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前 言 诗的意境是诗的灵魂，由诗人的生活、思想凝结而成的；而创作方法和艺术加工，则有助于准确地把意境表达出来。因此学习诗的基本写法，无疑有助于创作水平的提升。当然诗无定法，不必刻舟求剑、胶柱鼓瑟，但还是有法度可寻的。所列各法，系本人学习前人五律时感悟而得，权作一家之言，无招胜有招才是最佳的。 ——史济民
第一法：起承转合 五律常规写法即起承转合，说起来不难，要写好不易。 例诗： 渡荆门送别（唐·李白） 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍连故乡水，万里送行舟。 赋得古原草送别（唐·白居易） 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 习作： 秋日杂咏 未有清风至，依然热汗流。 闲庭耕日月，小院读春秋。 眼里红叶树，梦中黄鹤楼。 诗成新古董，白了少年头。 第二法：首联工对 为避免板滞，颔联以散调承之，使诗情跌宕。此法也称“偷春法”。 例诗： 杜少府之任蜀州（唐·王勃） 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在岐路，儿女共沾巾。 题破山寺后禅院（唐·常建） 清晨入古寺，初日照高林。 竹径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此都寂，但馀钟磬音。 习作： 新年试笔 松竹傲霜雪，梅花发岭头。 残年相送罢，曳杖上高楼。 诗句情犹在，功名事已休。 临窗看新日，长啸解千忧。
第三法：前三联对仗 但尾联须宕开一笔，扩大诗的内涵。 例诗： 旅夜书怀（唐·杜甫） 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官因老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 次北固山下（唐·王湾） 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达，归雁洛阳边。 习作： 暮春 雨后怜芳草，云间望夕晖。 鹃啼人已老，花落客方归。 辞赋求空阔，怀君感细微。 骑鲸游大海，化蝶梦中飞。
第四法：后三联对仗 为避免结句板滞，尾联宜用流水对为佳。 例诗： 从军行（唐·杨炯） 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。 舟发广陵（情·沈曾植） 归程指烟水，心与楚云驰。 客久谙船理，江清见鬓丝。 老铿筋力用，壮惜太平时。 鼓角中宵动，江湖岁晚悲。 习作： 赠诗友 相知几十年，岁月似云烟。 志壮摧山岳，心雄超海天。 沧桑图画变，风雨梦魂牵。 应拟聚高友，还期担铁肩。
第五法：通首对仗，力求工巧 例诗： 夜宿七盘岭（唐·沈佺期） 独游千里外，高卧七盘西。 晓月临窗近，天河入户低。 芳春平仲绿，清夜子规啼。 浮客空留听，褒城闻曙鸡。 水槛遣心二首 其一（唐·杜甫） 去郭轩楹敞，无村眺望赊。 澄江平少岸，幽树晚多花。 细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家。 习作： 酬诗友见赠 晚岁鬓全白，平生志已空， 休疑无北斗，自信有东风。 千里故人别，一樽骚客同。 天高三径远，霞绮半山红。
第六法：首尾两联抒情言事，中二联写景 经过情、景、情这一反复，使诗的意思深化一层，须力求行云流水，舒卷自如。 例诗： 和晋陵陆丞早春游望（唐·杜审言） 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 登太白楼（明·王世贞） 昔闻李供奉，长啸独登楼。 此地一垂顾，高名百代留。 白云海色曙，明月天门秋。 欲竟重来者，潺湲济水流。 习作： 乡愁之酒 埋下乡愁种，封存别酒时。 江声方逐柳，山色欲催诗。 临水惊情切，倚栏寻梦迟。 依依回首日，此味最相思。
第七法：篇末点题，使结构严谨 例诗： 秋登宣城谢脁北楼（唐·李白） 江城如画里，山晓望晴空。 两水夹明镜，双桥落彩虹。 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。 谁念北楼上，临风怀谢公。 茂陵山行陪韦金部（唐·李端） 宿雨朝来歇，空山天气清。 盘云双鹤下，隔水一蝉鸣。 古道黄花落，平芜赤烧生。 茂陵虽有病，犹得伴君行。 习作： 登临安玲珑山 远望独葱茏，青青雾气濛。 盘山唯鸟道，扶壁有松风。 危石吟泉水，煎茶品梵宫。 临安城俯瞰，万户淡烟中。
