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王力《汉语诗律学》（增订本） 第二章 古体诗 第三十三节 古体诗的对仗33.1 古风和律诗有一个大不相同之点，就是律诗必须对仗，而古风可以不用对仗。事实上，有些古风是全篇不用对仗的。例如： 《秋夜独坐怀内弟崔兴宗》 王维 夜静群动息，蟪蛄声悠悠。庭槐北风响，日夕方高秋。 思子整羽翮，及时当云浮。吾生将白首，岁晏思沧州。 高足在旦暮，肯为南亩俦。 《新婚别》 杜甫 兔丝附蓬麻，引蔓故不长。嫁女与征夫，不如弃路旁。 结发为妻子，席不煖君床。暮婚晨告别，无乃太匆忙。 君行虽不远，守边赴河阳。妾身未分明，何以拜姑嫜？ 父母养我时，日夜令我藏。生女有所归，鸡狗亦得将。 君今往死地，沈痛迫中肠。誓欲随君去，形势反苍黄。 勿为新婚念，努力事戎行。妇人在军中，兵气恐不扬。 自嗟贫家女，久致罗襦裳。罗襦不复施，对君洗红妆。 仰视百鸟飞，大小必双翔。人事多错迕，与君永相望。 《酬司门卢四兄云夫院长望秋作》 韩愈 长安雨洗新秋出，极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾，倚天更觉青巉巉。 自知短浅无所补，从事久此穿朝衫。归来得便即游览，暂似壮马脱重衔。 曲江荷花盖十里，江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近，绿槐萍合不可芟。 白首寓居谁借问？平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气，嗜好与俗殊酸咸。 日来省我不肯去，论诗说赋相諵諵。《望秋》一章已惊绝，犹言低抑避谤谗。 若使乘酣骋雄怪，造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。 驰坑跨谷终未悔，为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉，远追甫白感至諴。 楼头完月不共宿，其奈就缺行攕攕。 33.2 自杜韩以后，一韵到底的七古总以完全不用对仗为原则。到于五古和转韵七古，就有些地方是对仗的了。本来，古诗虽不拘对仗，却也不避对仗。正如上文导言里所说，《诗经》里就有了对仗，古代散文也有对仗，古体诗当然没有避免对仗的必要。恰恰相反，有时候对仗可以可以增加一种整齐的美。大致说来，对仗和平仄的入律，成为平行的发展：越是入律或似律的古风，越是多用对仗；越是平仄仿古，越是少用对仗。五古继承齐梁的遗绪，所以多数诗人喜欢在五古里用对仗；转韵七古也是齐梁的遗风，所以对仗也常见。只有一韵到底的七古是一种“新兴而又仿古”的诗体，所以不大用对仗。总之，古风里对仗的有无或多少，仍旧是新式和仿古两大潮流的分别。 33.3 要明白律句和对仗的密切关系，只要把上文第三十一节里所引的杜甫的《湖城东遇孟云卿》一诗仔细分析，就可以恍然大悟。杜甫这诗，律句较多，因此对仗也较多。尤其是有一点值得注意：凡是用律联的地方也就是用对仗的地方。现在再举苏轼的一首诗为例：【原文中凡字下有着重号者改为字体加粗。】 《龟山辩才师》 苏轼 此生念念浮云改，寄语长淮今好在。故人宴坐虹梁南，新河巧出龟山背。 木鱼呼客振林莽，铁凤横空飞䌽绘。忽惊堂宇变雄深，坐觉风雷生謦欬。 羡师游戏浮沤间，笑我荣枯弹指内。尝茶看画亦不恶，问法求诗了无碍。 千里孤帆又独来，五年一梦谁相对？何当来世结香火，永与名山躬井硙！ 这一首诗首联和尾联不用对仗，其余各联都用对仗，宛然一首七言排律。再就平仄而论，除“尝茶”一在外，其余都是入律或似律的句子。可以证明对仗和律句的密切关系。