江锦灵散文诗选

◎江锦灵

鄱阳湖

战船折戟沉沙。渔舟搁浅于滩涂。

时光的锈，镀在湖面，强化朝霞和夕阳的铺叙。

你，在鄱阳湖东岸。

梦，在鄱阳湖西畔。

桨长成岸畔的枫杨，风放下波浪。我放低目光。

鱼，暂时无需担惊受怕。

月光，卸了清冷的外衣，像一枚古典的印，钤在水面。

一部分湖水远去，暗渡康山大堤，啸居内湖。

更多的一部分,滋养草翠鱼肥，以及村民的念想。

每朵浪花，都可能温习血与火的交响。

三十六缕忠魂，具象成三十六尊塑像，安居忠臣庙。

风，秉持古老格律。仿佛千年行驶的，是鄱阳湖自身。

湖如巨轮云为帆，驶入长江，奔太平洋。

闲时，作为李白诗句“直挂云帆济沧海”的隐喻。

恕我直言，那些战事、诗文，是野史，甚至污点。

渔舟唱晚，才是正史，是清流。

陶渊明的精神年谱

假如时间倒退几百年，他可能遭遇战国，却不能成为李斯、韩非或荆轲，也不会被燕太子丹招揽，做不了吕不韦的门客。

依然归隐田居，从七国的盲区，开垦南山，种上菊。

假如时间前进几百年，他仍会做一名隐士。

性嗜酒，虽不能常得，但迟早会遇见知己苏轼，随他一贬再贬，至人间烟火，至蛮荒。

风月为衣，困苦为食，像一位农夫，用锄头思考，结出草盛豆苗稀。

以身，辗转尘世，成就心远，地自偏。

以五柳先生传，绘制文人的画卷。

乡村的正版格局

绿，是肤色；木质，是肤色的花纹。

风，是纤维；雨，是纤维深处的溪流。

春秋冬夏，是作息。雪，是诗，也是一年盛大的休止。

路，是筋脉。水泥或沥青的面子；泥土或草木的里子。笔直，或弯曲，畅通是哲理。一端无缝链接于现代文明；另一端依依不舍于传统文化。

房屋，是脏器。无论瓦顶、平顶，白墙、灰墙，能分泌温馨与祥和，营造一个家，营造欢喜悲忧，就是有灵魂的房子。

安放年老的身，又留驻年轻的心，才不会寂寞与空虚。

山水比田园广阔。田园比房屋广阔。房屋比人影广阔。宁静比山水广阔。

家，是宁静的波心。

乡亲的嘴角，是心的翅膀。

置身村庄，得放下身段。与大自然相处，世俗的技巧无用武之地。

风　床

一直忽视这个问题。风也是河湖，我们冲浪在风里，与动植物一起飘荡。

峰岭是珊瑚，草木是海藻，月亮就是一叶扁舟。

星星是无数条船，太阳擎成灯塔。

飞鸟如同游泳健将。

发射的宇宙飞船，是人类偶尔冒出风面的气泡。

天，是蔚蓝的陆地。

厚重的大地，是风床。

影子盛衰史

光为乳汁，发育从脚底开始。紧贴地表而生，不断有光源浇灌。

先模仿本尊的样式，最终学会逃脱。

映过山川，乃至更远的远方。

会师天地间，构建夜色王国。

至于余光，要么装饰，要么沦为囚徒。

同时，在夜的子宫觉醒，一分娩，便是夜的末日。

也是影子的新生。

夜，是昼的剑鞘

再锋利的流水，也要流向黑的下游。

再迅疾的车速，也要泊在黑的堤岸。

借着光的落脚处，那些带刺的交流与思绪，都羽化成梦的氛围。

金戈铁马的白天，从黄昏的口子，插入人畜无害的夜色。只是仍有锋刃之光，从鞘的表层溢出。

竹器记

“不可居无竹”，一直是我心灵的版图。

须钢锯和柴刀绘制，重回篾的夹叙夹议。用锋利的修辞，反而容易达成花香草翠的抒情。竹器束住它们的根部。