第八法：第三句承第一句，第四句承第二句 例诗： 晚次乐乡县（唐·陈子昂） 故乡杳无际，日暮且孤征。 川原迷旧国，道路入边城。 野戍荒烟断，深山古木平。 如何此时恨，噭噭夜猿鸣。 习作： 雨中赏荷 擎盖承斜雨，花红映翠荷。 珠圆滚风叶，香冷上烟蓑。 弱柳频垂泪，老鱼轻逐波。 因谁起微咏，此处久消磨。
第九法：景情交替法 首联和颈联写景，颔联和尾联写人。风光人物，交替行文，相应成趣，形成物我一体，情景交融的艺术境界。 辋川闲居赠裴秀才迪（唐·王维） 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头馀落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前。 题大庾岭北驿（唐·宋之问） 阳月南飞雁，传闻至此回。 我行殊未已，何日复归来？ 江静潮初落，林昏瘴不开。 明朝望乡处，应见陇头梅。 习作： 故乡春水 波暖绿粼粼，流红草色新。 归来三径晚，错失一湖春。 双燕归茅屋，扁舟弄钓纶。 风荷齐举首，依旧爱诗人。
第十法：首句逆挽法 首句发端一笔用逆挽手法，胜人处在突兀，能先声夺人，如高山坠石，不知其来，令人惊绝。如倒过来写便是凡笔。 例诗： 观猎（唐·王维） 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平。 画鹰（唐·杜甫） 素练风霜起，苍鹰画作殊。 㩳身思狡兔，侧目似愁胡。 绦旋光堪擿，轩楹势可呼。 何当击凡鸟，毛血洒平芜。 习作： 怀友 铸就相思错，水流无尽期。 别情催我老，幽怨只君知。 郁郁怀空壮，青青鬓早丝。 江边看云树，桥畔立多时。
第十一法：中二联之景一远一近，或一近一远 中二联画面布局，远近相映，疏密相间，以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景。 例诗： 汉江临汎（唐·王维） 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 使至塞上（唐·王维） 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候吏，都护在燕然。 习作： 长江轮别友东下 已辞黄鹤远，万里画图开。 旭日连云赤，长江扑面来。 舟樯帆鼓满，鸥鸟浪飞回。 期盼再相聚，与君干一杯。
第十二法：颔联语意或奇险、或空阔，颈联描写或纤细、或抒情 以达到笔力开阔顿挫，富于变化之效果。 例诗： 送友人入蜀（唐·李白） 见说蚕丛路，崎岖不易行。 山从人面起，云傍马头生。 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。 升沉应已定，不必问君平。 春宿左省（唐·杜甫） 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。 星临万户动，月傍九霄多。 不寝听金钥，因风想玉珂。 明朝有封事，数问夜如何。 习作： 春草 江天平野阔，乱碧沐春风。 疏雨千山翠，残阳满地红。 心同微笑里，情在不言中。 华发今如草，徒叹梦已空。
第十三法：不从正面描摹，运用陪衬、烘托、夸张等艺术手法进行写作 例诗： 与夏十二登岳阳楼（唐·李白） 楼观岳阳尽，川迥洞庭开。 雁引愁心去，山衔好月来。 云间连下榻，天上接行杯。 醉后凉风起，吹人舞袖回。 习作： 送别 飞絮弄晴碧，柳条牵客柔。 眼迷归宿燕，心系别离舟。 南浦孤身在，长亭双泪流。 与君浮大白，从此怕登楼。
第十四法：从对方落笔法 全诗从对方落笔，悄然动容，神驰千里。 例诗： 月夜（唐·杜甫） 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕乾。 习作： 杜鹃花 君独上山岭，折枝为插花。 瓶中涵绿野，人面映红霞。 春意深如海，心情乱似麻。 何当相遇日，把手共煎茶。
第十五法：抑扬相衬法 每联前一句抑，后一句扬，一抑一扬，既真实再现客观景物，又不使人产生冷落低沉之感。 例诗： 禹庙（唐·杜甫） 禹庙空山里，秋风落日斜。 荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。 云气生虚壁，江声走白沙。 早知乘四载，疏凿控三巴。 习作： 四十余年后回皖南三线老厂 废厂深山里，野花依旧红。 壁残秋雨后，牛卧夕阳中。 白发情难了，青春意未穷。 曾经流血汗，不敢忘初衷。
