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王力《汉语诗律学》（增订本） 第二章 古体诗 第三十节 古风的黏对及其出句末字的平仄30.1 在新式的五言古风里，其黏对和律诗的黏对大致相同。总以第二字为主：出句第二字和对句第二字平仄相反，这是对；后一联的出句第二字和前一联的对句第二字平仄相同，这是黏。例如： 《送王昌龄》 李颀 漕水东去远，送君多暮情。（“水”仄“君”平，对。） 淹留野寺出，向背孤山明。（“君”“留”皆平，黏；“留”平“背”仄，对。） 前望数千里，中无蒲稗生。（“背”“望”皆仄，黏；“望”仄“无”平，对。） 夕阳满舟楫，但爱微波清。（“无”“阳”皆平，黏；“阳”平“爱”仄，对。） 举酒林月上，解衣沙鸟鸣。（“爱”“酒”皆仄，黏；“酒”仄“衣”平，对。） 夜来莲花界，梦里金陵城。（“衣”“来”皆平，黏；“来”平“里”仄，对。） 叹息此离别，悠悠江海行。（“里”“息”皆仄，黏；“息”仄“悠”平，对。） 《白云先生王迥见访》 孟浩然 闲归日无事，云卧昼不起。（“归”平；“卧”仄，对。） 有客款柴扉，自云巢居子。（“卧”“客”皆仄，黏；“卧”仄“云”平，对。） 居闲好芝朮，采药来城市。（“云”“闲”皆平，黏；“闲”平“药”仄，对。） 家在鹿门山，常游涧泽水。（“药”“在”皆仄，黏；“在”仄“游”平，对。） 手持白羽扇，脚步青芒履。（“游”“持”皆平，黏；“持”平“步”仄，对。） 闻道鹤书徵，临流还洗耳。（“步”“道”皆仄，黏；“道”仄“流”平，对。） 【按：此两首，前者为平声韵（庚韵）一韵到底，后者为仄声韵（上声纸韵）一韵到底，均非“典型的新式古风”（见26.8）】 30.2 但是，五古的黏对和律诗的黏对也不尽相同：律诗第二第四两字平仄都对，五古则第四字可以不管。这有两个原因：（一）“平平仄平仄”是古风的正调，往往与“仄仄平平平”或“仄仄仄平仄”相对，则第四字的声调势不能不相同；（二）五古有所谓拗句，第二第四字同声，如果它的对句不拗，则第四字势必不对。即以上文李颀和孟浩然的诗来说，“夕阳满舟楫”的“舟”字和“但爱微波清”的“波”字不对，“居闲好芝朮”的“芝”字和“采药来城市”的“城”字不对，是由于第一种原因；“漕水东去远”的“去”字和“送君多暮情”的“暮”字不对，“举酒林月上”的“月”字和“解衣沙鸟鸣”的“鸟”字不对，“夜来莲花界”的“花”字和“梦里金陵城”的“陵”字不对，“闲归日无事”的“无”字和“云卧昼不起”的“不”字不对，“有客款柴扉”的“柴”字和“自云巢居子”的“居”字不对，是由于第二种原因。 如果诗中没有拗句（指“古拗”），而又黏对合式，那么，除了“平平仄平仄”应作为“平平平仄仄”看待之外，第二第四两字便都黏都对。就五古而论，下列的一首诗的黏对是最规矩的，可认为新式五古的标准诗。 《题綦毋校书田居别业》 李颀 常称挂冠吏，昨日归沧洲。行客暮帆远，主人庭树秋。 岂伊问天命，但欲为山游。万物我何有？白云空自幽。 萧条江海上，日夕见丹丘。生事本渔钓，赏心随去留。 惜哉旷微月，欲济无轻舟。倏忽令人老，相思河水流。 【“田居”一作“别业”，“问”一作“得”，“本”一作“非”。此诗喻守真《唐诗三百首详析》五言古诗（39首）中未收；搜韵网标为五言排律。 30.3 但是，有些诗论家认为只有这种严格的黏对法才是五古的正轨，那却是错误的见解。这只是唐代某一派诗人的一种风尚（受律诗影响后的风尚），并不能代表整个唐代诗人的作风。至于唐以前的古诗，更完全不受黏对的拘束。例如： 《咏怀》 阮籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。 孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。徘徊将何见？忧思独伤心！ 【此为阮籍《咏怀》其一。“朔”一作“翔”。】 “坐”与“帷”不黏，“鸟”与“徊”不黏，“帷”与“风”不对，“徊”与“思”不对。这种不受黏对拘束的古风，直至唐宋以后，还是占大多数。《声调四谱》把不黏的情形叫做拗黏，不对的情形叫做拗对。古风中本不该再谈“拗”，但如果心知其意，不看得太呆板，也未尝不可以借用这些名称。如果把它们和“拗句”“单拗”“双拗”那些名词合起来看，可说是越拗越近古，越正越近律。 