诗钟,又名折枝诗。兴起于清朝道光咸丰年间。诗钟两字取“击钵催诗”之意。是文人寓锻炼敏捷才思于竞争(比赛)的一种游戏。 以前文人结社,围坐一起,任意取两字,分别镶嵌在句子里。因为字数取自七言,所以,就有了个诗字。钟的意思是,用点燃的香烧一线。线上系着铜钱,下面有一盘线断铜钱落,其声铿然,称为钟。这就是诗钟的来历。 因此,诗钟,肯定是七字,上联和下联都一样,整联共14字。诗钟,是成联。单独一句,不成为诗钟。 诗钟上联的平仄只有两种:(1)平平仄仄平平仄 (2) 仄仄平平平仄仄。 诗钟不仅是对联,更是非常注重立意。无立意的诗钟,叫做哑钟。意思是敲不响,唱来没有味道。所以,诗钟,就必须有诗的格调用在对联。钟派,指诗钟的派别,有广东派和福建派之分。福建派使用七个字。广东派就不那么严格。“上联:黑漆板,下联:白粉墙”属广东派。 上联:黑漆板 下联:白粉墙 这个对联没有什么意义。就是哑钟,就是很平淡,没有哲理和意境的联。 诗钟的格式有四种:分别是:合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格。 合咏格:指上下联说的是同一事物。把题意,用对联来表达。题可以是一字,也可以是N字。 举例: 合咏:砚 一夜案头梅欲入, 十年寒窗铁为穿。 合咏:李白 天姥梦游腰脚健 夜郎流放鬓毛苍 合咏诗钟的联好比谜面象暗喻。 分咏格:上联咏一物,下联另咏一物。上下联各咏不是同一事物。分咏格和合咏格一样非常忌讳在对联中出现题目里已出现的字。除非双方事前有约定。 举例 分咏---月/茶 半轮镰影擎夜展(月) 一片紫砂润香浓(茶) 如果题目中有关联,分咏就有关联。反之一样。词性,平仄也一定要相对应。合律也是必须的。其他格是以这两种格为基础的。所以需要首先搞清楚这两格。 其实说的简单一些,诗钟只有两种形式:一种是玩意境。一种是玩嵌字。 象合咏,分咏什么的,玩的是古意,有时,玩的是谐趣。但正统诗钟,以古意为尊。诗钟和对句的上下联不是一回事。 分咏中,上下联说的是不同方面。 合咏时,上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度,但语言要搭配得当。诗钟只限于七言。 分咏相对要简单一些,就是上联和下联各用七字表达一种物象。注意句子结构和词性相对就行了。 诗钟有八个要点 1、句式单一(只限七言) 2、对仗工稳 3、平仄和谐 4、用字讲究 5、扣题严格 6、立意新奇 7、对法讲究 8、用典均衡 (关于第八点,俺要特别说一下:不是诗钟必须用典,是诗钟可以用典。但这典必须化得开、化得清楚。用典而无化典,那还不如不用。) 另外,诗钟有六个禁忌 1、忌“哑钟” 2、忌“三脚钟”( 以一物对两物者,谓之“三脚钟”。例如“风云”对“皓月”,风云为二物,而皓月则为一物。) 3、忌“跛脚钟”(出比、对比,须凑合天然,铢两悉称,若一比堂皇,一比纤巧,一比如天,一比如井,彼此失衡,此为“跛脚钟”) 4、忌犯题字 5、忌用叠字 6、忌偏离重心 诗钟用字非常严格。以字字不落空,字字不能移易为佳制。除非是镶嵌格诗钟不可犯题面字。但不可转咏到题面之同义或近义字词上去。也不可以代替字,明点题意。题目字眼虽不能点明使用,但却常以旁敲侧击影射之。诗钟篇幅短小应该尽量追求新颖诗意,争取出奇制胜。诗钟就是等于谜面,不看题,就知道你写的是什么。 诗钟用典故和不用典故,一直就有争论。不止诗钟,以后的律诗也是如此。 诗钟的起因是什么呢 ?早期时候,汉朝小圈子中喜欢用典故。当时通信和交通都不发达,用典故写东西,就好像今天我们猜谜语一样它属于“比”的一部分。 