第十六法：名词对仗法 中二联其中有一联甚至二联全部用名词写对仗，最好是比兴兼用，会特别有感染力。 例诗： 商山早行（唐·温庭筠） 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 喜外弟卢纶见宿（唐·司空曙） 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沈久，愧君相见频。 平生自有分，况是蔡家亲。 习作： 读史 英雄当世事，骇浪与天浮。 湖海平生志，云涛落日楼。 闻鸡思汉鼎，剪烛看吴钩。 我欲乘风去，携贤故国游。
第十七法：三拖一法 律诗一般以首联点题，中二联一联写景、一联写情，尾联议论收结，这样一开一合，容易收束。但也可前六句皆写景，尾联戛然而止，明快截绝。 例诗： 秋日赴阙题潼关驿楼（唐·许浑） 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。 树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。 题扬州禅智寺（唐·杜牧） 雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。 青苔满阶砌，白鸟故迟留。 暮霭生深树，斜阳下小楼。 谁知竹西路，歌吹是扬州。 习作： 大连海滩拾得卵石置于书桌供赏 疑似补天石，当时清白身。 千年得圆润，一世却嶙峋。 形改志犹在，心期情更纯。 摩挲观赏久，凭此长精神。
第十八法：起结入神法 写景虚实结合，实景描摹其形，虚景传其神韵，尤其要注重起结须入神。 例诗： 岳阳楼（元末明初·杨基） 春色醉巴陵，阑干落洞庭。 水吞三楚白，山接九疑青。 空阔鱼龙舞，娉婷帝子灵。 何人夜吹笛，风急雨冥冥。 习作： 拟归去来兮 吟诗梦云雨，夜听浙江潮。 种菊还斟酒，烹茶又鼓箫。 三春高士至，五柳古人遥。 微信问乡侄，何方有地浇？
第十九法：诘问体 我国古代诗体中有问答体，其中一种具体形式为通篇提问，不妨名之曰“诘问体”。所谓“诘问体”，并非都是真有疑问，主要是诗人出于抒情的需要，驰骋想像，无疑而设问。 例诗： 郑生至自泰山二首 其一（明·李梦阳） 昨汝登东岳，何峰是绝峰？ 有无丈人石？几许大夫松？ 海日低波鸟，岩雷起窟龙。 谁言天下小，化外亦王封。 习作： 友人自桃花源归因问 汝从仙境来，洞向哪方开？ 礼乐春秋制？衣冠战国裁？ 风光艳桃李？景色胜蓬莱？ 何日与君去？相期扶醉回。
第二十法：避题法 八句都写诗的题意，但八句均无题面上的字。 例诗： 望岳（唐·杜甫） 岱宗夫如何，齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 雪中望岱岳（清·施润章） 碧海烟归尽，晴峰雪半残。 冰泉悬众壑，云路郁千盘。 影落齐燕白，光连天地寒。 秦碑凌绝壁，杖策好谁看。 习作： 新月 淡眉悬远岫，弱柳挂银钩。 玉兔清姿浅，嫦娥幽影柔。 盈亏千古恨，聚散五更愁。 揽梦云山外，举杯浮一瓯。
第二十一法：景情对分法 上半截侧重写景，而景中有情；下半截侧重写情，而情中含景；二者互为表里，共相依托。 例诗： 宿桐庐江寄广陵旧游（唐·孟浩然） 山暝闻猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 建德非吾土，维扬忆旧游。 还将两行泪，遥寄海西头。 晚次崞县（清·朱彝尊） 百战楼烦地，三春尚朔风。 雪飞寒食后，城闭夕阳中。 行役身将老，艰难岁不同。 流移嗟雁户，生计各西东。 习作： 见杨花怀友 梦随风万里，春暖漫天飞。 寂寂思芳草，茫茫映落晖。 花怜我将老，雪问你能归。 长忆分离日，愁来减一围。
第二十二法：起、承、承、转合法 前三句为起、承、承，第四句为转合并用。打破一般起承转合的定式。 例诗： 送友人入蜀（唐·李白） 见说蚕丛路，崎岖不易行。 山从人面起，云傍马头生。 芳树笼秦栈，春流绕蜀城。 升沉应已定，不必问君平。 出潼关渡河（清·谭嗣同） 平原莽千里，到此忽嵯峨。 关险山争势，途危石坠窝。 崤函罗半壁，秦晋界长河。 为趁斜阳渡，高吟击楫歌。 习作： 相逢是首歌 相逢是首歌，慷慨少年多。 聚散情还爱，青春折且磨。 心胸有鸿鹄，岁月竟蹉跎。 回忆平生事，中宵涌浪波。
第二十三法：尾联虚实结合，宕出远神 结句须要放开，含有不尽之意，以景结情或以虚笔做结最好。 例诗： 鲁山山行（宋·梅尧臣） 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径独行迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。 登太白楼（明·王世贞） 昔闻李供奉，长啸独登楼。 此地一垂顾，高名百代留。 白云海色曙，明月天门秋。 欲竟重来者，潺湲济水流。 习作： 春兴 野径得闲踱，悠然情趣嘉。 才听子规鸟，又见杜鹃花。 石白凉泉出，风清细柳斜。 小诗吟未妥，不觉满天霞。