风，是竹林拧出的叹息。朋友脸上沁出的汗珠，仿佛毛竹被剖开时，迸溅的泪。

夜　湖

夕阳落。溅起诸多灯火。灯火浮游，城市如湖。

楼厦如茁壮的水草，车如鱼。

人是更小的鱼。

夜湖有坚硬的河床。似乎大家都在同一平面。

湖底的物种，是孤独的，所以，彼此找寻。

抑或是自我寻找。找寻的方式不一，有人觅得一路风景。

有人觅得满心欢喜。有人垂泪到天明。有人到了梦里还寻寻觅觅。

有人在寻找的途中不知所踪。

夜空一颗流星划过。仿佛偈语的闪烁。如同与大地对仗，夜空亦如湖。

星星如鱼，云如水草，银河就是内湖。在对仗的两大湖域，其间的夜色，如岸。

只有光，彼此沟通。

那是用阳光劈成的木柴，赶制的舟楫。

仙女湖

须有湖。湖，是大地的魂。村庄若有湖，便是上天的眷顾。

一地卧一湖，足矣。可挥霍草木。草木，挥霍传说。

传说，编织爱和时间的经纬。

湖畔，长出人间烟火，安顿闲的脚步和静的月光。

湖水，濯洗四季的旋律，以鸟的歌喉与风的翅膀频繁推送。

一片湖，往往要比一座村庄，甚至一个王国的历史还要长。

一片湖，往往豢养水质柔婉的传说。

传说，注定要长大，成熟，行走四方。

湖水，虽流淌，只守望脚下的土地和头顶的蓝天，以及流浪的云。

传说有不安分的脚，认为行走最浪漫。湖水是液体的玉，注定坚贞。

湖，终将修成流淌的图腾。

河　流

不过是紧贴大地的，看得见的风。

为了弥补地面的缺失与间断，不惜委曲求全，以柔润之身修补。

于是，大地有了血管，也有了歌喉。

有了岸，也有了直挂云帆济沧海。

风，依然轻拂或劲吹。大地岿然，唯有河流手舞足蹈。

唯有河流和之以歌，因为找到了乡愁。偶尔把叫浪的花，绽放到岸滩，偶露锋芒。

人类才知，河流是卧躺的睡狮。

卧躺，是最适合河流的姿势。即便微微隆起，大地上其他的睡眠必将失眠。

大地与海洋的交涉，多半交付于河流，这是最融洽的外交事件。

陆与海彼此遣外交官、造使馆。尼罗河、黄河、恒河、密西西比河、幼发拉底河……是海洋委派的精锐；马达加斯加、夏威夷、海南……是陆地委派的精英。

陆海早已如漆似胶。

有必要重申一下河流的使命——

它们不仅对海洋负责；

两岸的草木和流淌的家园，难道它们放弃过？

皱　夜

夕阳落，湖塘不用绷紧神经，水面舒展了。

路，相对缩水。

用路灯熨，依然有皱纹。用霓虹熨，褶子五花八门。

风来熨的话，只能捋顺姑娘的裙摆。

还是用车轮来熨吧。一趟又一趟，来来回回。路似乎坦然，路上的心却皱了。

酒水熨。一瓶接一瓶，杯续杯。褶子就从嘴巴吐纳。

有人收拾满桌的褶皱。

有人的睡眠又泛皱。

梦，是睡眠的褶皱。

睡眠，是夜的褶皱。

雪白夜黑

冬天，是一股粗紧的绳，捆绑身躯。是雪，开始把生命松绑。

果然来了，夜步入纵深之时。以一朵花的姿态，以一朵花开的腔调。

此刻，只有雪花倾情叙述，在天地的扉页间。

雪白，夜黑，相互对峙，又悄然和解。雪与夜，系同质异体的存在，各自抽出细腻的纤维，编织思念的草场。

只为收藏一颗凡心。

雪花纷飞，是思念着了火。

扑灭：试图投于誊满诗的信笺。诗也跟着燃烧。屋子暖烘烘的，恰似与窗外形成某种格律。

