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我们经常听到别人说“字如其人”“文如其人”，言外之意就是如果一个人品德不好，那他的书法和文章也不会好到哪去。不过，现实并非如此。扬雄被诸葛亮骂作“小人之儒”，但不影响其文章光耀千古；蔡京、严嵩个个巨奸，但谁能说他们的书法不好？
因此，我们可以不去吹捧这些人，但要客观评价他们的能力和地位。书法发展到明清两朝，情况已经不太乐观了，尤其是“帖学”，已经是半死不活的状态。元代出了个赵孟頫，直接拉高了这个王朝书法的整体水平；而明代能挑起大梁的，非董其昌、王铎莫属。
若要论笔墨美感，王铎的字又要逊于董其昌了，当我们看到他的书法时，一种素雅淡泊的美感沁人心脾，网友直呼“美出天际”。但是，据说董其昌的品德也不怎么样，他对乡民非常不好，大家苦不堪言，甚至最终联合起来抄了他的家。
时间过去400多年，如今的我们很难考证当时事情的真伪，面对当今“丑书”横行的局面，我们可以好好学习董其昌的书法，领略什么才是真正的“书法之美”。明末开始，学董其昌的人越来越多，康、雍、乾的力捧更是形成了学董热潮，此时的他能与赵孟頫并列。
书法大师启功也是从董其昌书法启蒙的：“初摹赵董后欧阳”，董传世作品不少，其中台北故宫博物院珍藏的《读书赋》，堪称“最美董书”。此作书于1628年，包含《读书赋》《梅花赋》《思田赋》等文，以行楷书写就，全卷纵25厘米、横335厘米，共73行、1000余字，字径仅有2厘米。
在卷末，董其昌写道：“余此书学右军黄庭乐毅而用其意，不必相似”，由此可见，此帖笔法是以王羲之为基石，兼取赵孟頫、米芾《蜀素帖》、杨凝式诸家法度。《读书赋》起笔多顺锋斜入，中锋侧锋并用，收笔则回弹向内、圆润饱满。
笔画潇洒秀逸，时藏时露，连带衔接自然，书写时笔力轻重、缓急变化明显，如长横首尾重而中间轻，有的甚至以飞白虚连。结字纵长，间架松紧有度，重心偏下。用墨素淡，颇有空灵之美，时人称“董思翁得羲之虚处”，由此便能看出。
董其昌这幅字，既有魏晋书法风度，又不失个性，用笔、结字潇洒中见法度，章法、墨色平淡中见灵趣，堪称“神品”。如果能将这部书法学习透彻，将对行楷书这件作品用笔有更精确的把握，也可作为学习魏晋书法的“跳板”。
而今，我们将董其昌《读书赋》原作进行了超高清1:1复制，笔墨细节纤毫毕现，见此作如见真迹，我们还推出一款经折装，采用翻折的设计，完全展开时与手卷无差别，合起来占用空间小，方便临摹和随身携带。
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