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这几天抽空将皮兰德娄的名剧《六个寻找剧作家的角色》读完了，有点震惊！
这是一部典型的现代主义戏剧，但如果说它是后现代戏剧也一点不为过。在舞台形态与叙事形式上它天才的实施了一场（在那个年代）惊世骇俗的戏剧革命，且几近完美地完成了一次元戏剧之戏剧。
真实与虚构、角色与演员、实在之真实与剧场之虚拟性皆在此剧中被混淆与杂糅为一个真伪难辨的剧场性，且还彼此互为镜像，但虚构的戏剧性在这里则被＂真实＂的活脱脱的生活之原生态所证伪与质疑，而这个在实际生活中发生过的＂原生态＂又因为其乃是在演台上的复制式演绎，便又令其本身的形象变得可疑。
当艺术、戏剧与舞台，被似是而非般的、源于真实人生的原生态予以彻底解构时，作为一名批评家的我同样要在此追问：真实的生活一旦被从其＂实在＂中抽离出来，且进入了一种（依然具有表演性的）二次演绎之剧场性时，它是否也是对＂今天真实的原生态所进行一种另类解构？
此剧诞生于1921年，那是一战刚刚结束不久，战时发生的达达主义作为一种不屑一切传统与文化习俗乃至文学艺术的造反姿势已然构成了一种颇具冲击力的文学艺术思潮，再加上颇时有叔本华、尼采与弗洛伊德离经叛道之思想的启蒙与加持，艺术的形式反叛与革命在那个时代如此发生并不奇怪，奇怪且令人惊异地是皮兰德娄怎么就如此天才地想到了用这么一种闻所未闻的形式表现手段完成了他那一箭双雕的双重揭示：涉关人生社会的，与戏剧艺术的。
在皮兰德娄之后崛起的荒诞派戏剧，我们确实可以在皮兰德娄这里找到其作为先行者和开拓者的足迹，但即便如是，今天再看《六个寻找剧作家的角色》一点也不过时，且依然足以在戏剧史上笑傲江湖。 2023年4月27日手记
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