 这些天，通过《文武全才》《美轮美奂》《博采众长》《飒爽英姿》几个专题，聆听了厉慧良先生对人物塑造的分析，欣赏了厉先生的精彩表演片段，领略了他的舞台风范，声情并茂使我增长不少见识。厉慧良先生对戏曲改革也有很多真知灼见的独到见解，特意汇总了一些。 厉先生提到，要先继承好才能进行改革，戏曲的改革是历代名家们都没有停止过的，他着重谈到了杨宝森、盖叫天、程砚秋等人，都是在先天条件不好的情况下，分别创立了各自的艺术流派，为世人所欣赏和爱戴，这很不容易。  1957年5月2日北京政协礼堂 厉慧良演出《野猪林》后合影 厉先生在很多场合，多次提到杨宝森先生，对其艺术也是很推崇的。我不禁想起坊间一直传言厉慧良逼死杨宝森的各种说法，首先从厉先生的言谈中，我并没有感觉到他对杨宝森先生有多大的怨恨。 关于厉慧良与杨宝森的事，我们不妨回顾一下历史： 厉慧良五十年代初加入天津共和京剧团，并任副团长、团长等职务，可以说天津领导很重视他。1956年组建天津京剧团前夕，当时天津文化部门的领导方纪同志问厉慧良组建天津团还需要谁，厉慧良推荐杨宝森、侯喜瑞和言慧珠，随后天津派人到北京考察，看到杨宝森只卖半堂座，便不同意调入，厉慧良又多次游说，别看其卖座多少，要看其价值，最终只同意杨宝森调来，并把丁至云调来，成立了天津京剧团。  1986年8月28日中国大戏院 天津京剧团建团30周年 厉慧良演出《艳阳楼》后 与张世麟 丁至云 林玉梅合影 1956年国庆之后，两人约定，厉慧良为杨宝森配演《金沙滩》的七郎，属于正活，杨宝森为厉慧良配《长坂坡》刘备，算是二路。《杨家将》演后，杨先生在別人的挑唆下，推掉了《长坂坡》，就是后来传说的事件导火索。 现在我们想想当年厉慧良正值盛年，肯定会年轻气盛，个性十足，而杨宝森的条件也有限，很难与其争锋。当时厉慧良嗓子还好，杨宝森的戏，厉慧良都能唱，而厉慧良的戏杨宝森肯定来不了，况且在当时领导层对厉慧良也比较器重，各地观众对厉慧良也很偏爱，这也算个因素吧。 当时天津京剧团分成两团，杨宝森、厉慧良各率一团，巡回演出，厉慧良大红大紫，杨宝森败北而归。加上身体原因，杨宝森离开了天津。 1958年腊月二十五左右，杨宝森到天津小白楼厉慧良的住处拜访，当时厉先生正筹备去朝鲜访问演出，而此时杨宝森的瘩背疮很厉害，看到他凄惨的状况，厉慧良劝杨宝森留在天津治疗，并让他就在厉慧良的家里住下，等朝鲜演出回来再说，但杨先生没有听从，回去不久便故去了。  这里有个疑问，杨宝森为什么会到天津来找他的“对头”厉慧良呢？其家人呢？众所周知程砚秋先生为救济杨宝森，将灌制唱片的全部所得都给了杨先生，这些资金是不是都用来治病了呢？ 关于两人的纷争，很多人也只是旁听者，究竟孰是孰非，恐怕也只有厉、杨自己最清楚了。当年厉慧良的忠实戏迷李鹏伟先生曾与厉先生谈及此事并留下录音，如今老人已逝，这些珍贵资料也不知所踪，恐再难见天日了。或许是命运安排，前几年偶遇曾经在杨先生患病期间，每天亲自给他打针治疗的老人，请教了这段历史，老人很激动地讲述了他的所见所闻，与鹏伟先生转述的情况不谋而同。杨宝森在患病期间没得到很好的照顾，特效的药品也没让用上。可以肯定杨宝森的死，跟厉慧良没有任何关系，很多传言都是背后有人嫁祸。  孰是孰非自有公论，我们继续来欣赏厉先生的讲座，他说：现在有的同志有嗓子就不管韵味了，也不管身段了，本来嗓子很好，非要压着嗓子学杨派。在谈到改革时，厉慧良表示：京剧应该姓京，我知识浅薄，阅历也少，是不是我们没有理论，没有根据就不能干啊，我看也不是。创的来源是多知，博采众长，我不迷信古人，也不轻视古人。比如童芷苓《宇宙锋》，我觉得某些地方不如梅，在改进地方超过梅，人家好就承认人家吗，干嘛要否认人家。《坐楼杀惜》里阎惜娇“你与我写，你与我写”突的一下上椅子了，突出了人物的泼辣。张君秋是梅兰芳学生，走多少样，裘盛戎是把懒化成法了，现在学的怎么样呢？比裘盛戎还裘盛戎了。 作为戏曲演员，应当反映时代，应当表现时代，应当知道观众喜欢什么，宝森唱的就是相当的好，但是他不能太结合当今，所以杨宝森的内行比较多，马连良是外行比较多，马连良的改革是全面的，现在总结他的人还比较少。 厉慧良在谈到愿望时，他说“我的计划是两进两出，两进是进党进级，两出是出人出戏，我还是能干和肯干的。”您看看，一个饱受委屈的人，毫无怨言，而是想着积极工作，入党提干培养人才，他的这种境界也是值得我们学习的。 请扫描二维码 |
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