30.4 有些五古是黏对完全合律的；至于七古，却几乎没有一首是全篇黏对不拗的。总之，无论五古、七古，也都有拗对拗黏。现在试举若干拗对拗黏的例子，以为证明。 30.5 （甲）拗对 （一）五言。 白云惭幽谷，清风愧泉源。（张说《杂兴》） 昔余涉漳水，驱车行邺西。（张说《客中遇林虑》） 危径几万转，数里将三休。（王维《自大散以往》） 夙承大导师，焚香此瞻仰。（王维《谒璿上人》） 兴尽方下山，何必待之子？（丘为《寻西山隐者不遇》） 一川草长绿，四时那得辨? (丘为《泛若耶溪》) 含笑默不语，化作朝云飞。(祖咏《古意》)【一作常建诗】 幽意无断绝，此去随所偶。(綦毋潜《《春泛若耶溪》》) 清涧日濯足，乔木时曝衣。(储光羲《樵父词》) 旧蒲雨抽节，新花水对窗。(常建《白湖寺后溪宿云门》) 家本渭水西，异日同所适。(陶翰《晚出伊阙寄河南裴中丞》) 匈奴不敢敌，相呼归去来。（颜真卿《赠裴将军》） 顾我谫劣质，希圣杳无因。(萧颖士《过河滨和文学张志尹》) 一从文章事，两京春复秋。(崔曙《宿大通和尚塔》) 【按：诗题应为“送薛据之宋州”】 废兴虽万变，宪章亦已沦。(李白《古风》) 【按：此句出自《古风》其一】 明断自天启，大略驾群才。(同上）【按：此句出自《古风》其三】 一体更变易，万事良悠悠。(同上）【按：此句出自《古风》其九】 清风洒六合，邈然不可攀。(同上）【按：此句出自《古风》其十二】 生苦百战役，死托万鬼邻。（李白《门有车马客行》) 光景不知晚，觥酌岂言频。(韦应物《军中冬燕》) 汗马牧秋月，疲卒卧霜风。(刘湾《出塞曲》）【一作刘济诗】 稽首谢真侣，辞满归崆峒。(李栖筠《张公洞》) 嵇康不得死，孔明有知音。(杜甫《遣兴》)【《遣兴五首》其一】 谁谓筑居小，未尽乔木西。(杜甫《泛溪》） 如果出句和对句都用平脚，则以拗对为常。例如： 犹忆鸡鸣山，每诵西升经。（张说《过冲和先生》）【一作高适《遇冲和先生》】 蔼蔼帝王州，宫观一何繁。（王维《瓜园诗》） 邪气悖正声，郑卫生其间。（李华《杂诗》）【《杂诗六首》其一】 登高望天山，白云正崔巍。（颜真卿《赠裴将军》）【“登高望天山”似当作“登高望天山”】 太息感悲泉，人往迹未湮。(萧颖士《过河滨》) 松柏今在兹，安忍思故乡。（孟云卿《伤情》） 昔别雁门关，今戍龙庭前。（李白《古风》）【此句出自《古风》其六】 日暮醉酒归，白马骄且驰。（同上）【此句出自《古风》其八】 对此嘉树林，独有戚戚颜。（韦应物《移疾会诗客元生》） 车马日萧萧，胡不枉我庐？（韦应物《城中卧疾》） 始自风尘交，中结绸缪姻。（韦应物《寄令狐侍郎》） 茫茫十月交，穷阴千里馀。（高适《苦雨寄房四昆季》） 下有冬青林，石上走长根。（杜甫《木皮岭》） 高标跨苍穹，烈风无时休。（杜甫《同诸公登慈恩寺塔》） 30.6 （二）七言。 秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。（王维《夷门歌》） 美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。（李白《江上吟》） 士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。（杜甫《瘦马行》） 手指交梨遣帝食，可以长生临宇县。（李颀《王母歌》） 累荐贤良皆不就，家近陈留访耆旧。（李颀《荅高三十五留别》） 白云飞鸟去寂寞，吴山楚岫空崔嵬。（刘长卿《时平后送范伦》） 却到长安逢故人，不道姓名应不识。（同上） 车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。（李白《襄阳歌》） 深山大泽龙蛇远，春寒野阴风景暮。（杜甫《送孔巢父谢病归》） 琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。（杜甫《渼陂行》 七古也像五古一样，如果出句和对句都是平脚，也往往用拗对。例如： 木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。（李白《江上吟》） 今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。（杜甫《寄韩谏议注》） 蕲州笛竹天下知，郑君所宝尤瑰奇。（韩愈《郑群赠簟》） 将军善画盖有神，心逢佳士亦写真。