我们之所以不索性认为排律者，因为：（一）诗中多有拗黏拗对；（二）平仄未完全合律；（三）用仄韵。然而，它毕竟是律古之间的东西。 33.4 上文我们说，自杜韩以后，一韵到底的七古总以完全不用对仗为原则；现在上文举出的一首一韵到底的七古却是完全用对仗的，似乎自相矛盾。但是，像苏轼这首诗只是罕见的例外，它是属于新式的古风；且大多数一韵到底的七古却是仿古的一派。同是一个诗人，时而仿古，时而随俗，并不相仿。除刘长卿完全用新式，孟郊韩愈完全用古式之外，其余各家的诗集中，仿古的古风和新式的古风往往同时存在。由此看来，诗体本可分为四种：（一）新式之律；（二）古式之律；（三）新式之古；（四）古式之古。世俗只分为律古两种，实未尽善。我们现在只要心知其意，也不必显然把它们分为四类了。 33.5 律诗的对仗，中两联为必需的，首联为随意的（五律首联多用对仗，七律罕用），尾联则以不用为原则。（见上文第十三节。）古风的对仗却没有一定的位置。大约尾联仍以不用对仗为原则，这样可以表示一篇的终结；其余各联，对与不对，极为自由。这是所谓“行乎其所不得不行，止乎其所不得不止”，并不受任何。例如： 《古风》 李白 黄河走东溟，白日落西海。逝川与流光，飘忽不相待。 春容舍我去，秋发已衰改。人生非寒松，年貌岂长在？ 吾当乘云螭，吸景驻光彩（一作）。 【《古风》其十一。后两句一作“谁能学天飞，三秀与君采”。】 《古风》 李白 玄风变太古，道丧无时还。扰扰季叶人，鸡鸣趋四关。 但识金马门，谁知蓬莱山。白首死罗绮，笑歌无时闲。 绿酒哂丹液，青娥凋素颜。大儒挥金椎，琢之诗礼间。 苍苍三株树，冥目焉能攀？ 【《古风》其三十。“绿酒”一联或作“萋萋千金骨，风尘凋素颜”。】 《水会渡》 杜甫 山行有常程，中夜尚未安。微月没已久，崖倾路何难！ 大江动我前，汹若溟渤宽。篙师暗理楫，歌笑轻波澜。 霜浓水石滑，风急手足寒。入舟已千忧，陟巘仍万盘。 回眺积水外，始知众星乾。远游令人瘦，衰疾惭加餐。 《行子苦风泊来舟贻潘少府》 王昌龄 行子苦风潮，维舟未能发。宵分卷前幔，卧视清秋月。 四泽蒹葭深，中洲烟火绝。苍苍水雾起，落落疏星没。 所遇尽渔樵，与言多楚越。其如念极浦，又以思明哲。 常若千里馀，况之异乡别！ （此诗句子皆入律或似律，无拗黏拗对，故用对仗特多。）【一作储光羲诗。】 《仲春晚寻覆釜山》 钱起 蝴蝶弄和风，飞花不知晚。王孙寻芳草，步步忘路远。 况我爱青山，涉趣皆浮践！萦回必中路，阴晦阳复显。 古岸生新泉，霞峰映雪巘。交枝花色异，奇石云根浅。 碧洞志忘归，紫云行可搴。方嗤嵇叔夜，林卧方沈湎。 《夜出偏门还三山》 陆游 月行南斗边，人归西郊路。水风吹葛衣，草露湿芒履。 渔歌起远汀，鬼火出破墓。凄清醒醉魂，荒怪入诗句。 到家夜已半，伫立叩蓬户。稚子犹读书，一笑慰迟暮。 《寄圣俞》 欧阳修 凌晨有客至自西，为问诗老来何稽？京师车马跃朝日，何用扰扰随轮蹄! 面颜憔悴暗尘土，文字光彩垂虹霓。空肠时如秋蚓叫，苦调或作寒蝉嘶。 语言虽巧身事拙，捷径耻蹈行非迷。我今俸禄饱馀剩，念子朝夕勤盐虀。 舟行每欲载米送，汴水六月乾无泥。乃知此事尚难必，何况仕路如天梯？ 朝廷乐善得贤众，台阁俊彦联簪犀。朝阳鸣凤为时出，一枝岂惜容其栖！ 古来磊落材与知，穷达有命理莫齐。悠悠百年一瞬息，俯仰天地身醯鸡。 其间得失安足校？况与凫鹜争稗稊！忆在洛阳年各少，对花把酒倾玻瓈。 二十年间几人在，在者忧患多乖暌。我今三载病不饮，眼眵不辨騧与骊。 壮心销尽忆闲处，生计易足才蔬畦。优游琴酒逐渔钓，上下林壑相攀跻。 及身强健始为乐，莫待衰病须扶携。行当买田清颍上，与子相伴把锄犁。 （全诗共四十句，仅有三联用对仗，其中如“优游”一联犹在似对非对之间，此乃一韵到底的七古的正则。）