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杏花·春雨·江南 杏花与春雨，想来是绝配，是天造地设。 单说杏花，是美丽的。杏树尤其是多年老树，往往姿态苍劲，枝干盘曲，冠大枝垂。杏花通常在3、4月间开花，含苞时是点点艳红，开放后一片粉红，远远望去，如一朵粉红的云停驻在那里。花谢时花瓣几近白色，一地落花似一地白雪。诗人杨万里说杏花：“道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工。”（《芗林五十咏·文杏坞》）这白里透红的颜色，是造物神奇的赋予，是大自然的妙手天成。  杏花的花语是娇羞和疑惑，它虽美丽却不张扬，总是含羞带怯、欲言又止，惹人怜爱。而当一棵杏树恰好生长在水边，树身斜伸向水面，那景象就更胜一筹了。“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”（王安石《北陂杏花》）岸上花，水中影，不仅美丽加倍，意境也更深一重。 “一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”（宋·张良辰《偶题》）杏花开时，春正好。 单说春雨，是喜人的。“好雨知时节，当春乃发生。”（杜甫《春夜喜雨》）初春的雨不是凄风苦雨，不是狂风骤雨，不是瓢泼大雨，而是和风细雨，是天街小雨，是沾衣欲湿杏花雨。 夏天的雨磅礴盛大，哗哗啦啦，似要冲刷一切；秋天的雨凄凉冷清，凄凄楚楚，似要浇熄一切；春天的雨则温柔而坚定，淅淅沥沥，却能生长一切。“潇潇春雨密还疏，景象三时固不如。”（唐·李建勋《春雨二首》）春天的雨带来的是生机，是希望，是力量。“昨夜一霎雨，天意苏群物。”（孟郊《春雨后》）一场春雨，唤醒了沉睡的大地。“春雨足，染就一溪新绿。”（韦庄《谒金门·春雨足》）一场春雨，绘就了明丽的春色。 “欲知一雨愜群情，听取溪流动地声。”（杨万里《喜雨》）春雨来时，万物生。 杏花美丽，春雨喜人，当杏花与春雨相遇，那意境便蕴染荡漾开去，缠绵悱恻，低回婉转。 杏花能在桃李等一众花木中脱颖而出，大抵是因为开早。花初开，雨初降，驱散冬天的愁云惨雾，带来早春的明丽欢喜。于是“两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。”（《声韵启蒙·一东》）  诗人尤其喜欢杏花春雨的组合。欧阳修《田家》一诗中有这样的描写：“林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。”这是江南乡间的早春景象。江南的春天多夜雨，经过夜雨细腻地滋润，屋舍旁的杏花开得更多更灿烂了。一个“繁”字，写出了一派“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春·春景》）的情景。陆游也说：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”（《临安春雨初霁》）此时诗人客居京城，春雨滴滴答答一夜未断，少年时的壮怀激烈、金戈铁马不知在这雨声中消歇了多少，次日清晨小巷深处传来杏花的叫卖声，这叫卖声告诉诗人：小楼之外已是一片淡荡的春光，明艳生动。或许是感受到了春光的召唤，诗人意识到自己此番应召入京依然不会有所作为，徒留无益，不如归去，于是安慰自己：“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”（《临安春雨初霁》）此诗一出，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一句尤其被人们喜爱和推崇，被誉为“绘尽江南春的神魄”。诗人陈与义在自己的客居时光中也写到杏花春雨：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”（《怀天经智老因访之》）诗人此时客居苕溪畔的小镇，诗书自娱，春光正好，物、我、情、景都清新淡然、闲适隽永，这正是江南的“杏花春雨”所营造出来的氛围感。 杏花春雨不是早春所独有，晚春时依然牵引诗人的视线：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”（戴叔伦《苏溪亭》）诗人独倚栏杆，怀念远人，目光逡巡处，烟雨迷蒙中，枝头的杏花已不复往日的明艳，显得单薄瘦弱、楚楚可怜。这情景恰与诗人怀人念远的孤单心境相契合，情韵醇厚，迷离飘渺。  说到杏花春雨，似乎都与江南相关。如果说杏花春雨是岁月消磨不掉的诗意，那么江南就是最适合这诗意生长的土壤。“报道先生归也，杏花春雨江南。”（元·虞集《风入松·寄柯敬仲》）江南的春雨染红了杏花，下得平平仄仄，下得诗情画意，下成了押韵的乡愁，下成了永恒的梦境。 余光中先生说：“杏花，春雨，江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。”（《听听那冷雨》） 杏花，春雨，江南。这已不是三个名词或三个意向的叠加，而是一方永恒的天地，是人们心中对故乡、对美的向往，是一种传统文化的向心力。 杏花，春雨，江南。每当读到这样的句子，心就变得澄澈宁静，整个人似乎也随之优美起来。 |
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