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这首诗与“其一”一样，创作时间不详，故历代辑本大多列为未编年诗。 在“其一”中说过，此系列的四首无题从主题内容上看，并无关联，非同一时期所作。只是因为题材相类，故归为一组。 这首诗与其一的最大区别是：其一是站在男子的角度上去写，而其二是站在女子的角度上去写的。 如果说，从男子角度上的其一、是作者自己年轻时的言情相思之作，那么其二专门从一个女子角度上去写，说作者没有任何寓意，是说不过去的。“美人香草”，自古是用以寓意抒怀的常用手法。李商隐是个情感、心思极其细腻的一个人，大概率不会专门写一首只表闺怨而无任何寓意的诗。崇文书局的《李商隐诗品汇》，对李商隐诸诗的寓意说都是大加抨击、不问具体、一概否之，只能说其不懂“文以载道”的道理，见识何其浅也。 但是，由于创作时间和创作背景不详，故作者此诗的寓意亦不明。 但从此诗的尾联来看，李商隐对于令狐绹、只是有求引望，两个人的友谊、远未达到相思成灰的程度。从诗的内容上看，是泛表情感、非专指一事。故此说很是勉强。 中华书局本持这种观点，但对于具体表达了什么情绪，只言“于吟咏失意爱情时融入政治上失意之感，亦属可能”，其意模棱两可。 其实李商隐诗的特点，都是表意和寓意一贯而下、极其贴切地融合在一起。因此，从整首诗的表意上进行分析，基本上可知其寓意。 这首诗从其整首诗的表意上看，就是女子对爱情的追求之状：怀春希望、望有人相助、希望和失望交织的复杂心情。 在以前的读记中，我说过：李商隐诗中的“春”、“春心”、“伤春”，往往是暗寓自己“回天地”之抱负。 由此可以推断：这首诗，应该是作者表达自己对所追求的希望、期盼有遇、希望和因种种现实打击而失望的交织在一起的复杂心情。故此诗非专指一事，而是对此前仕途不遇的总体感慨。
首联以景兴起，点出“春”字，明写怀春、暗寓对素怀的追求和向往。 中华书局本等一些笺本作“东南”，并解飒飒为雨声。恐非，与“细雨”不符。 “轻雷”，用《诗经·国风·召南·殷其雷》之典。此诗为怀人之作，又此诗写的是春雷，故此处又喻春雷而使万物春意萌动。 诸多笺本引为用司马相如的《长门赋》“雷殷殷而响起兮，声像君之车音”之典，恐非。《长门赋》喻都市里长街中的车声为雷声，是贴切的。但在“芙蓉塘〞这种旷野之地说车声如雷，恐怕不太贴切。 首联的字面意思是：飒飒春风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。 这一联的寓意是：在这细雨濛濛、轻雷阵阵的春天里，我想起我的素志、感慨万千。 这一联中，“东风”和“轻雷(春雷)”互相呼应，反复强调一个“春”字。 颔联承首联，写闺中女子因相思而寂寞和对所追求的希望，暗写自己希望得到提携和帮助。 颔联点出：首联的意像、其实颈联中的一个闺中女子所看到的景像。 首联先写景、颔联再加入人，人一进场就带着感情色彩了。 “汲井”，从井中打水。《说文》：“汲，引水于井也。” 颔联的字面意思是：金蟾香炉的鼻钮紧锁，烧香时可打开放入香；玉虎装饰的辘轳可从井中取水。 这里用“烧香”、“汲井”，两个意像，举女子日常所做的两件事，暗中渲染女子在相思情绪中的寂寞之态，又暗写女子的期寄。 这一联的话外意思是：香炉尽管有锁扣，烧香时尚可打开；深井有水，牵索犹可汲来；事事都有办法，可临到我这儿怎么就不行了呢？ 颈联转笔，顺着颔联的寓意、由暗笔之兴而转向显笔之比、言其不遇。 “贾氏窥帘”，用《晋书·贾充传》贾女与韩寿之典。喻女子爱少年。 “韩掾少”，谓韩寿被贾充(贾女之父)辟为司空掾时，正当年少。 “宓妃留枕”，用《洛神赋》李善所作的《纪》中甄妃荐枕之典。喻女子慕才。 颈联的字面意思是：贾女窥帘、是爱慕韩寿少年；宓妃荐枕，是倾慕曹植才华。 言外之意：我(女子)爱慕他是少年，欣赏他的才华，(故此对他相思不已)。 这一联的寓意是：少年的韩寿，有贾氏爱慕；曹植的才华，有甄妃赏识。言外之意：我也曾年少过、我也才华横溢，怎么就没有人赏识呢？ 李商隐于文宗大和五年(831年)开始参加进士考试，直到开成二年第五次应举，才考中进士。这个成绩对一般人来说，已经很优秀了；但对于少年成名的李商隐来说，自然是蹉跎得很。 李商隐中进士之后，又经过两次铨选才得以释褐、被选为秘书省校书郎，却又很快被外调为弘农尉，从此基本上离开了长安政治权力中心。 所以，李商隐用颈联的两个典故来比照和衬托自己的人生际遇。 “春心”，指为春景触起的心情，也指男女之间相思爱慕的情怀。 尾联的意思是：萌动的春心不要与春花争相开放了；相思就如同燃烧的香一样，会一寸寸地化为灰烬。 从前六句的内容上看，这一联，其实说的是反话：即使是相思成灰，我对自己追求、也无怨无悔。 尾句用了非常奇妙的比喻手法，将抽象的相思情绪、联想为具体可见的余烬。 在这首诗中，作者借写女子思人、喻自己的不遇身际、以及对理想的追求。所谓“春心”，即作者的素怀，所谓“相思”，即作者的追求之举。 这首诗，采用了首联以景兴起→颔联以物渲染→颈联以事比喻→尾联感慨直抒的层层揭开、层层递进的手法，将相思追求、渴望和失望交织的情绪，渐次揉入其中，由此也将情绪渐次推高、直推到底，使得尾联的感慨自然呼出、戛然止住，将极具冲击力的余波留给读者。这种写法，有别于尾联幽幽收住、引起读者神思遐想的收笔方法，适宜于表达强烈的情绪。 首联以景兴起，点出“怀春”。颔联承首联，揭出孤寂和期待一层。颈联转笔，揭出相思和不遇一层。尾联合而感慨、总括全诗。
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