第二十四法：句句写景，不直接抒情，但情韵悠然 素笔白描，须写得意境幽美，才能情韵充盈。 例诗： 阙题（唐·刘慎虚） 道由白云尽，春与青溪长。 时有落花至，远随流水香。 闲门向山路，深柳读书堂。 幽映每白日，清辉照衣裳。 习作： 春归 春归叹游子，风雨送佳人。 载酒荷舟远，牵衣柳陌新。 林泉云缥缈，丘壑翠嶙峋。 岁月催年老，江山入梦频。
第二十五法：情景相生、互藏其宅 王夫之《姜斋诗话》中说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写景宜于表达诗人所要抒发之情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。 例诗： 旅夜书怀（唐·杜甫） 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官因老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 习作： 乡愁 牛背驮残日，炊烟暖我心。 层云浮远岫，孤月挂疏林。 因悟江湖险，方知风浪深。 诗成无客赏，梦醒且长吟。
第二十六法：诗笔一纵一收一纵 清初黄生对杜甫《登岳阳楼》诗有一段议论，大意说：这首诗的前四句写景，写得那么宽阔广大，五、六两句叙述自己的身世，又是写得这么凄凉落寞，诗的意境由广阔到狭窄，忽然来了一个极大的转变；这样，七、八两句就很难安排了。哪想到诗人忽然把笔力一转，写出“戎马关山北”五个字，这样的胸襟，和上面“吴楚东南诉，乾坤日夜浮”一联写自然界宏奇伟丽的气象，就能够很好地上下衬托起来，斤两相称。这样创造的天才，当然就压倒了后人，谁也不敢再写岳阳楼的诗了。黄生这一段话是从作诗的方法去论杜诗的，把杜诗的意境说成是诗笔一纵一收一纵的产物，说意境的结构是从创作手法的变换中来。这当然不是探本求源的说法。但杜诗的创作方法却是可学的。 例诗： 登岳阳楼（唐·杜甫） 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 习作： 登阅江楼 登楼风浩荡，旷野正斜阳。 江似龙盘绕，史如云渺茫。 愁肠感荣辱，冷眼看炎凉。 今日诗当酒，圆他梦一场。
第二十七法：一喜一悲，笔法跌宕，一正一反，交互成文 例诗： 淮上喜会梁川故人（唐·韦应物） 江汉曾为客，相逢每醉还。 浮云一别后，流水十年间。 欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。 何因北归去，淮上对秋山。 习作： 喜见皖南老友又言别 半纪分离久，喜君披雪来。 当年人一醉，别后梦千回。 寂寂风流尽，萧萧鬓发催。 邀吾春日去，怕见杜鹃开。
第二十八法：中二联动静结合，或一静一动或一动一静 例诗： 野望（隋末唐初·王绩） 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 登快哉亭（宋·陈师道） 城与清江曲，泉流乱石间。 夕阳初隐地，暮霭已依山。 度鸟欲何向，奔云亦自闲。 登临兴不尽，稚子故须还。 习作： 忆童年故乡 枯藤缠古木，野鸭宿沙汀。 皓月萧萧白，孤峰郁郁青。 浮云闪渔火，秋水眨寒星。 耄耋忆乡土，回眸涕泗零。
第二十九法：颔联或颈联用流水对 例诗： 蓟北旅思（唐·张籍） 日日望乡国，空歌白苧词。 长因送人处，忆得别家时。 失意还独语，多愁祗自知。 客亭门外柳，折尽向南枝。 忆江上吴处士（唐·贾岛） 闽国扬帆去，蟾蜍亏复团。 秋风生渭水，落叶满长安。 此地聚会夕，当时雷雨寒。 兰桡殊未返，消息海云端。 习作： 读书 伏案看书时，平生乐自知。 风流频过眼，成败几招棋。 已破黄粱梦，空吟白雪诗。 玄机参透后，天道更何疑。
第三十法：以首二字领起，以下三十八字皆领起二字的展开。 例诗： 路逢襄阳杨少府入城戏呈杨员外绾（唐·杜甫） 寄语杨员外，山寒少茯苓。 归来稍喧暖，当为斸青冥。 翻动神仙窟，封题鸟兽形。 兼将老藤杖，扶汝醉初醒。 原注：甫赴华州日，许寄员外茯苓一本，戏题四韵附呈，许员外为求茯苓。 宿昔（唐·杜甫） 宿昔青门里，蓬莱仗数移。 花娇迎杂树，龙喜出平池。 落日留王母，微风倚少儿。 宫中行乐秘，少有外人知。 习作： 忆昔 忆昔与君日，青春志不虚。 窗前谈事业，灯下读诗书。 千里情犹在，三秋花已疏。 烹茶怜素手，醉酒负当初。
主 编：史济民 副主编：倪卓雅 编 委（按姓氏拼音排列）：曹祥开、陈保权、江信昌、凌霞珍、欧阳长松、张聪芬、张幼鸣、左长彬 制 作：张胜云  |
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