比的是什么呢?说白点,就是比谁的历史知识多。这种谜语起于汉朝,不是谁都可以玩的,一般只有士大夫玩。到唐朝的时候,有人把这种方式运用到诗中。到宋辛弃疾时,到达巅峰。自辛弃疾以后用典就少了。 为什么少了呢?是大家都认识到:文学的生命在于创作。当然科举考试也起了一定的作用。平时用用典没关系,但考试的时候,是不主张用典的。典故归纳到背的一类中去了,创作的时候,用典故就逐渐少了。另有一种说法:就是说,随着历史沉淀越来越多,读书写字的人也越来越多典故自然就多了,所以就有反对的声音出现了。今天,大家用不用典故,尽可自己决定用不为错,不用更好。 接着,我们说一下笼纱格。 笼纱格的取名,当本自“碧纱笼”。五代王定保《唐摭言》记载:王播少孤贫,寄食僧寺,倍受冷遇;后来做了官,重到故地只见昔日题壁诗句,均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后,写了二首七绝。 其中一首的末二句是: “二十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。” 另外,宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事:魏野、寇准曾同游僧寺,均有题咏。后又同至,只见寇诗已用碧纱笼护,而魏诗则尘昏灰封。此时魏野尴尬的样子,可想而见。同游的一位官妓,比较聪明连忙用衣袂去拂拭。魏野就自我安慰地吟道: “若得常将红袖拂,也应胜过碧纱笼。” 李孟符《春冰室野乘》说是:“诗钟之作,近世甚盛,有笼纱嵌珠二格。笼纱者,取绝不相干之两事,以上下句合咏之者也”。按此看来,笼纱格即是分咏格。是一种从分咏格中分离出来的一种特殊钟格。这个格式与字谜有些类似,是以两个单字为题,但题字不得见诸与字面的一种格式。创作或游戏时通过句子的营造,将题字暗藏于句中,达到一种隐而显的效果。 笼纱的手法大概有三 一是影射法。通过与题字相关或相近的物事,将题字映衬出来。 比如: 红·墙(笼纱格) 薜荔晚风匀砺粉, 海棠春雨湿燕支。 作者连用三种红色的物事,将红字衬出。 白.饮(笼纱格) 酒便可招陶靖节 诗能无敌李青莲 这个的下比用的也是同样的手法。用“青莲”与李白关连起来,映出“白”字。不过这种手法随着笼纱与分咏的明确区分后,已经很少人再用 。大体上已经归入到了分咏手法中。如果现在还有人这样用法,大概会给人说出格了。在这里说一下,只是让大家了解一下,曾经,这也算是笼纱。目前大家通常所说的笼纱格,实际上是指歇后法与阙字法。阙字法,就如前面的两比中的上比。 比如: 冠·苦(笼纱格) 惊梦下堂花不整, 谪居绕宅竹频生。 能看出题字是怎体现出来的么?把出处给大家贴上:云鬓半垂新睡觉,花冠不整下堂来——白居易《长恨歌》 我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。......住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。——《琵琶行》。这样一看就明白了,原来冠字是从花冠两字中来。苦字是从苦竹两字中来。也就是说,作者是选用了含此两字的前人诗句,然后将其中题字隐去,再以诗中的字为主要用字(尽可能多用),将题字逼出。 同样的: 无·血(笼纱格) 色污罗裙翻酒夜, 贫搜荩箧顾衣时。 血色罗裙翻酒污——白居易《琵琶行》顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。——元稹《遣悲怀》。通过句中的血色两字笼住血字,通过句中无衣两字笼住无字。