书法用笔的三板斧，我们从“笔力”角度谈一谈

笔的软硬 ，表现出它本身弹力的大小，硬毫弹力大，软毫 弹力小 。书家不论用软毫还是硬毫书写，目的是同一个 ，即把字写好，因此说“ 善书者不择笔 ”。但是 ，从质量上说 ，软毫与硬毫所表现的力是不一样的 。一般来说 ，软毫表 现出来的力容易含蓄，硬毫表现出来的力容易显露锋芒。当然，书家可以反其容易而胜其难，软求显露，硬求含蓄，即 如“以拔山舞鼎之力为舞女插花，乃道得个' 和 ’字 。”这是善于笔力的一 种高级的自然的境界。

纸的厚薄 、粗细，所显示书法之力也都不一样。书家用宣 纸不用图画纸写字，是因为接触面越粗糙，摩擦力越大，越 能表现出笔力，纸越厚，渗透力越强，越能表现出力感。纸薄，又很细腻，写出的笔画容易表现嫩弱。

墨的浓淡，其表现的力又如何呢？一般而言，墨浓，力容易凝聚，有凝结起来的力感；墨淡，力容易散，有一种疏放外展的感受。我国历代书家多强调用浓墨，因为浓比淡显得有力。白纸上的墨象越浓，就越“ 刺眼 ” ，“ 力感 ” 越强 。但是，有意为之的处理我们已另做讨论，见墨分五彩，让我们一起来看看这“五彩斑斓”的黑

为了笔力得到充分与丰富的表现，前人创造了许多成功的运笔法。古代书论所提到的“锥画沙”、“折钗股 ” 、“ 屋漏痕”等等笔法，就是从长期艺术实践中总结出来的。人们对此作过许多探讨和解释，存在种种不同甚至矛盾的说法。其中有一些是这些笔法主要是从笔力的角度提出来的观点 。

书法线条要表现锐而劲、轻而快、灵而健的“力感”，其运笔方法就要“藏锋 ”，使锋尖居于画中，力凝聚于笔心，行笔时即如“锥画沙”。“ 锥画沙” 这一形 象比喻，既是对书法线条的形态表现。这种笔力的特征提出的要求，又是使书法线条产生这种笔力的一种运笔法。

如何理解“折钗股”？这种笔法和线条呢，如只从已断或已弯的钗股的形象本身来理 解，很难深入理解其实质。而从力感及其表现的角度着眼，就不难领会。前人已有所揭示，如姜夔指出的“折钗股”欲其曲折圆而有力”。朱履贞也说“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均 ”。他们所说的力，是一种弹力，线条曲折之处，任何一点上都充满 了反弹的力量 。这种弹性力的笔力不只存在或表现在转角处，任何点画弯 曲之处都能产生这种笔力的 。运笔时不论直画、横画、捺画或转角，都要如“折钗股”那样充分利用对抗的反弹力 ，转折处果断劲迹，圆健饱满，整个点画力量均衡。这样，线条自然表现出那种曲而急、饱而含、强而绷的笔力来。

至于“屋漏痕 ”这种笔法，要求书法线条呈现出一种渗透 力细而深、断而续、慢而曲的力感。它的运笔方法是留多于放，缓多于疾，曲多于直，藏多于出，似不经意而自然完成 。线条形态上有时同涩进的笔道相似，但并不紧，也不震，更多似断还连、若有若无的枯笔丝牵的出现、笔力虽较为平和舒缓，但却如细流无孔不入 。

总之，字形在纸是静止的，笔法在手是灵活的，在静止的字形中，要表现出点画的动势和力感，就需要我们运用熟练的笔墨技巧。要根据墨象对力的要求正确处理好用笔的提与按、快与慢、藏与露、虚与实、方与圆、尖与钝、直与曲、浓与淡、枯与湿等多对关系。