才能“写好诗的开头”？
一、合理使用词汇与修辞
即使，某些诗已具备了“可读性”，我们也要尽量减少使用一些较为“鲜明、突出以及强调性”的词汇与修辞（语句及突出性的形容词与动词等），因为，这些“词汇”（修辞）往往会造成“语意的突兀”以及失去“诗感”（指诗的韵味及画面的美感），也很容易给读者带来阅读上的阻碍（失去对诗歌美感的体验），从而，使得读者彻底失去继续阅读的兴趣。
（◎便于文章无指向性，以下例诗均为作者所作）
◎1.例诗:
鼓睛暴眼的他
皮肤黑得像地上睡了亿万年的煤炭
笑起来 剪刀样的牙齿更是“嘎吱嘎吱”的
就如同老鼠啃食一截老木头般刺耳
二、拒绝语意过度跳跃、断裂
所谓“语意的跳跃、断裂”是指语意的不连贯性，所呈现出的“凌乱、矛盾”等意象形态。（这里指容易给人产生出“不易理解”的表现手法）
在现实写作中，有很多人爱把“语意的不连贯性”，当成是诗歌“意象”构建的一种方法，认为如此写作，就能给读者带来自我想象空间以及展现出个体在诗歌技巧上的高级认知感。
但是，我们则认为，如果诗歌开头（前几句）“语意不具备连贯性”且又给人容易带来难以理解的文本粗糙感（指毫无章法，凌乱不堪等），哪怕，它是“著名诗人”们“故意为之”的所谓创新体写作，我们也可以说，他这只能算是一种自我认知下的低级诗歌形式理解。
◎2.例诗:
月光下的姑娘
石头在溪流中歌唱
两只蚂蚁抬着一条毛毛虫
艰难地爬进洞里
蝴蝶飞了过来
三、利用“开头”的直叙抒情拉升阅读代入感
我们研究了一些经典诗歌（指流传广），发现它们几乎都有一个“可读的抒情共性”（指直白、简洁、通畅、蕴含情感、一目了然的语言形式，这里需要区分“口水话及口语”的苍白、无感），很容易就给人产生出具有“亲和力”的“代入感”（这里指语言柔和，具有音律与韵味，没有多余、拗口、别扭、生硬的膈应感）。
——比如，徐志摩的《再别康桥》前两句“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”以及余光中的《乡愁》“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，”和海子的《面朝大海，春暖花开》“从明天起，做一个幸福的人/喂马、劈柴，周游世界/”。
显然，以上所列举的两点问题（第一、第二），实际上，也是现代诗歌写作中比较常见的一种通病，很多人往往喜欢在一开始（诗歌开头）就“故弄玄虚”，认为“云里雾里”的写作手法，就是诗人创作水平与作品高度的展现。
其实，这完全是一种“坐井观天”式的自嗨误解，想想，如果一首诗，一开头就令读者失去了继续阅读的欲望（兴趣），那么，不管他后面写得如何精彩绝伦，也只能算是一种毫无价值和意义的文本堆砌而已（文字游戏）。
因此，在诗歌写作中（尤其是初学写诗者），我们也建议每一位诗人都要重视“开头”的“推敲”（不要认为就两三句而已，事实上，这两三句也在诗歌情节发展中，起到了至关重要的作用），要尽量不用或者少用（慎用）“炫技、另类、强调、夸张”式的语言以及拒绝使用一些具有“陌生化语意”的词句组合（拗口、凌乱、矛盾）。
作者简介：无枪的将军，本名：何天軍，籍贯:重庆万州，当代诗歌评论社【评诗论道】主笔，独立诗评人、批评人、诗歌理论研习者；推崇:“以诗养性，以评修身”。
|
