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赵孟頫绝不仅仅只是元代的书坛掌门人，也是后世600年书坛的祖师爷。明代以文征明为首的“吴门书派”统领书坛，也是走在赵孟頫的后继之路上发展起来的。 后世的书法家都是踩在他的肩膀上往前走的，只有明代董其昌，17岁才开始认真练书法，为了打响自己的名号，发扬自己所在的“云间书派”，说自己“十八岁便目无赵吴兴”。
董其昌其实很清楚，他十八岁的水平自然是比不上赵孟頫的，但他了81岁。为了超越赵孟頫，从一开始他就“晋人之外，一步不窥”，积累了60年的功力，行草书成就最高，他晚年的一些作品，的确可与赵孟頫掰一掰手腕。
董其昌一生佳作众多，若是要让选一件最具代表性，最突出的，还是要数他的这件行草《读书赋》。这件作品有两个突出的特征：淡雅和空松。 这件作品圆融雅致的用笔与王羲之一脉相承，并且几乎通篇都是淡墨，文字结体空松，其中的字距和行距都被分得很开，加上偏于细瘦的线条，让作品章法更显舒朗，文字犹如一朵绽放在水面的白莲，安静而祥和。
清代康熙尤其推崇董其昌的书法，让书坛掀起了一股学董热潮，几乎将他推上了“书圣”之位。 当代书法家启功先生说：“我们落笔就是董其昌的字，开口就是董其昌说过的话”。董其昌已经成为我们生活中密不可分的一部分。
书坛当中有一句话叫作：“赵孟頫得王之实处，董其昌得王之虚处，两个人合起来就是一个完整的王羲之”。像《读书赋》这样的作品，其精华都在行列间的气韵中。
欧体、柳体之所以难学，就是因为它们均是“有法而无情”的作品，然而像《读书赋》这样空松且灵秀的用笔和结体，为学习者的临摹留足了自我发挥的空间。 此作是以淡墨写成，又是纸本真迹，能够非常明显地看到作者用笔的痕迹，窥探晋人的笔法秘诀，学习欣赏这样的作品，也能够提高我们的审美眼光。
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