当然也不一定要用诗句,常用的四字成语或两字熟词也可以用。 二是歇后法。就是如歇后语似地。 举个例子 渔·叶(笼纱格) 孤舟唱晚来彭蠡, 万木惊秋下洞庭。 孤舟唱晚来彭蠡——渔。 万木惊秋下洞庭——叶。就是个歇后语。将歇后的答案射题字 三是掉尾格。将题字安排在与句末相连处。 举例 舞·封(笼纱格) 壮怀夜半闻鸡起, 慈训天涯寄鲊还。 掉尾法与阙字法的差别是:阙字格不补题字,句子也是完整的。掉尾法如果不将题字补出,句子就不完整。 再举个明显的例 高·贤(笼纱格) 嵇康为首竹林七,(贤) 范蠡居先吴地三。(高) 这种格式是最容易做的,也最容易猜出题字。但趣味性稍弱。初学可偿试。笼纱格的方法就是这几种。但要作到能熟练运用,则必须多做才能体会。 大家关键的是要消化分咏和合咏。笼纱格了解即可。 下面说说诗钟的嵌字格,也就是平时大家经常看到滴一唱、二唱、三唱……七唱,等等。 一唱,也叫凤顶格。意思就是,把题目的字分别放在上联和下联的第一位置。只要平仄对,题目的两个字放在上联、或下联都可以。 比如:题目 月/风 七唱 一唱:凤顶格 月****** 风****** 或者 风****** 月****** 二唱,也叫燕颌格。把题目的两字,分别放在上联和下联第二字的位置。 比如: *月***** *风***** 或者 *风***** *月***** 三唱,鸢肩格。把题目的两字,分别放在上联和下联第三字的位置。 比如 **月**** **风**** 只要平仄对,两个字放在上联、或下联都可以。 四唱,也叫蜂腰格,把题目的两字,分别放在上联和下联第四字的位置。 比如 ***月*** ***风*** 第五唱也叫鹤膝格。 第六唱也叫凫胫格。 第七唱也叫雁足格。 这就是一到七唱。根据几唱,把字对号入座就成。这个唱,其实玩的是机智。通常来讲,PK也好,或者酬唱也好,一般都是从一到七唱完。就是看谁的思维更敏捷,谁更能急中生智。通常在一到七唱的过程中要避免字义重复。 比如嵌字“月、山”一到七唱。 一唱: 月华如水中庭泻(这个“月”注重月光洒在地面的清辉) 山气随风万壑流(山的气势雄浑) 二唱: 残月弯钩迎北斗(这个“月”注重说出月的形态是残缺的、不圆的) 苍山柱杖送东君(注重山的形态面貌苍茫) 注意一下,第一个月,其主体在光辉;第二个残月,更重其形;二唱中的“山”也与一唱中的“山”反映了不同侧面。 三唱: 中天月色文君酒 (此处月指的是月光) 野岭山光太白诗 四唱: 多情岁月凋霜面(这个月指的是时间) 老去关山罩雪裳 一到七唱,大抵如此。诗钟里面,特别是一到七唱,最忌叠字。就是说尽量避免两个字重复出现、相连。因为那样就说不清到底是几唱了。总之,不管怎么样,要尽量避免语意重复。最重要的是,诗钟上下共十四字,字字都不能浪费。所以说, 一到七唱,注意两点: 1、避免语意重复 2、避免叠字 至于意境,全在自悟。上下相辅相承即可。一至七唱中,不能唱两个平声字。至少有一个仄声,就是一平一仄,要不然没法唱。 现在,接着讲另外几种的格式。 1、魁斗格 简单的说就是把字分别嵌在上联首字和下联末字。 我们还是以题目 月/风为例 月****** ******山 那我们从这格式中可以看出:词格必须得有一个平音字,否则无法成立,对吧?那么两个平音字,可以成立吗?回答肯定的,可以的。 好,我们得出结论: 魁斗格: (1)这个格,要嵌的字是两个字; (2)两个字中,最少有一个是平声; 2、蝉联格。这个和魁斗正好相反。即将两题字分嵌于上联尾字及下联首宇。 还是月/山 ******月 山****** 那么,我们看看,如果此格,用2个仄音字,成立吗?