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在15世纪之末的法国，市民内部已经发生了明显的阶级分化，法国的王权已经统一全国，哥特式教堂的发展便到了尽头，法国建筑开始变化。 到了17世纪，随着绝对君权的形成，形成了古典主义文化，也包括古典主义建筑，法国建筑达到了崭新的阶段。 发展历程： 从15世纪下半叶起，法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽，一些获得自冶的城市里的世俗建筑占主导地位。 16世纪初，随着民族国家逐渐形成，王权逐渐加强。城市的自治权完全被国王取消。宫廷建筑占据主导地位。国王的宫廷在凤景秀丽的罗亚尔的河谷地带，在这里兴建了大量宫廷的以及宫廷贵族的府邸、猎庄和别墅。 16世纪20年代之末，法国中央王权进一步加强。宫廷迁回巴黎之后，更加倾心于罗马的盛期文艺复兴建筑，大批意大利建筑师被聘约到法国来，也派大批法国建筑师到意大利学习。对法国古典主义建筑的兴起起到重要作用。 17世纪初，随着王权的不断加强，宫廷建筑越来越突出，迫切需要自己的纪念性艺术形象，法国在引进的意大利文艺复兴柱式建筑，以及意大利16～17世纪的学院派建筑理论的基础上发展成了古典主义建筑。 17世纪下半叶，法国的绝对君权在路易十四的统治下达到了最高峰，古典主义建筑处于极盛时期。 17世纪末，18世纪初，法国的专制政体出现了危机。对外作战失利，经济面临破产，宫廷生活糜烂。绝对君权开始没落，封建贵族的势力有所回潮，相应的巴洛克建筑的活跃和18世纪上半叶洛可可建筑应运而生。 代表建筑： 法国古典主义形成前期 15世纪下半叶的建筑一方面保持着浓厚的市民文化色彩，一方面趋向整饬和明快，房子不对称或不严格对称，组合比较随意。窗子比较大，往往占满一个开间，绝大多数是方额的，少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。 建筑物的四角和中央，常常有挑出的凸窗，上面竖立着高高的尖顶。屋顶高而陡，里面有阁楼，采光的老虎窗装饰得很华丽。檐口和屋脊大多有小巧的花栏杆锒边。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。 一些哥特教堂中的局部，如小尖塔、华盖、壁龛或其他装饰细节，也被用了上去．造成活泼的体形，渲染出兴奋热烈的气氛。也自由地使用一些从意大利传来的柱式因素和构图手法，建筑比中世纪的整齐、匀称。 贡比埃涅市政厅
✳ 16世纪初，在国王和贵族的府邸上，开始使用了柱式的壁柱、小山花、线脚、涡卷等，也使用了意大利式的双跑对折楼梯。 府邸建筑同中世纪的寨堡大不一样，它们不再需要防御性，从山冈迁到平地，因而内部关系改善，并且渐趋规整。碉楼退化为墙角上装饰性的圆形角楼，窗子也大得多了。 但它们的体形仍然比较复杂，各部分有自己高耸的屋顶，老虎窗不断突破檐口，角楼上的和凸出来的楼梯间上的圆锥形顶子造成活泼的轮廓线。水平分划已经加强，但仍喜欢把上下几层的窗子联系起来，作垂直的构图因素，顶上以老虎窗上的小山花结束。 楼梯仍沿用中世纪的螺旋式，在内部无所表现，而在外部却成为垂直的凸出体，屋顶高耸，成为府邸外观上的重要因素。 商堡 一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。 外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其复杂，散发浓烈的中世纪气息。
阿赛·勒·李杜府邸
谢农松府邸
✳ 16世纪至17世纪城市府邸虽然采用了意大利四合院式，但有法国自己的特点： 明确区分正房、两厢和门楼倒座，轴线很明确。正房有两层是主要的，下有地下室，上有阁楼。 法国的气候比意大利冷，内院四周不设柱廊，而设内走廊。因此，套间少，这是建筑平面布局的一个进步。 因为冷，层高就小，所以开间一般不能保持柱式的规范化比例。并且，窗子上缘往往突破檐壁，直至檐口，甚至有的连檐口也被突破。 楼板不用拱而用木结构，所以上下层窗子之间的墙面比较窄。 柱式加强了立面的水平划分， 但是，经常在房屋两端和中央作通高几层的凸出体，增加垂直划分， 可以看出中世纪贵族碉楼的痕迹。 高屋顶仍然突出，烟囱和老虎窗在上面跳跃着。许多装饰细部， 如华丽的小山花、花栏杆等等，集中在高屋顶上。屋顶的结构不断改进，轻多了，墙垣因而减薄。 宫廷建筑中，柱式构图比较严谨。 Fontaine-Henry 府邸