【诗题一作“因马察院至，云见圣俞于城东。辄书长韵奉寄》。】 33.6 只有转韵七古的对仗，其位置比较地固定。尤其是四句一换韵的七古，不用对仗则已，若用对仗总在每韵的第二联。因为每韵的首句往往入韵，颇不宜于对仗。例如： 《江楼送太康郭主簿赴岭南》 刘长卿 对酒怜君安可论？当官爱士如平原。料钱用尽却为谤，食客空多谁报恩？ 万里孤舟向南越，苍梧云中暮帆灭。树色应无江北秋，天涯尚见淮阳月。 驿路南随桂水流，猿声不绝到炎州。青山落日那堪望，谁见思君江上楼？ （末联因系终篇，所以不用对仗。） 33.7 律诗的对仗，唯求其“工”，古风的对仗，唯求其“拙”。除了入律的古风颇喜欢用工对外，一般古体诗里，诗人们几乎可说是有意造成古拙的骈语。关于属对的范畴，古风比律诗宽得多。如果拿律诗的眼光看来，有些地方简直是对得太勉强了。这些“勉强”的对仗，大约可分为四类： 33.8 （甲）完全不伦不类的事物也用为对仗。例如： 鸷鸟立寒木，丈夫佩吴钩。（王昌龄《九江口作》） 为客成白首，入门嗟布衣。（郎士元《赠万生下第》） 主人炊新粒，行子充夜饥。（岑参《宿华阴东郭客舍》） 赤心报国无片赏，白首还家有几人？（刘长卿《疲兵篇》） 枥上看时独意气，众中牵出偏雄豪。（岑参《卫节度赤骠马歌》） 紫盖连延接天柱，石廪腾掷堆祝融。（韩愈《谒衡岳庙》） 33.9 （乙）以主从仂语与等立仂语为对。例如：（等立用●号，主从用△号）【●号△号原放于字的下方，现改放于文字之后。下同） 【仂（lè）语：词组（短语）。“主从仂语”相当于偏正词组（短语），“等立仂语”相当于联合（并列）词组（短语）】 及自登枢●要●，何曾问布△衣△。（杨贲《时兴》） 衣●冠●半是征战士，穷△儒△浪作林泉民。（李白《少年行》） 行人刁斗风●砂●暗，公主琵琶幽△怨△多。（李颀《古从军行》） 浔阳北望雁●鸿●回，湓水东流客△心△醉。（李颀《送从弟游江淮》） 闻道轻△生△能击虏，何嗟少●壮●不封侯。（刘长卿《送崔校书从军》）【一作钱起诗】 33.10 （丙）双字仂语中，一字对得极工，另一字极勉强。例如：（工者用●号，不工者用△号） 偶同静●者△来，正值高●云△闲。（欧阳詹《同诸公过福先寺》） 中酒朝●眠△日色高，弹棋夜●半△灯花落。（岑参《与独孤渐道别》） 别△马●连●嘶△出御沟，家△人●几●夜△望刀头。（刘长卿《送崔校书从军》）【一作钱起诗】 燕南春草伤△心●色，蓟北黄云满△眼●愁。（同上） 33.11 （丁）句中自对而又两句相对。这本是律诗里所容许的对仗法，但是它在古风里更显得随便，标准更宽。往往以名词与形容词相对，或与动词相对。例如：（名词用●号，形容词或动词用△号） 高论动侯●伯●，疏怀脱尘●喧●。（韦应物《送李十四山东游》）【“喧”是动词，应用△号】 肃穆庙●堂上，深沈节△制△雄。（高适《李云南征蛮诗》。） 寓游城●郭●里，浪迹希△夷△际。（李颀《谒张果先生》。） 纷纷对寂△寞△，往往落衣●巾●。（刘眘虚《寄阎防》。） 晓碧流视△听△，夕清濯衣袍●。（孟郊《立德新居》。）【孟郊《立德新居》其四】 为于仁●义●得，未觉登△陟△劳。（同上）【“为于”一作“但立”，“得”一作“德”】 33.12 另一种拙对是半对半不对。这又可以细分为三类：（一）上半对，下半不对；（二）下半对，上半不对；（三）中间对，两关不对。现在分别叙述于下。 33.13 （一）上半对，下半不对，往往是韵脚的关系。末字因为要押韵，所以对仗难工。在律诗里，诗人往往先决定韵脚，然后选择出句的末字，务救其对仗工稳；在古风里则不然，诗人听其自然，不加修饰，弄到下一半不成对仗。最显明的例子是每字都对，只剩末字不对，像崔颢的《古游侠》的“杀人辽水上，走马渔阳归”。