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唐代诗人杜甫有两句诗“国破山河在，城春草木深”，这种悲凉在朝代交替时，常会出现，对于那些前朝的宗室皇族，体会尤为深刻。赵孟頫是一个例子，所以当他出仕元朝时，注定遭到后人指责。
与他不同，明末有一宗室成员，选择出家避世，以诗文书画宣泄情感，最终流芳百世，他就是八大山人朱耷。朱耷，本名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山，出家后释名传綮，明天启六年（1626年）生于江西南昌，他是朱元璋十七子朱权的九世孙，正儿八经的皇族之后。
八大山人家境优渥，其叔、其父均是书画行家，在他们的影响下，八大山人在很小时就表现出艺术天赋，八岁时能写诗、十一岁时就能画青绿山水，还能悬腕写米芾书法。他遍临董其昌、赵子昂、“宋四家”法帖，进而学习晋唐笔法。
八大山人没少临摹王羲之书法，但是当我们看到他的作品时，会发现与原作极不相似。当代书画家黄宾虹评价八大山人是“书法第一、绘画第二”，而他能在无意间突破“二王”，靠的就是融诸家之长。
邱振中指出：“欧体楷书可能是八大山人学习书法时入门的范本，而且临习过比较长的一段时间。”龙科宝和杨宾又分别指出：“八大山人其行草深得董华亭笔意”“八大山人虽云指不甚实，而中锋悬肘，有钟王之气”，将钟、王、欧、米、董化为一体，并在书写时宣泄情欲和植入画意，八大山人就是这样突破“二王”的。
《兴福寺半截碑》是为唐代僧人大雅，集王羲之行书所刊碑刻，因出土时仅存下半截，故称“半截碑”。此碑是学王羲之行书的重要碑刻，八大山人也多次临摹。他的《临兴福寺半截碑》，与原碑迥然而异，不过邱振中认为，八大山人在处理笔画内部运动时，与王羲之最为接近。
此帖约创作于清康熙三十八年（1699年），此时八大山人已经73岁、八大山人临摹此作全用中锋，不似原作中侧并用。《临兴福寺半截碑》笔画圆润自然，转折处尤为明显，提按顿挫较为和缓，更显稚拙灵气、简淡高古。
此帖结字圆浑、外拓内敛，常在字的右上方以圆转笔法营造开合之势，圆中有方、揖让错位，字字跌宕多姿。《临兴福寺半截碑》章法疏密得宜，空间布置空灵，极有趣味。 八大山人以“意临”的方式，将王羲之与个人风格融为一体，启发了民国不少书法家，黄宾虹、齐白石、弘一法师都受其影响。
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