（杜甫《丹青引》）【“心”一作“必”】 鲛人潜织水底居，侧身上下随游鱼。（李颀《鲛人歌》） 梁生倜傥心不羁，途穷气盖长安儿。（李颀《别梁锽》） 与君携手姑苏台，望乡一日登几回。（刘长卿《时平后送范伦》） 落日欲没岘山西，倒著接䍦花下迷。（李白《襄阳歌》） 30.7 在律诗的对仗里，很少有同字相对的情形：一则因为近体诗没有这个规矩（参看上文第十五节），二则因为即使要用同字相对，也只能限于第一第三字（五七言）和第五字（七言），二四六字是没法子相对的，因为除了“特拗”之外，律诗出句的二四六字和对句二四六字的平仄是应该相反的。至于古风就不同了：古风既容许有拗对，于是同字相对的地方很多，即在二四六字也可以相对了。例如： 结庐若耶里，左右若耶水。（丘为《泛若耶溪》） 一射百马倒，再射万夫开。（颜真卿《赠裴将军》） 绿笋总成竹，红花亦成子。（崔曙《古意》） 但见万里天，不见万里道.（孟云卿《古别离》） 去年桑乾北，今年桑乾东。（刘湾《出塞曲》）【一作刘济诗】 死是征人死，功是将军功。（同上） 昔如水上鸥，今如罝中兔。（杜甫《有怀台州郑十八司户》）【后句“如”一作“为”】 昨日延英对，今日崖州去。（白居易《寄隐者》） 美人在时花满堂，美人去后空馀床。（李白《长相思》）【《长相思三首》其二】 馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。（李嘉祐《伤吴中》） 百人会中身不预，五侯门前心不能。（王维《不遇咏》） 30.8 古风用拗对，有时候可以避免完全合律。譬如两句都是律句，只要用了拗对，就和律诗的格式有了分别。例如： 行人过欲尽，狂夫终不至。（王维《羽林骑闺人》） 自然成妙用，孰知其指的。（李白《草创大还赠柳官迪》） 车马平明合，城郭满埃尘。（韦应物《大梁亭会李四》） 一夕南宫遇，聊用写中情。（韦应物《寄职方刘郎中》） 皓气凝书帐，清著钓鱼竿。（孟彦深《元次山居武昌》） 忆昔好追凉，故绕池边树。（杜甫《羌村》）【《羌村》（其二）】 莫学吹笙王子晋，一遇浮丘断不还。（李白《凤吹笙曲》） 至于一联之中只有一句入律，也可用拗对以求其近古。例如上文所举的韦应物的“光景不知晚，觥酌岂言频”【《军中冬燕》】，杜甫的“深山大泽龙蛇远，春寒野阴风景暮”【《送孔巢父谢病归》】，等等。总之，拗对往往被诗人利用作为补救律句的方法，这是可以从大多数情形观察得出来的。 30.9 （乙）拗黏。 （一）五言。 《奉陪登南楼》 张说 君子每念春，江上共流眄。远水林外明，近岩雾中见。 终日西北望，何处是京县？屡登高春台，徒使泪如霰。 （“日”与“岩”不黏，“登”与“处”不黏。“君子”“终日”两联都用拗对。） 【此诗作者一作唐代尹懋，诗题为“奉陪张燕公登南楼”，前四句诗略有不同：“君子每垂眷，江山共流眄。水远林外明，岩近雾中见。”。尹懋：生卒年不详。河间(今属河北)人。开元三年(715)至五年，张说为岳州刺史时，懋为从事，有唱和之作。曾官补阙。】 平生白云志，早爱赤松游。事亲恨未立，从官此中州。 主人亦何问，旅客非悠悠。方谒明天子，清宴奉良筹。 再取连城璧，三涉平津侯。不然拂衣去，归从海上鸥。 宁随当代子，倾仄且沈浮。 （“亲”与“爱”不黏，“然”与“涉”不黏。“事亲”“方谒”“不然”三联都用拗对。）【“官”一作“宦”，“涉”一作“陟”，“仄”一作“侧”。】 《奉寄韦太守涉》 孟浩然【搜韵网作：王维《奉寄韦太守陟》】 荒城自萧索，万里山河空。天高秋日迥，嘹唳闻飞鸿。 寒塘映衰草，高馆落疏桐。临此岁方晏，顾景咏悲翁。 故人不可见，寂寞平林东。 （“高”与“里”，“塘”与“唳”，“人”与“景”都不黏。“临此”一联用拗对。）【“飞”一作“归”，“林”一作“陵”。】 《同元锡题琅琊寺》 韦应物 适从郡邑喧，又兹三伏热。山中清景多，石罅寒泉洁。 花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。 昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。 情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道？无为厌车辙。 （“香”与“罅”，“分”与“竹”，“旭”与“临罅”都不黏。“适从”“殿分”“昏旭”三联都用拗对。）