其次是只剩末两字不对，像刘长卿的《自鄱阳还道中》的“元气连洞庭，夕阳落波上”。而最普通的例子却是： 五言 上二字相对，下三字不对； 七言 上四字相对，下三字不对。 现在试举出一些例子： 发白还更黑，身轻行若风。（李颀《赠苏明府》。） 迟日半云谷，春风连上潮。（綦毋潜《题鹤林寺》【一作薛据诗。“云”一作“空”。】 出处暂为间，沈浮安系哉！（卢象《送綦毋潜》）【“间”一作“耳”。】 湘水流入海，楚云千里心。（常建《潭州留别》。） 黄叶落不尽，苍苔随雨生。（卢纶《送顾秘书归岳州》）【《送顾秘书献书后归岳州》】 男儿在世无产业，行子出门如转蓬。（李颀《欲之新乡》）【《欲之新乡荅崔颢綦毋潜》】 寒风卷叶度滹沱，飞云布地悲峨峨。（同上）【“云”一作“雪”】 郑国游人未及家，洛阳行子空叹息。（李颀《送陈章甫》） 宅中歌笑日纷纷，门外车马如云屯。（高适《邯郸少年行》） 玉京迢迢几千里，凤笙去去无穷已。（李白《凤吹笙曲》） 我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。（李白《忆旧游》）【《忆旧游寄谯郡元参军》】 赤霄悬圃须往来，翠尾金花不辞辱。（杜甫《赤霄行》） 英雄割据虽已矣，文彩风流今尚存。（ 杜甫《丹青引》） 【《丹青引赠曹将军霸》】 金印煌煌未入手，白发种种来无情。（陆游《长歌行》） （“寒风”“宅中”“玉京”“我向”诸联，因为出句入韵，尤以半对半不对为常。七律也有这个规矩，参看上文第十五节。） 七古偶然也只有两个字相对，这是最贫乏的对仗。例如： 剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。（岑参《送费子归武昌》） 北雁初回江燕飞，南湖春暖著春衣。（韩翃《送中兄典邵州》） 万年枝影转斜光，三道先成君激昂。（韩翃《别汜水三县尉》） 昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门。（李白《江夏赠韦南陵冰》） 33.14 （二）下半对，上半不对，并非受了韵脚的影响，所以比较少见。七古中下五字相对如李颀《送陈章甫》的“醉卧不知白日暮，有时空望孤云高”尤为罕见，因为既能用五字相对，就不妨索性用七字相对了。最普通的情形是： 五言 上二字不对，下三字相对； 七言 上四字不对，下三字相对。 现在试举出一些例子： 德与形神峻，孰知天地遥？（张说《同群公秋登琴台》）【一说高适诗。“峻”一作“高”。】 悠悠孤峰顶，日见三花春。（王昌龄《寄焦鍊师》）【一说李颀诗】 空山何窈窕！三秀日氛氲。（李颀《送暨道士还玉清观》） 画图骐麟阁，朝入明光宫。（高适《塞下曲》）【“朝入”一作“入朝”。】 邀人傅脂粉，不自著罗衣。（王维《西施咏》） 巾车云路入，理棹瑶溪行。（储光羲《游茅山》）【《游茅山五首》 其二 】 居间好花木，采药来城市。（孟浩然《王迥见寻》） 少年弄文墨，属意在章句。（孟浩然《南归阻雪》） 【一作《南阳北阻雪》】 头陀云月多僧气，山水何曾称人意？（李白《江夏赠韦南陵冰》） 粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。（韩愈《谒衡岳庙》） 伯熙奉诏每有作，礧砢相并将无惭。（虞集《题旦景初佥司画》）【虞集：元代诗人） 33.15 （三）中间对，两头不对，这种情形更少。所谓中间对，往往只有两个字；但是看它们的对仗是那样工整，却绝对不会是出于偶然。例如： 今朝平津邸，兼得潇湘游。（郎士元《题刘相公三湘图》） 向来皓首惊万人，自倚红颜能骑射。（杜甫《醉为马坠》）【《醉为马坠，诸公携酒相看》】 高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。