张立柱—《忆故乡》系列

周桃华龍華軒画馆监制

张立柱
中国国家画院画家，研究员、一级美术师，中国文化艺术发展促进会国画院研究员，中国画学会理事、中国美协会员。1956年生，陕西武功人，七七级西安美院国画系本科暨研究生，毕业留系任教，后调入陕西国画院从事专业创作，曾任陕西国画院院长、陕西美协副主席。作品曾获全国美展金奖。

作品鉴赏

张立柱：根植于关中大地的淳朴记忆

文|尚辉

中国美协美术理论委员会主任、《美术》主编、博导
中国水墨人物绘画发展到张立柱这一代时，已经进入到了瓶颈期，以致许多当代画家反复在绘画语言上进行研究和变革，并且主要体现在以传统笔墨和写实造型的结合方面，进而演化成若干不同的样式与风格。实际上，水墨人物绘画并不仅是简单地描绘人物与场景，不像西方古典艺术那样具有浓厚的叙事情节。于是，在20世纪80年代，当中国水墨绘画受到西方艺术思潮的冲击与影响时，张立柱毅然走进了一条以符号化与象征性来表现水墨人物的绘画之路。

所以说，张立柱的水墨人物绘画与长安画派带有现实主义情怀的艺术创作明显不同，同时他在表现题材上也是以关中大地的生活作为创作主体，但张立柱是将现实生活中的人物和场景有机转化为具有象征意义的形象和符号，表达了一种原生态的品质。也就是说，在张立柱心目中生活在关中大地上的人们，给他留下的是一种淳朴的生活记忆，例如劳动者与黄土地的关系、家人与窑洞的关系，等等。这些才是张立柱在水墨人物绘画中想要讲述的重点内容，从而使得他的表现内容更加抽象和富有哲理意味，并试图揭示某种人性的涵义以及人与自然的关系。

从这个角度来讲，张立柱的水墨人物绘画作品与现实人物场景的描绘之间存在着本质上的区别。他表现的关中大地并非现实生活中正在发生变化的关中大地，而是针对关中人有关自己生活的记忆。所以，张立柱表现的人与土地的关系，既是一种相互厮守的关系，也是一种更为深刻的人性关系。另外，张立柱的水墨人物绘画中也包含着某种宗教式神秘情怀，例如在“高原人”系列作品中，实际上也在探讨来自关中地区民俗的神性理念。所以说，张立柱的绘画作品中不存在现实时空，也不存在再现的人物形象，完全是一种带有想象和记忆的淳朴生活。

当然，由于张立柱的艺术创作没有脱离水墨人物绘画的笔墨体系，所以从张立柱的水墨人物绘画中可以看到有关墨色的处理以及通过笔墨传达的水墨精神，在他的作品中形成了一个巨大的挑战。其难点在于不可能运用传统写意人物绘画或新时代写实人物画两种已有程式中的笔墨语言，张立柱必须重新创造出一种属于其艺术追求的笔墨关系。所以在其画面中出现的用笔方式，不完全是传统水墨绘画中的笔法，运墨方式也不完全是传统绘画中的泼墨法或现代水墨技法，从而使得张立柱形成了独特的笔墨语言。而在我看来，张立柱甚至可以不去在意他的作品是否属于水墨人物画的脉络，完全能够尝试放大到更多媒介表现方式中进行创作和研究。

因此，在张立柱的水墨人物绘画作品中，关于当代人物精神与心理的体现、关于人生本来面目的追问、关于人类从哪里来到何处去的探究以及关于人性本身的哲学拷问等，都成为他的水墨人物绘画中所要表达的深刻思想内涵。