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十年前，在影院观看《盗梦空间》，的确给我带来了无与伦比的观影体验，精巧的结构让人大呼过瘾，但当几年后，有幸看了更令人惊喜的《红辣椒》，再回过头来二刷《盗梦空间》时已深感无趣，远不及前者耐看。纯属巧合或雷同无论是文学或电影创作中是会经常出现的情况，套路都差不多，只不过包装不同罢了。 人类编故事的能力貌似已经趋于瓶颈和极限，现在更多的利用感官刺激来掩盖剧本的硬伤和匮乏；另外无知不单单是片中提及的一大武器，也是现实中能更加轻易获得快乐和感知新鲜的一大前提。就像你誓要成为一个作家，但当你看得越多知道得越多的时候，写作的欲望则会大幅度降低，在历史长河中很多题材和想法其实早就已经被书写出来了，只是没有被看到而已，同理，你看得越多，越能刺激到你的电影就会越少。 我个人更偏爱诺兰早期的作品，特别是他低成本的处女作《追随》，可谓是一鸣惊人；玩转时空和叙事结构的设计制造出跌宕起伏的悬念感和意外的惊喜一直都是诺兰电影里的核心与重点，但到了《盗梦空间》以后，本末倒置，顾此失彼，实话说都不是太喜欢；诺兰像是一步步脱离了他的优势，越来越偏向于商业主流化，万众期待的《信条》更是严重脱轨，他的拿手绝活已经逐渐的退而求其次，被取代的是各种喧宾夺主的声效配乐以及看似炫酷实际相当多余的动作场面。 上映前听闻这片特别烧脑，我还特地卯足劲坐在前排好更加专注的观看，看完的确有些懵，特别是最后的混战，后来仔细一想，笼统地看其实就是玩转时间的特工片，拯救世界的英雄主义基调和感情用事的成分变得更加浓厚。和《星际穿越》一样，用让人一脸问号的高大上的理论进行包装，加上带有跨越性的凌厉剪辑，像是脱离了通俗的行列，晋级高级之列，实际唱的还是很寻常的主旋律。 时间无非就是三部分构成，过去、现在和将来，一进一退，打破三者之间的壁垒，相互影响和参与，构成时间差以及同时进行时。以惊人的节奏和频率，将观众带入一种捉摸不清的状况中。类似造成的不懂常常会从侧面体现出导演的牛逼或者装逼，《信条》反倒有点显现出诺兰的投机取巧，这就好比他只需要轻松的发挥点以往擅长的技能貌似就能拍出一部人人称赞的好片，我看到的不是诺兰的睿智而是一次失策的小聪明。 片中有句经典的台词：不要试着理解，要试着感觉它。正好昨天看到芬奇的采访里也聊到了感觉，感觉也可以说是氛围，通过声画的营造起到引人入胜的效果，谈到如何利用视角、调度和色彩，以及能起到点睛之笔的配乐等达到理想的结果，也就是视听语言，这需要花很多的心思。再来看《信条》，看完留在脑海中的没有一处耐人寻味值得细品的声画上的构思，就像一杯白开水，在最后阶段稍微激起了点波澜，实则寡淡无味。 |
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