【“悬”一作“玄”，“嵚”一作“岭”，“车”一作“归”。】 《别赞上人》 杜甫 百川日东流，客去亦不息。我生苦漂荡，何时有终极？ 赞公释门老，放逐来上国。还为世尘婴，颇带憔悴色。 杨枝晨在手，豆子雨已熟。是身如浮云，安可限南北？ 异县逢旧友，初欣忻写胸臆。天长关塞寒，岁暮饥冻逼。 野风吹征衣，欲别向曛黑。马嘶思故枥，归鸟尽敛翼。 古来聚散地，宿昔长荆棘。相看俱衰年，出处各努力。 （“生”与“去”，“为”与“逐”，“枝”与“带”，“风”与“暮”，“嘶”与“别”，“来”与“鸟”，“看”与“昔”，都不黏。“我生”一联用拗对。）【“苦”一作“若”，“雨”一作“两”，“友”一作“交”，“寒”一作“远”，“冻”一作“寒”，“曛”一作“昏”，“嘶”一作“鸣”。】 《续古诗》 白居易【《续古诗十首》其六】 栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。 长安多王侯，英俊竞攀援。幸随众宾末，得厕门馆间。 东閤有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜？ 富贵无是非，主人终日欢。贫贱多悔尤，客子终夜叹。 归去复归去，故乡贫亦安。 （“安”与“步”，“随”与“俊”，“贱”与“人”，都不黏。“栖栖”“贫贱”两联用拗对。）【“终”一作“中”。】 《羽林行》 鲍溶 朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。 君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。 煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。 箫笳整部曲，幢盖动乡次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。 行行复何赠？长剑报恩字。 （“请”与“参”，“王”与“奏”，“钟”与“帐”，“茄”与“物”，“风”与“盖”，“行”与“袖”，都不黏。“独请”一联用拗对。）【“乡”一作“郊”。“茄”应作“笳”。】 30.10 （二）七言。 《客舍喜郑三见寄》 刘长卿 客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，家人应念行人归。 寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。 北中分与故交疏，何幸仍回长者车！十年未称平生意，好得辛勤谩读书。 （“想”与“门”，“寞”与“人”，“巷”与“安”，“年”与“幸”，都不黏。） 《伤吴中》 李嘉祐 馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，横塘寂寂柳依依。 忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。 古来人事亦犹今，莫厌清觞与绿琴。独向西山聊一笑，白云芳草自知心。 （“见”与“闾”，“昔”与“塘”，“袖”与“娃”，都不黏。“年”与“幸”，都不黏。“馆娃宫中”一联用拗对。）【“满”一作“卖”】 《李鄠县丈人胡马行》 杜甫 丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。回鞭却走见天子，朝饮汉水暮灵州。 自矜胡骝奇绝代，乘出千人万人爱。一闻说尽急难材，转益愁向驽骀辈。 头上锐耳批秋竹，脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种，不比俗马空多肉。 洛阳大道时再清，累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识，侧身注目长风生。 （“矜”与“饮”，“闻”与“出”，“知”与“下”，“阳”与“比”，都不黏。“丈人”“头上”两联用拗对。）【“俗”一作“凡”。】 《车遥遥》 张籍 征人遥遥出古城，双轮齐动驷马鸣。山川无处无归路，念君长作万里行。 野田人稀秋草绿，日暮放马车中宿。惊麏游兔在我傍，独唱乡歌对僮仆。 君家大宅凤城隅，年年道上随行车。愿为玉銮系华轼，终日有声在君侧。 门前旧路久已平，无由复得君消息。 （“麏”与“暮”，“家”与“唱”，“前”与“日”，都不黏。“征人”“山川”“君家”“门前”四联都用拗对。）【“路”一作“辙”，“麏”一作“麇”。】 《雪后寄崔二十六丞公》 韩愈 蓝田十月雪塞关，我兴南望愁群山。攒天嵬嵬冻相映，君乃寄命于其间。 秩卑俸薄食口众，岂有酒食开容颜。殿前群公赐食罢，骅骝踏路骄且闲。 称多量少鉴裁密，岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口，气象硉兀未可攀。 归来殒涕揜关卧，心之纷乱谁能删？诗翁憔悴斸荒棘，清玉刻佩联玦环。 脑脂遮眼卧壮士，大弨挂壁无由弯。乾坤惠施万物遂，独于数子怀偏悭。 朝欷暮唶不可解，我心安得如石顽！ （“卑”与“乃”，“前”与“有”，“脂”与“玉”，都不黏。“蓝田”“殿前”“几欲”“归来”“脑指”“乾坤”“朝欷”七联都用拗对。）【“嵬嵬”一作“崔嵬”，“秩”误为“秋”，“揜”一作“掩”，““脑指”之“指”当作“脂”】 30.11 以上共十二个例子，除刘长卿一例外，都是拗黏和拗对并用的。因为拗黏若不拗对，则前后两联的平仄相似，颇嫌呆板。因此，有些地方是先拗黏而后以拗对以为调剂，有些地方是先拗对而后以拗黏以为调剂；当然，也有些地方是二者不生关系的。 30.12 统计起来，拗对比正对毕竟少了许多，拗黏也似乎比正黏少些。但是，正如拗对可以补救律句一样，拗黏可以补救律联。古风的平仄越是近律，越是需要拗黏以示与律有别。譬如韦应物《同元锡题瑯琊寺》“花香”一联是律联，而上下联都用拗黏；又如刘长卿《客舍喜郑三见寄》几乎可说全是律联，所以共用四次拗黏，以为补救。 30.13 赵执信《声调谱》有所谓“齐梁体”。李锳《诗法易简录》也说：齐梁体为唐律所自出， 乃由古入律之间。既异古调，又未成律，故别为一格。唐《白香山集》有格诗，李义山 温飞卿集皆有齐梁格诗，皆此体也。其诗有平仄而乏粘联，其句中调协平仄亦在疏密之间。”这种解说是颇为明白的。由此看来，“格诗”共有三个特色： （一）只有五言，没有七言； （二）每句的平仄非常近律，除第三字不拘平仄外，其余平仄与律句完全相同。 （三）常有拗黏。间有拗对。 现在试举李商隐和温庭筠的两首“格诗”为例： 《晴云》 李商隐 缓逐烟波起，如妒柳绵飘。（aA，拗对） 故临飞阁度，欲入回陂销。（bA，对句三平调，“临”字拗黏。） 萦歌怜画扇，敞景弄柔条。（bA，“歌”字拗黏。） 更奈天南征，牛渚宿残宵。（AA，出句三平调，拗对。） 【诗题一作“齐梁晴云”。“奈”一作“耐”，“征”一作“位”。】 《边笳曲》 温庭筠 朔管迎秋动，雕阴雁来早。（ab，对句特拗。） 上郡隐黄云，天山吹白草。（Ab，“郡”字拗黏。） 嘶马渡寒碛，朝阳照霜堡。（Ab，两句第三字都拗，“马”字拗黏。） 江南戍客心，门外芙蓉老。（Ba。） 【诗题一作“齐梁体”。“阴”一作“音”，“渡”一作“悲”，“心”一作“情”。】 30.14 有些人以为格诗和五古并无区别，修改稿看见普通五古也有拗对和拗黏，殊不知普通五古的平仄可以有拗句，而格诗则专用律句，或近律句，其分别是很显明的。后来刘长卿王昌龄诸人采用齐梁的律句和近律句而加以黏对，就成为新式的五古；李白杜甫诸人模仿陶谢，不取齐梁，就成为仿古的五古。这两条道路也是很显明的。 * * * 30.15 在律诗里，除首句末字可以不拘平仄之外，出句必须用仄脚 。因为律诗以用平韵为原则， 对句既用平脚，则出句应该用仄脚才能相对。古风有平韵，有仄韵；而平韵古风、仄韵古风和转韵古风，它们出句末字的平仄又各有规矩，不能相提并论。因此，我们这里把平韵、仄韵和转韵分开来说。 30.16 （一）平韵的古风，除上文第二十七节所谓奇句韵外，出句为用仄脚为原则。新式的古风尤其如此。例如： 《夜到洛口入黄河》 储光羲 河洲多青草，朝暮增客愁。客愁惜朝暮，枉渚暂停舟。 中宵大川静，解缆逐归流。浦溆既清旷，沿洄非阻修。 登舻望落月，击汰悲新秋。倘遇乘槎客，永言星汉游。 （全诗出句皆用仄脚。）【“增”一作“滋”，“暂”一作“聊”，“汰”一作“楫”。】 《山石》 韩愈 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大支子肥。 僧言古壁佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹饭，疏粝亦足饱我饥。 夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入高下穷烟霏。 山红涧碧纷烂漫，时见松枥皆十围。当流赤足蹋涧石，水声激激风吹衣。 人生如此自足乐，岂必局束为人鞿。嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！ （除首句入韵外，出句皆用仄脚 。）【“支子”的“支”即“栀”字。“自足乐”一作“自可乐”。“鞿”音“饥”。】 30.17 但是，唐以前的古诗并没有受这种拘束，例如上文第二十八节所举《古诗十九首》中：“西北有高楼，上与浮云齐；交疏结绮窗，阿阁三重阶；上有弦歌声，音响一何悲，”出句皆用平脚。又如“去者日以疏，来者日以亲…古墓犁为田，松柏摧为薪；白杨多悲风，萧萧愁杀人。思还故里闾，欲归道无因”，出句也都用平脚。因此，仿古的“平韵五古”出句并不忌避平脚。例如： 《善福精舍》 韦应物 弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。 之子亦辞秩，高踪罢驰驱。忽因西飞禽，赠我以琼琚。 始表仙都集，复言欢乐殊。人生各有因，契阔不获俱。 一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。 枉驾怀前诺，引领岂斯须！无为便高翔，邈矣不可迂。 【“闷闷（平声）”斯须（一作须臾）】 《除草》 杜甫 草有害于人，曾何生阻修。其毒甚蜂虿，其多弥道周。 清晨步前林，江色未散忧。芒刺在我眼，焉能待高秋。 霜露一沾凝，蕙叶亦难留。荷锄先童稚，日入仍讨求。 转致水中央，岂无双钓舟。顽根易滋蔓，敢使依旧丘。 自兹藩篱旷，更觉松竹幽。芟夷不可阙，疾恶信如雠。 【“露”一作“雪”，“凝”一作“衣”，“兹”一作“移”】 30.18 至于七言，鲍照以前既然句句用韵，当然无所谓出句。唐以后隔句用韵而又一韵到底的“平韵七古”，出句却差不多永远是用仄脚的。这点和五古很不相同；大约因为出句的末字的平仄无古可仿，就依照律诗的规矩了。杜甫的平韵七古，有些出句是用平脚的，例如： 问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴。（杜甫《哀王孙》） 昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。（杜甫《寄韩谏议注》）昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。（同上） 夜发猛士三千人，清晨合围步骤同。（ 杜甫《冬狩行》） 东西南北百里间，髣髴蹴踏寒山空。（同上） 况今摄行大将权，号令颇有前贤风。（同上） 但是，这些诗都杂着些奇句韵（见第三十节），不是七古的常例，所以出句末字自然也可以不依照常例了。真正的例外乃是下面这些： 张生手持石鼓文，劝我试作《石鼓歌》。（韩愈《石鼓歌》） 【首联】 孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。（同上） 忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。（同上） 雪眉老人朝扣门，愿为弟子长参禅。（苏轼《游径山》） 潮阳太守南迁归，喜见石廪堆祝融。（苏轼《海市》） 总之，试拿七古平韵诗里的平脚出句和五古平韵诗比较，可见其常用的程度确有天渊之别了。 30.19 （二）仄韵的古风，也有新式和仿古的分别。新式的古风一切趋于格律化，对于出句末字的平仄也不能例外。仄韵五古的出句末字，以平仄相间为正格。譬如前一联的出句用平脚 ，则后一联的出句必须用仄脚；又如前一联的出句用仄脚 ，则后一联的出句必须用平脚。在近律的新式古风里，这一个规则相当严格。例如：（平脚以●为记，仄脚以△为记。）【按：在原文中，●、△均放在相关文字的下方】 《望鸣皋山白云》 李颀【《望鸣皋山白云寄洛阳卢主簿》】 饮马伊水中●，白云鸣皋上。氛氲山绝顶△，行子时一望。 照日龙虎姿●，攒空冰雪状。嵡嵷殊未已△，崚嶒忽相向。 皎皎横绿林●，霏霏澹青嶂。远映村更失△，孤高鹤来傍。 胜气欣有逢●，仙游且难访。故人吏京剧△，每事多闲放。 室画峨眉峰●，心格洞庭浪。惜哉清兴里△，不见予所尚！ 【“格”一作“摇”。】 