 希腊 Theodoros Angelopoulos 《永恒的一日》
“明天有多久？”，“比永恒多一天。”跟随安哲的镜头仿佛阅读了一首深邃、伤感而优美的诗篇，舞台感和装置艺术般的设计，加上长镜中的虚实结合与自然过度，让人沉溺。唯有临近死亡，或许才会让人学会放慢脚步回望过去，在遗憾和失落中意识到错过的一些珍贵的瞬间，例如关爱和陪伴。 渐行渐远的儿女，逝去的妻子，年迈的母亲，其中夹杂着诗人的幻觉、乡愁和当下，零散碎片化的拼接和交融，“购买词语”的设计太诗意了，小男孩的出现依旧体现出安哲关心的政治问题，边界与等级的划分，以及对于弱势贫困群体的关注与关怀。 一个是重病缠身即将迎来死神的诗人，一个是冒险越过边界无依无靠的男孩，男孩卖给诗人词语，诗人救小孩走上归途，彼此得到了慰藉和帮助。虽然只有一天的时间，却看到了很多不同的人生阶段，活着到底为什么？有时候太过疾驰的步伐让我们遗落了许多曾经不在意的美好而太过追求，沉迷在欲望与痛苦之中。 死去的可怜孩子，阴森可怖的边境守卫，意识模糊的母亲…但也有公交车上一场动听的演奏，街边一场欢乐的婚礼，与妻子甜蜜的亲吻，和小男孩难舍的拥抱，有悲伤也有幸福，有生机也有死亡，包含在影片中的一日里，却让人看到了人生的长河。 伊朗 Abbas Kiarostami 《特写》
接近尾声骑车并登门道歉的一段与最后的定格堪称影史经典，也反映了电影的两个核心内容，双重的兼容性与特写的含义。后者不用多说，透过特有的镜头语言，观众会自然的将全部的注意力放在主角的身上，更为专注，他的言论和神态都会起到“放大”的作用。 双重性，既是演员（冒充即演戏）也是导演（身份的欺骗），纪实与虚拟，可看做是真实的记录同时也是虚构的呈现。影片一开始就道明了“真相”。阿巴斯的电影始终围绕着真亦假时假亦真的影像魅力展开，完全模糊了真假之间的边界，高级巧妙地混为一谈，扩宽了电影的可能性。 就像最后骑车的一段，记录现场的痕迹，真假导演的骑行，身份的转换，以我们的视角看来“片中的真导演”无疑也是一种双重身份的共有者，两人是一种戏里戏外虚实间的相互投射和对照。包括油漆工在法庭陈述的理由，谎言或真实，观众会很自然的偏向于后者，油漆工对于电影表达出真挚的言论，会成为一种观众判断的必然与趋向的本能。 透过油漆工诚挚的眼神和述说，也看到了阿巴斯的一种胸怀，社会阶级中有贫富高低之分，但在电影或者艺术面前人人都有热爱、追求和表达的权利。拍摄手法看似极其纯粹，实则十分的高明。阿巴斯始终将对民众的观察和生活境况的洞悉透过电影展现，并带有一丝希望和暖意。最后的“道歉”与“原谅”堪称伟大时刻，有着抚慰人心的巨大力量。 加拿大 David Cronenberg 《暴力史》
没有多余的闲笔，非常的干脆利落，其实看到大佬掏钥匙的时候有点忍俊不禁，甚至会有黑色幽默的感觉。柯南伯格没有花过多的笔墨在暴力场面上，呈现的是看似有些轻描淡写实则更加深入内部的“暴力史”，让人更加理性和冷静的思考到底何为暴力？ 在看过的不少爆米花电影中，拳脚相加、子弹横飞抑或血雨腥风，更多的是提供感官刺激方面的快感，对于暴力的定义也较为表面和直接。而在这部电影中，柯南伯格则是深入到精神内部，化繁为简，显现核心。简短的几场动作戏以快狠准结束，反倒更加反映出片中维果不同寻常的身份和过往。 故事基本上两三句话就能概括，古往今来也有不少经典电影有过类似的构思和主题，特别是我们更为熟悉的武侠片，曾经的大佬想过回正常平凡的生活，试问金盆洗手谈何容易，隐姓埋名也无法抹去过往的经历和事实，兼具双重身份的维果与旁人态度的转变非常微妙，显现出情感、理智和欲望之间耐人寻味的三角关系。 片中有两场戏印象极深，一场是楼梯上的做爱，十分震撼，性欲与暴力的根本源头直指人类动物性的本能驱动，冲动与快感，甚至成了一种对等或者说交融的关系；另一场是最后的吃饭，摆盘和移盘，对视与表情，孩子们带有明确表示的动作，以及夫妻两人细腻饱满的表情，一切尽在不言中，柯南伯格给了观众更多自行想象和解读的空间。 英国 Alfred Hitchcock 《西北偏北》
私以为是希胖电影里悬念感比较小的一部，硬是将格兰特从一个懵逼的记者改造成潜入敌方阵营抱得美人归的007，幽默风趣的台词，格兰特说了不少妙语，特别是最后的“煽情”和跳转。整体来看虽没有太多让人意料之外的情节设定，况且半路已经给出了答案，但就像有股魔力一般，吸引观众专注的看下去。 看完这片会想到姜文之前说过的：“电影没有商业和文艺之分，只有好片和烂片的分别。”换个思路看，这片并没有太多跌宕起伏的剧情安排，问题就在于很容易让人忘了这是拍摄于1959年的片子，在后来的不少电影里都能找到这片的影子，会涉及到一种先入为主的观感落差中，但它的不过时依然能以现代的眼光去打量。 拍卖行的一段就让我联想到了《纵横四海》，片中的一些构思，成了供不少后辈借鉴和学习的经典标杆。躲飞机和总统山的两段现在看来依旧有种让人过目难忘的震慑感。其实这片特别有意思的一点是以假乱真的身份问题，眼看格兰特一步步的打破迷局将一个不存在的人激活，并非“单纯的冒充”而是做到“真正的成为”。 从一个被耍得团团转的局外人变为一个集勇敢与智慧于一身的特工，最后冒死救美人的一段更是全片的精华所在，比起悬疑和惊悚，这片流露出更多的是浪漫和趣味，而这也是希胖的厉害所在，有足够的能力、睿智的头脑、幽默的细胞和灵活的技巧，懂得如何将一部电影拍得吸引人并足够好看。 找寻大师的魅力系列 1.《卡比利亚之夜》、《独行杀手》、《洞》《穆谢特》 2.《雾中风景》、《奇遇》、《一条安达鲁狗》、《法外之徒》 3.《乱云》、《被遗忘的人们》、《绿鱼》、《恐惧吞噬灵魂》 4.《群鸟》、《放大》、《恋恋风尘》、《马太福音》 5.《发条橙》、《随心所欲》、《处女泉》、《镜子》 6.《罗生门》、《绿光》、《M就是凶手》、《红色沙漠》 7.《橡皮头》、《女人步上楼梯时》、《缺席的人》、《去年在马里昂巴德》 8.《死囚越狱》 、《西鹤一代女》 、《罗丝玛丽的婴儿》、《我的舅舅》 9.《远方》、《奇爱博士》、《审判》、《虎豹小霸王》 10.《怪房客》、《红辣椒》、《自由的幻影》、《电话谋杀案》 11.《红圈》、《蓝白红三部曲之红》、《秋刀鱼之味》、《呼喊与细语》
|
|
|
