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窗外，无声地飘着小雨，我在窗下静静品读黄宾虹先生的篆书。先生之作，苍朴中寓华滋，浓厚处灵气浮动。 世人皆知黄宾虹乃一代画坛巨匠，其实，书画同源，宾翁书法更精绝，尤其是篆书。先生早岁得一张西周年间《师寰簋》拓片，朝夕临摹，达十年之久。后又遍临颂簋、叔夜鼎、善夫克鼎等上的钟鼎文字，同时汲取《虢季子白盘》《小克盘》等金文秀逸宽博之风格。他的篆书讲究盘曲、浑厚、圆健、凝练、险劲、宽博，满纸金石之气。在线条表现力上，也非常独到，且十分规矩地写出了一种新高度。其用笔一波三折，线条灵动，柔中带刚；笔墨内敛，沉厚蕴藉，尽显苍茫古雅风度。 书法中“用笔之法全在书诀中，有'一波三折’一语最是金丹”，一波三折是宾虹先生一以贯之的用笔方式，符合其内美的艺术主张。先生认为自然中的线条不会是平整板直的，而是一波三折、直中有曲。一波三折之用笔“笔姿分阴阳反正，笔势体现起承转合，笔力显示刚柔并济”，有着含蓄之美。先生说：“用笔之意，要顾盼生情，交互成趣。用笔密处虽不可容针，然当留素白，方见笔意。” 笔能留得住，由点之连续而成，则有盘曲蜿蜒之姿，即篆隶法也。在宾虹先生的篆书中，一波三折在用笔中形成，笔力在书写过程中自然过渡，实中有虚、虚中有实，尊重书写时不加夸张的原始状态，不刻意彰显力度、制造古拙，提按、颤动、使转顺着力的分配自然而然生成一种有生命意味之图式。这种用笔使黄宾虹的篆书线条刚健婀娜、厚重灵动，具有节奏感和运动感。  黄宾虹《韦孟晋唐联》 浑厚给人整体的力量感，以绵裹铁的笔力为基础；华滋是生命的优美与生机，来自用墨上的自然苍润、元气淋漓。浑厚华滋的笔墨境界以遒劲的笔力为基础，宾虹先生认为“墨法之好全在用笔”，画法重气韵生动，书法亦然。书家有笔法无墨法，谓之“奴书”。先生称：“浓、干、黑、淡、湿五字，得用墨之密钥。用笔以万毫齐力为准，笔笔皆从毫尖扫出，用中锋屈铁之力。” 用墨之法，全视笔中而出。一点墨之中，有干湿互用之笔。古人说墨分五色，颇有道理。宾虹先生追求的笔墨境界亦是浑厚华滋，他常以宿墨书写对联，并以淡墨、枯墨、涨墨丰富线条之墨色。先生喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆，运笔较慢，笔画时粗时细，有一种散淡而又古拙的味道，饱含金石气。书法之气韵生动，本于自然。书法苍润，以不枯涩为上，谓之有笔有墨。先生认为，用砚不能不净，但笔含宿墨有时益见其佳。他说：“宿墨法用笔，不得'拖、涂、抹’，必须'落’上去。墨色繁复，即一点之中，下笔时内含转折之势，故墨之华滋，从笔中而出。”  黄宾虹《太史老农联》 笔有巧拙互用，虚实兼到，巧则灵变，拙则浑古。正锋、侧锋，各有家数。笔苍墨润，全在腕下有力，一波三折的用笔使宾虹先生的篆书线条灵活生动，墨依托笔力虚实和方向产生融洽分明的浓淡变化，在墨色的变化中能感受到时间的流淌，同时亦能丰富线条的节奏感。先生强调墨以笔力依托，其墨色呈现苍润华滋的气质，他说：“唯能以腕力运笔，则中段亦实，收贵提笔有蚕尾之状，自然圆润而华滋矣。” 宾虹先生的用笔用墨比行笔过程中的动作变化少，线条作减法处理，笔势上更加直截了当。其用笔中锋为主，侧锋为辅，多圆笔，转折处圆厚润丽。行笔过程动作丰富，笔势变化精妙，线条作加法处理。在笔力的运用上如绵裹铁，笔力虚实相生，含而不露，实得折钗股、屋漏痕、印印泥、锥画沙之笔意，饶有“平、留、圆、重、变”五字正法之韵味。书法用笔与画用笔相通，方是大家。先生的所有笔性均源于书法本体，正如他自己说的：“我的书法胜过我的画。”诚非虚言。 窗外的雨还在滴落，阳台上的墨兰，伴着翠绿的叶，感染着我的心情。怀着一颗虔诚的心，感受着宾虹先生的雄厚笔力，墨气淋漓。“心象”与“墨象”叠在一起，若隐若现，细细地独自回味，于此可以悦心。（本文作者：李祖仁）  黄宾虹《师传客到联》 |
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