把窗户挪开几厘米，手被灼伤，疼，竟然缺席。

一朵花从脸上长出，宛如太阳洞悉了云雾。

目光缺席的角落，伸出一只无形的手，缓缓地，缓缓地，吻合雪的切分音，悄然将日子翕动。

纯白的页码，又被揭过。

彩页斐然。夜黑无从掩饰。

谁在扬言，冬季漫长，思念来不及晾晒？

在明媚的背景下，春天又是一个雨季。常识与你，早就向我普及。黑夜清亮，或在思念雪的锋芒。

配钥匙摊的最后时光

门面斑驳，招牌敛成战败的经幡。扯几块油布和复合板，重新武装。

坚决不向岁月屈服。

老师傅坐镇摊位，指挥杂乱的阵脚。被时光吸干油彩的围裙和手套，也把时光的血肉吸食。

东奔西突的钥匙和零件，几世同堂。正叫嚣着，散伙分家。货架，蹲守成摇摇欲坠的后方。

指了指貌似跟我同辈的一款，就把眼睛和耳朵，交给老师傅的手法，交给那怪异的机器和逐渐成型的铜坯。

跟机器交涉的他，委屈飘荡在烟圈里。我读懂：纯手工尊严，正被蹂躏殆尽。

谁让机器迎合顾客的急！以这样的节奏——

归期逼近。老师傅迟早会收拾旧时光，回家配一把属于自己的钥匙，打开一间一间的回忆。

鸟　鸣

或是草木争夺生存空间时，喊出的呻吟。

被春风意译成季节的音符，与阳光、花颜、芽尖等组成生命的乐章。

一地乐章，是召唤。万物恪守了千百年。

谁会抠字眼一般，吃力不讨好地破译一声鸟鸣的漏洞？

月亮传

一定要请太阳作序，以星星为页码，诗为体裁，词作为小标题。

李白、苏轼、张若虚充当主角。

梦，扮演金牌配角。舟楫、马背，为道具。

设置离别、忧悲、公文为冲突对象。阿姆斯特朗登月事件为终结。

前传，交给神话。

后传，交给科技。

茶

假如屏蔽市井的熙熙攘攘，假如遣散世俗的人，大地不就是一盏茶杯吗？江河湖海不就是温度适宜的水吗？至于草木、鸟迹、云影和风，乃上好的茶叶。

天地几案，长年沏一壶茶。时光永远把盏。最不耐品的，往往是人。

茗香馥郁的人间，或可安分，散漫。即便打卷的情思，也会熨贴。无需酝酿，就已千言万语。

茶，能让日子失重，时光松弛，心性稳如泰山。

茶，是水，又不是水。

是水，因与水一样，质地柔软；不是水，因比水丰盈，且，轻。

一杯时光，永远比一碗水悠缓。

如鲠在喉，一杯茶可冲刷；丘壑在心，一杯茶可置换。

一生，将饮掉一条河。

一座青山，搬进了心胸。与其说人饮茶，倒不如说是茶饮人。

人与茶的缘分，永远是历史进行时。一旦缘尽，世间恐已更换其主。

盐

生命的钙。

汗，有盐分。海，有盐分。因为盐，汗与海拥有某种对仗。

血肉渗透着海，人身都能拧出海。对于生活的路途，每个人都背负或私藏着海。

人性的元素，有没有盐？或许是酸碱的一种平衡表达方式。

想起死海，盐分充足，可以轻易浮起肉身。缺盐，人的颈脖会虚肿，重力越发凸显。

都说盐溶于水。孰不知，水也溶于盐。每粒盐，像极了水的结晶体。

每粒盐，也是生命的钻石，只在体内闪闪发光，肉眼不见，所以未被称奇。

寒山寺的钟声

名虽寒山，却历经火劫，需化缘天下人的愁来浇灭。

更需一段江水的长，来丈量于一叶客船。夜宿的诗人乃最敏感的刻度。

钟声如月亮，沉默地敲响倒映众生的水面。独有的波纹，是刻录心灵的音轨。