幽意无断绝△，此去随所偶。晚风吹行舟●，花路入溪口。 际夜转西壑△，隔山望南斗。潭烟飞溶溶●，林月低向后。 生事且瀰漫△，愿为持竿叟。 【“晚”一作“好”。】 《题应圣观》 储光羲 空中望小山●，山下见馀雪。皎皎河汉女△，在兹养真骨。 登门骇天书●，启籥问仙诀。池光摇水雾△，灯色连松月。 合砖起花台●，折草成玉节。天鸡弄白羽△，王母垂玄发。 北有祈年宫●，一路在云霓。上心方向道△，时复朝金阙。 【“祈”一作“上”。】 《听弹风入松阕赠杨补阙》 王昌龄 商风入我弦●，夜竹深有露。弦悲与林寂△，清景不可度。 寥落幽居心●，飕飗青松树。松风吹草白△，溪水寒日暮。 声意去复还●，九变待一顾。空山多雨雪△，独立君始悟。 【“变”一作“辨”。】 《奉陪萧使君入鲍达洞寻灵山寺》 刘长卿 山居秋更鲜●，秋江相映碧。独临沧洲路△，如待挂帆客。 遂使康乐侯●，披榛著双屐。入云开岭道△，永日寻泉脉。 古寺隐青冥●，空中寒磬夕。苍苔绝行迳△，飞鸟无去迹。 树杪下归人●，水声过幽石。任情趣逾远△，移步奇屡易。 萝木静蒙蒙●，风烟深寂寂。徘徊未能去△，共畏桃源隔。 【“共畏”一作“畏共”。】 《宿天台桐柏观》 孟浩然 海行信风帆●，夕宿逗云岛。缅寻沧洲趣△，近爱赤城好。 扪萝亦践苔●，辍棹恣探讨。息阴憩桐柏△，采秀弄芝草。 鹤唳清露垂●，鸡鸣信潮早。愿言解缨绂△，从此去烦恼。 高步凌四明●，玄踪得三老。纷吾远游意△，学彼长生道。 日夕望三山●，云涛空浩浩。 【“探”一作“穷”，“绂”一作“络”，“去”一作“无”，“明”一作“壁”，“学”一作“乐”。】 《元日寄诸弟兼呈崔都水》 韦应物 一从守兹郡△，两鬓生素发。新正加我年●，故岁去超忽。 淮滨益时候△，了似仲秋月。川谷风景温●，城池草木发。 高斋属多暇△，惆怅临芳物。日月昧还期●，念君何时歇？ 这种诗非但出句末字平仄相间，其最讲究者，还要求出句末字和韵脚不同声调。譬如韵脚用去声，则出句末字避免去声，否刚也被认为上尾。上面所举诸例都是合于这个规矩的。李颀储光羲辈最能守望这个规矩，刘长卿韦应物诸人则不能处处避免上尾。 30.20 仄韵七古对于这一方面，不能像五古那样严格。事实上，仄韵七古之一韵到底者，盛唐只有杜甫一家。而杜甫则是仿古的一派，不大理会这个。我们看杜甫的集中，只有下面的一首，其出句末字是近似于平仄递用的： 《忆昔行》 杜甫 忆昔北寻小有洞△，洪河怒涛过轻舸。辛勤不见华盖君●，艮岑青辉惨幺么。 千崖无人万壑静△，三步回头五步坐。秋山眼冷魂未归●，仙赏心违泪交堕。 弟子谁依白茅屋△？卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘●，阶除灰死烧丹火。 悬圃沧洲莽空阔△，金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映△，倏忽东西无不可。 松风涧水声合时●，青兕黄熊啼向我。徒然咨嗟抚遗迹△，至今梦想仍犹佐。 秘诀隐文须内教△，晚岁何功收愿果。更讨衡阳董鍊师●，南浮早鼓潇湘柁。 【茅（一作石），屋（一作室），阶（一作前），佐（一作左），收（一作使），讨（一作觅），浮（一作游）】 这诗除“悬圃”“落日”两联及“徒然”“秘诀”两联出句连用仄脚外，其余出句都是平仄脚相间的。这在杜集虽只有一例，而这一例却成为韩王苏陆诸家的模范。他们的仄韵七古，对于出句末字，也是平仄递用而不一定每联一换。他们偶然连用两个两个平脚或两个仄脚。例如： 《赠崔立之评事》 韩愈 崔侯文章苦捷敏△，高浪驾天输不尽。曾从关外来上都●，随身卷轴车连轸。 胡为百赋犹郁怒△，暮作千诗转遒紧！摇毫掷简自不供●，顷刻青红浮海蜃。 才豪气猛易语言●，往往蛟螭杂蝼蚓。知音自古称难遇△，世俗乍见那妨哂？ 勿嫌法官未登朝●，犹胜赤尉长趋尹。时命虽乖心转壮△，技能虚富家逾窘。 念昔尘埃两相逢●，争名龃龉持矛楯。子时专场誇觜距△，余始张军严韅靷。 尔来但欲保封疆●，莫学庞涓怯孙膑。窜逐新归厌闻闹△，齿发早衰嗟可闵。 频蒙怨句刺弃遗●，岂有闲官敢推引？深藏箧笥时一发△，戢戢已多如束笋。 可怜无益费精神●，有似黄金掷虚牝。当今圣人求侍从△，拔擢杞梓收楛箘。 东马严徐已奋飞●，枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀△，霜风冽冽摧朝菌。 走章驰檄在得贤●，燕雀纷拏要鹰隼。