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书法名家王厚祥认为，谁都没法避免写字时线条分岔的问题，但是，对于懂笔法的人来说，他们是不怕的，因为他们写出来的字线条是很干净的，可是，我们现在真正懂笔法的人不是很多，即使懂得笔法，也是现代人的笔法。王厚祥说，我们说的笔法，是古法，不是现代人的笔法。他举例说，写王羲之的字，我们就会找到王羲之的笔法，不然写出来就不是王羲之书法的味道，是现代味，还有写《草书四帖》就要找到张旭的笔法，写《自叙帖》就要找到怀素的笔法，等等。 如果一个人不懂笔法，写出来的就是现代草书，书法的审美是在临帖当中学到的，在书法学习过程中，只要我们把好的方面看多了、学到了，书法的审美也就会自然提升起来，不是说，书法的审美是要去读美学的书，大部分情况下，审美是从字内功夫提升起来的，这就是我们为什么一直要强调要学习临摹古人的经典作品，只有审美水平提升了，才能知道哪此字是好的，什么叫高古，什么叫典雅。要想当一个优秀的书法家，一定要在这方面下足功夫，这就是书法的核心。
王厚祥的上述观点，其核心就是强调人们在学习书法时要多临帖，并且要把古人的经典作品作为一个长期临摹的范本。一方面，他所说的笔法就是古人的笔法，如果一个人不临帖，所写的字的笔法就是现代人的笔法，或者是个人的笔法，跟古法没关系。另一方面，书法的审美也是存在于古人的经典字帖当中，如果不临帖，不多读古帖，人的审美眼光也是无法提升起来的，可见临帖在书法笔法和审美活动中是十分重要的。
王厚祥擅长狂草书法的研究与创作，他现为中书协理事、草书委员会委员，全国书法大赛评审委员会委员，国家画院研究员，沈鹏书法工作室助教，沈门七子之一，全国狂草书法四人展成员之一。王厚祥的狂草书法作品曾在全国书法大赛中多次获得各类奖项，他的书法自怀素狂草而出，其笔法精致凝练，线条干净，其作品先后被多家机构和个人收藏，受到许多书法爱好者的喜爱。 但是，对于王厚祥的这一观点，也有许多书法爱好者提出了不同看法。有一些人认为，王厚祥说的比写得好，就以前他刚出道时所写的狂草作品来说，也不过就是把怀素的字写得像，照搬到自己的创作中来了，并没有什么鲜明的个人风格。也有人觉得，王厚祥的观点只是说说而已，看他最新的，尤其是在狂草四人展的作品，那些线条写得干净吗？我看是脏乱差。但还有人认为，王厚祥这次说得没错，学习书法就是要把古法学到手，而古法就在于古帖当中，坚持练下去，一定有收获。
书法经过几千年的传承，就是通过一代代人在传承中流传并且继承下来的，如何继承是一个很关键的问题。继承，其实就是继承古人写字时的笔法与字形，以前人们在学习王羲之书法的时候，就是把重点放在了笔法和字形之上，元代书法家赵子昂说“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。”这段话的意思很显然，虽然字形在各个时代有所变化，但笔法是根本不变的。
从上面的这个角度来说，笔法就是书法中的核心问题，任何一个人、一个时代，在学习书法中，笔法是学习的根本。王厚祥认为，解决笔法问题的一个主要方法，就是要多看古人经典字帖，更要多临摹古人经典作品。只有把古人的字帖看多了，临多了，笔法也就自然会学到手，同时，我们的书法审美眼光和水平也会自然提高了。大家觉得呢？ |
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王羲之《得示帖》
王厚祥作品