枫丹白露宫
卢浮宫
✳ 法国古典主义建筑时期 麦松府邸（弗·孟莎）
卢浮宫东立面（弗·勒伏、勒勃亨、克·彼洛） 卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义 ①卢浮宫东部立面，采用左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图，轴线突出，形成了明确和谐的构图效果； ②上下按照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中间段是两层高的巨柱式柱子，最上面是檐部和女儿墙，主体是由巨柱式的双柱形成的空柱廊简洁洗练、层次丰富； ③立面中央和左右两端各有突出部分，将立面分为5段，两端的突出部分用壁柱装饰，中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确； ④其各部分尺寸，以一系列几何数字反映了法国古典主义建筑理论所强调的比例的数字关系； ⑤建筑采用平屋顶，摒弃了法国民族传统建筑中的高坡顶与老虎窗； 影响：建筑总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。 卢浮宫东的建成，反映了法国建筑师顺利完成了意大利文艺复兴建筑要素与法国民族传统建筑要素的融合，开创了一代新的建筑风格。其东立面的构图，也反映着以君主为中心的等级制的社会秩序，它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。
孚-勒-维贡府邸（易·勒伏）
凡尔赛宫（勒诺特、易·勒伏、于·阿·孟莎） 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
恩瓦立德教堂（于·阿·孟莎） 恩瓦立德新教堂摒弃了仿罗马耶稣会教堂和仿哥特式教堂的陈习，而采用了正方形的希腊十字式平面，四角是四个圆形的祈祷室。 建筑顶部用有力的鼓座高高举起饱满有力的穹顶，构成了集中式的纪念碑。穹顶高达105米，是教堂垂直构图中心。穹顶由三层壳体构成，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹顶面上12根肋之间铝制贴金的战利品浮雕，在绿色底上衬托出，辉煌夺目。不止是一座宗教建筑，更是为了炫耀路易十四的辉煌伟业。 恩瓦力德内部明亮，装饰很少，不外加饰面。柱式组合表现出严谨的逻辑性，脉络分明，庄严而高雅，没有宗教的神秘感和献身精神
旺道姆广场 （于·阿·孟莎） 1)广场平面为抹去四角的矩形，有一条大道在广场短边的中央通过，从而形成一道明显的轴线； 2)广场中央为一座纪功柱，仿古罗马图拉真纪功柱样式，内为石制，外包青铜。柱身螺旋形雕饰带刻有拿破仑战功； 3)广场周围建筑在构图上由横向线脚划分为3层： ①底层为券柱廊式基座层，廊后为商店。 ②中间层为两层的住宅，由贯通两层的巨柱式壁柱做装饰。 ③屋顶部分是带有老虎窗的高坡顶。 4)广场两个长边的中央与广场四角转角处的墙面上有由圆柱和三角形山花组成的凸出体，以标明广场的横向轴线和中心； 旺道姆广场这种讲究全面规划，明确主从关系，追求和谐统一与有条不紊的风格，是古典主义时期广场的特色。
法国古典主义建筑特点： ①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
古典主义建筑理论的进步意义： 第一，相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究。 第二，提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。 古典主义建筑理论的局限性： 第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，忽视中世纪哥特建筑的伟大成就。  |
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