窃料二途必处一△，岂比恒人长蠢蠢！ 劝君韬养待徵招●，不用雕琢愁肝肾。墙根菊花好沽酒△，钱帛纵空衣可准。 晖晖檐日暖且鲜●，摵摵井梧疏更韵。高士例须怜曲糵△，丈夫终莫生畦畛。 能来取醉任喧呼●，死后贤愚俱泯泯。 （除“摇毫”“才豪”两联连用平脚外，其余平仄每联一换。）【“胡”似当作“朝”。“韅”：晓见切。“韵”一作“殒”。】 《和中甫兄春日有感》 王安石 雪释沙轻马蹄疾△，北城可游今暇日。溅溅溪谷水乱流●，漠漠郊原草争出。 娇梅过雨吹烂熳△，幽鸟迎阳语啾唧。分香欲满锦树园●，剪䌽休开宝刀室。 胡为我辈坐自苦△，不念兹时去如失！饱闻高径动车轮●，甘卧空堂坐经帙。 淮蝗蔽天农久饿△，越卒围城盗少逸。至尊深拱罢箫韶●，元老相看进刀笔。 春风生物尚有意△，壮士忧民岂无术！不成欢醉但悲歌●，回首功名古难必。 （全诗合例。）【“春风”一作“盲风”，“坐”一作“守”，】 《九日黄楼作》 苏轼 去年重阳不可说△，南城夜半千沤发。水穿城下作雷鸣●，泥满城头飞雨滑。 黄花白酒无人问△，日莫归来洗靴袜。岂知还复有今年●，把酒对花容一呷！ 莫嫌酒薄红粉陋△，终胜泥中千柄锸。黄楼新成壁未乾●，清河已落霜初杀。 朝来白雾如细雨△，南山不见千寻刹。楼前便作海茫茫●，楼下空闻橹鸦轧。 薄寒中人老可畏△，热酒浇肠气先压。烟消日出见渔村●，远水鳞鳞山齾齾。 诗人猛士杂龙虎△，楚舞吴歌乱鹅鸭。一杯相属君勿辞●，此景何殊泛清霅！ （全诗合例。）【“酒”一作“盏”】 《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》 陆游 我昔学诗有未得△，残馀未免从人乞。力孱气馁心自知●，妄取虚名有惭色。 四十从戎驻南郑△，酣宴军中夜连日。打毬筑场一千步△，阅马列厩三万匹。 华灯纵博声满楼●，宝钗艳舞光照席。琵琶弦急冰雹乱△，羯鼓手匀风雨疾。 诗家三昧忽见前●，屈贾在眼元历历。天机云锦用在我△，剪裁妙处非刀尺。 世间才杰并不乏△，秋毫未合天地隔。放翁老死何足论●？《广陵散》绝还堪惜！ （“四十”“打毬”两联及“天机”“世间”两联逆风句连用仄脚 。其余合例。）【“有未”一作“未有”，“匹”一作“疋”，“并”一作“固”。】 30.21 自然，仄韵七古出句末字平仄递用只是一种作风，不是一种规律。韩王苏陆仄韵七古都如此，至于欧阳修黄庭坚之流，就更不讲究这些了。 30.22 （三）转韵的古风，其出句末字的声调，起初本是相当随便的。后来却渐渐形成了下面的两个规则： 1.每韵的第一句，如果是五言，末字不拘声调；如果是七言平韵，则末字以平声为原则；如果是七言仄韵，则末字以仄声为原则。（因为五古首句入韵不入韵可以随便，七古首句以入韵为常，见上文第二十七节。） 2.每韵的第三句，如果在平韵诗里，它的末字常用仄声；如果在仄韵诗里，它的末字常用平声。但如有三联以上，则依照一韵到底的规矩，仄韵诗用平仄相间。 下面是两个例子： （甲）转韵五古。 《临别送张諲入蜀》 李颀 出门复为客△，惘惘悲徒御。四海维一身●，茫茫欲何去？ 经山复历水△，百恨将千虑。剑阁望梁州●，是君断肠处。 孤云伤客心●， 落日感君深。梦里蒹葭渚△，天边橘柚林。 蜀江流不测△，蜀路险难寻。木有相思号△，猿多愁苦音。 莫向愚山隐△，愚山地非近。故乡可归来●，眼见芳菲尽。 （“客”仄，“身”平，“水”仄，“州”平，是平仄相间；“隐”仄“来”平，也是平仄相间；“心”平，因为是转平韵的第一句，入韵；“渚”“测”“号”都仄，因为依照一韵到底的规矩，平韵出句以用仄脚为常。）【“复”一作“便”，“惘惘”一作“惘然”，“望”一作“送”，“蒹葭渚”一作“慕江畔”】 （乙）转韵七古。 《送贾三北游》 刘长卿 贾生未达犹窘迫△，身驰匹马邯郸陌。片云郊外遥送人●，斗酒城边莫留客。 顾余他日仰时髦●，不堪此别相思劳。雨色新添漳水绿△，夕阳远照蓟门高。 把袂相看衣共缁●，穷愁只是惜良时。亦知到处逢下榻△，莫滞秋风西上期。 （“迫”“髦”“缁”入韵；“人”平声，因为是仄韵；“绿”“榻”仄声，因为是平韵。）【“莫留客”的“莫”同“暮”，“蓟”一作“苏”】 （P417—436） 【附记】本材料由 邓旺林（网名“芙蓉书阁”）录入、上传。【】内是录入者的相关说明。 |
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