成立的。 此格,两个平音,就无法成立,对不?对。 那么由此我们得出结论: 蝉联格: (1)、此格要嵌的字数是两个 (2)、最少有一个仄声。 3、比翼格。简单的说,就是把两个字相对嵌到联中,位置不限。就像上面的“月,山”那几唱一样,任何一个都可以看成是比翼格。两个字同位相对即可。(注:此格,2平、2仄都可以,但必须以放1、3、5的位置。) 4、汤网格。我们知道,上下联首末各两字,加一起共4个字。汤网,就是网开一面的意思。就是把三个字,任意嵌在上下联的首末。这样会有一个位置不用嵌,网开一面。 还是用刚才滴:月/山/风 山*****月 ******风 或者 ******月 山*****风 山*****月 风****** 山****** 月*****风 那么,此格三平音,可以吗? 看: 平****** 平*****平 三个平声也可以嵌这个格。 总之在嵌哪个格,都要考虑平仄的,考虑的多一些,可能就宽裕一些。拿汤网来说,三个平声是最约束人的。因为只有一种形式可以做: 字****** 字*****字 上联的末字应是仄,所以只好避开,其他的三个字,任意嵌了。多一个仄声,事情就好办的多,可以选择把这个字嵌在上联的末字,同时也可以不嵌。 4、鼎峙格。这个格,也是要求嵌三个字。不能是两个或者四个。 有这样几种格式: 字*****字 ***字*** ***字*** 字*****字 三个字,一定有两个字在一句的首末,第三字在相对那联的中间形成一个三。而成鼎峙之格。如果三个平声,只能嵌成第二种。 还是以月/山/风为例: XXX月XXX 山XXXXX风 5、双钩格.双钩格 是嵌四字的。就是把要嵌的四个字,分别放在上下联的首末。在合律的情况下,四个字可以灵活调动,这个很死的,没有什么余地,至少得有一个仄音字。(注:此格,三个平音也可,一个平音也可,但至少得有1个仄音。) 以月/山/风/情,为例 山*****月 风*****情 6、四皓格。这个也是嵌四字,但极其宽松。只要这四个字散开,没有任意两个字相连就行。不管你放哪,就是全放在上联或下联,也不是问题,但就是不能挨着。这个是格式极为宽松的。当然全在上联的话,必须得2个仄音字。 以月/山/风/情,为例 山*风*情*月 ******* 山**风**月 情****** 7、五杂俎.五杂俎 这个和四皓格一样,只不过是嵌了五个字。规矩相同。四皓,就是嵌四字。五杂俎,就是嵌五字,只要不连就行。 下面总结一下“四皓”“五杂俎”,其实,还有一种包括它们的格,叫“碎锦格”。 8、碎锦格.碎锦格,就是这个意思,你随便嵌,只要不连。两个字,三个字,四个字,五个字,都可以对,只要不连。只不过四个字以上的有自己的名字。四个字是叫“四皓格”,五个字的叫“五杂俎”。它们都是碎锦格的一种。那么,到了六个字时,碎锦格要求嵌六个字时,就允许字相连了,这个特殊的碎锦格叫“六逸格”道理都是一样的。 六逸,是嵌六个字。六逸格你只要把这六个字,嵌到联中,就OK。六字全连也可以,但必须得合律才行,联格都是固定的,比较好理解,在上下联当中,要嵌好这么多字,还要有相应的含义是相当难的。(注:五个字以下(含五字),不得相连。六字以上随意。) 七贤格和八龙格。顾名思义,就是嵌七个字和八个字了。这些都是碎锦格的其中一种。 在碎锦格中,还有一种形式: 9、云泥格 云泥格,是两个字的格,要求相对也宽松。就是把字嵌到上下联中即可。只有以下两种形式: *字***** *****字* 或者 *****字* *字***** |
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