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宋代初期的山水画家有明确生辰记载的不多，作为『三家鼎峙』之一的李成是。 生于公元919年，卒于967年的李成师法荆浩，也学过关仝。但他却能青出于蓝胜于蓝，自开面目，为中国山水画开了又一重面貌。他的绘画风格决然不同于『荆关』：平远寒林、雪景峰峦，山石幽涧……在他的笔下，自然真实又意境幽远。  李成的先人是唐朝宗室，也就是说，他自小会受到良好的教育，即使学的不是绘画甚至艺术类，对他的绘画也有深远影响，生不逢时，他历经乱世，来到宋朝。特殊的身份必然会影响他的生活和仕途。 李成传世作品不多，托他名字的倒有不少作品存世，这也可见李成的影响力极大。  『读碑窠石图』堪称李成画风代表作。画面简单，只有坡石数个，枯树几株，碑石一座，行人两位。 深冬某一天，一位骑驴的文人和他的童子行走在看似没有尽头的旅途中，虽然没有风雪，静穆的枯树告诉我们，旅途和文人的内心一样荒寒孤寂。他们在一座巨大的碑石面前停下，骑驴的文人凝神看向碑文。然而碑体已经斑驳漫漶，饱经沧桑。石碑上铭刻的历史片段也随着时间化作过往，只有这碑碣在这荒凉之地遗世独立，诉说着一段曾经的往事，它并不在意是否有人倾听。  画中那虬曲盘旋的枯枝正是李成自己的写照吧，无论世道如何变迁，他仍然在努力活着，并在绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。 石碑前的两个人表情也大不相同，文人若有所思地面对石碑默然不语，而童子却天真地看着主人：他实在不懂主人啊！  『读碑窠石图』以『蟹爪枝』和『鬼脸石』为主要画理特点。怎么画好『蟹爪枝』呢？ 浅浅解读一下： 『蟹爪枝』指枯树里向下方出枝，犹如螃蟹爪，它其实和『鹿角枝』有相对之意。要画好它，画出有张力和生命力的蟹爪枝，最需要的是良好书法功底，也就是控笔和运笔能力。  再有，一定要在古人的画里下苦功夫，选择优秀范本，花最大的力气打进去。然后是画理：成组出枝；枝要有长短之别；枝与枝、组与组都要有疏密关系；并做好疏密之间的衔接，务必使画面看起来生动又真实。  |
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