——张继们需要这样的钟声。不至于灵魂太沉寂，身体太喧嚣。

下雨或下语

下雨。下语。

当天空蓄满汉字，必将回馈大地。

天才写诗，是给天看的。

是在天上发表的。

云如纸，如特刊。收录着关于雨的诗文。定期吟诵给听雨的人。

农民的悲切与欢喜，因雨。

诗人的悲切与欢喜，亦因雨。

也许，有一两个人想到过，雨，是天空写给大地的情书。有长有短，有激情澎湃，有缠绵悱恻。

大地似懂非懂。

懂的部分，以草木回信；不懂的部分，投入湖海。

风，是邮递员。阳光一路，雨一路。

花　草

或许，冬天和雪，才是它们的家园。

所谓春天的繁花似锦，欣欣向荣，或是肉眼的错觉。

茂盛，即为纷争；似锦，是纷争的勋章。

我们目之所及的，或许恰恰是一场热闹的纷争。

人间叙事，总忽略枝丫的穿插、花叶的挤兑，为了争得阳光、月光、星光的布施，为了跟云彩套近乎，近些，再近些。

他们拼命活着的张牙舞爪，被宣传成花枝招展。

云　彩

虚无缥缈，谓其代名词。

形同虚设，终其一生，在寻找对应的肉身。

云泥之别，应是反过来的理解。

泥，其实是下凡的云彩，乃世间真正的云。

殊不知，世俗的人们早已活在云端，世代耕“云”，而不自知，反倒任目光向上寻觅或流浪。

多像人生的悖论！

油

终将警惕水。被浮于水，被揶揄成油水，暂且难以拒绝负面的辞令。

一如既往地润滑，对于口腔与食物之间的杀伐，乃至整个消化系统与分泌系统的调解。

源于植被，厮混于食物，却诱导食物落入消化道的圈套，深陷生命的轮回。

世间浩繁，谁充当油的角色、充任油的功用？是不是如同风之于阴晴，云之于天地，翅膀之于现实和理想？

人类纠缠乃至依赖于油，却也没停止过对油的鄙夷。诸如“油嘴滑舌”“老油子”“油腻”之类的形容和说法……

油的复杂乃至相悖的意义，恰恰是人类本身的隐喻。

月　光

黄昏之后，一天接近尾声。

夜幕，降临。

夜晚中的一切，都是守望者。

路灯、街灯、霓虹、家用电灯、星火，多像祈祷者。

月光安谧。

——洒下一片又一片的银，虚掩一个又一个伤口。

又像无声的谣曲，绵延至梦里。

悄然离去是必然的事。朝霞会擦拭星夜的泪痕。新的一天出生。

新的悲喜，会覆灭旧的悲喜。

月光，与其说祭奠逝去，人们更愿意相信，那是——

开启新生。

  后记：气息相投的散文诗      

散文诗，是灵魂呼吸的一种方式，是对生活举重若轻的贯彻落实。

我个人最早倾注笔端的文体，便是散文诗，这可追溯到学生时代。我固执地认为，她拥有青春一样的姿容和性情。

散文诗更是属于夜晚的，散发着星月般的光辉，有光亮但不耀眼，有莹润但不寒凉。可能因我偏爱夜晚，也就偏爱与之气息相投的散文诗。

某种意义上，散文诗，具备诗的灵魂，又比诗更自由，拥有散文的姿态，又比散文更节制。这或许是散文诗之所以存在的合法性，获得广大诗人喜爱的缘由吧。

《散文诗》杂志，是精致型的，好像艺术品，不，就是艺术品。收到时，总不忍草率褪去外包装，而是会小心翼翼地拆取。捧在手心时，会把玩一件玉器般，从各个角度打量，再打开内页虔诚阅读，但从不折角、压痕，如同我书写散文诗的心性，一定是在内心熨帖的状态下完成。

作者简介：江锦灵