（岑参《送费子归武昌》） 及身强健始为乐，莫待衰病须扶携。（欧阳修《寄圣俞》）【“强”一作“壮”。】 33.16 此外，还有意对词不对，如杜甫《锦树行》“五陵豪贵反颠倒，乡里小儿狐白裘”。这更是拙中之拙。 33.17 上文第三十节里所说的同字相对，也是最古拙的骈语。在《古诗十九首》里，同字相对有如下面诸例： 昔为倡家女，今为荡子妇。【其二】 兔丝生有时，夫妇会有宜。【其八】 去者日以疏，来者日以亲。【其十四】 古墓犁为田，松柏摧为薪。【同上】 相去日已远，衣带日已缓。【其一】 三五明月满，四五蟾兔缺。【其十七】 上言长相思，下言久离别。【同上】 著以长相思，缘以结不解。【其十八】 （“昔为”“去者”两联是完全的对仗，“兔丝”“古墓”“三五”“上言”诸联是是主从仂语与等立仂语相对，“相去”“著以”两联是半对半不对。） 33.18 唐人的古风里，大量地运用这种对仗法，因为这正是古风之所以别于律诗的一个特征。例如： 33.19 （甲）五古。 1.同一字者。 宁栖野树林，宁饮涧水流。（王维《献始兴公》）【“水”一作“中”。】 大牛隐层坂，小牛穿近林。（储光羲《牧童词》） 一山尽天苑，一峰开道宫。（储光羲《述降圣观》） 虎豹对我蹲，鸑鷟旁我飞。（储光羲《杂诗》）【《杂诗二首》其一】 下有枯树根，上有鼯鼠窠。（王昌龄《长歌行》） 能使江月白，又令江水深。（常建《江上琴兴》） 沤纻为缊袍，折麻为长缨。（常建《渔浦》） 一射百马倒，再射万夫开。（颜真卿《赠裴将军》） 岱马不思越，越禽不恋燕。（李白）【“岱”一作“代”。】 攀天莫登龙，走山莫骑虎。（李白《箜篌谣》） 存者无消息，死者委尘泥。（杜甫《无家别》）【“委”一作“为”】 魂来枫林青，魂去返关塞黑。（杜甫《梦李白》）【《梦李白二首》 其一。“林”一作“叶”，“魂去”一作“梦返”。】 射人先射马，擒贼先擒王。（杜甫《前出塞》）【《前出塞九首》其六。“贼”一作 “寇”。此首前一联“挽弓当挽强，用箭当用长”亦有一字相同。】 2.同二字者。 摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。（王昌龄《越女》）【《乐府诗集》作《采莲曲》】 徘徊双峰下，惆怅双峰月。（刘长卿《宿双峰寺》）【《宿双峰寺寄卢七李十六》】 吏呼一何怒！妇啼一何苦！（杜甫《石壕吏》） 朝行青泥上，暮在青泥中。（杜甫《泥功山》）【“功”一作“公”。】 贤有不黔突，圣有不煖席。（杜甫《发同谷县》） 3.同三字者。 但见万里天，不见万里道。（孟云卿《古别离》） 在山泉水清，出山泉水浊。（杜甫《佳人》） 甚愧丈人厚，甚知丈人真。（杜甫《奉赠韦左丞丈》）【《奉赠韦左丞二十二韵》】 高者未必贤，下者未必愚。（白居易《涧底松》） 分不两相守，恨不两相思。（元稹《古决绝词三首》）【《古决绝词三首》其一】 4.同四字者。 朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。（孟云卿《悲哉行》） 33.20 （乙）七古。 1.同一字者。 此时惜别讵堪闻？此地相看未忍分。（李白《凤吹笙曲》） 大儿学问止《论语》，小儿结束随商旅。（杜甫《最能行》）【一本“小儿”在前，“大儿”在后。应是如此。】 鲁人皆解带弓箭，齐人不复闻箫韶。（刘禹锡《平齐行》）【《平齐行二首》 其一】 郢人斤斲无痕迹，仙人衣裳弃刀尺。（刘禹锡《翰林白二十二学士》）【《翰林白二十二学士见寄诗一百篇因以答贶（一作赠）》】 郊庙登歌赞君美，乐府艳词悦君意。（白居易《采诗官》） 君耳唯闻堂上言，君眼不见门前事。（同上） 十一把镜学点妆，十二抽针能绣裳。（白居易《简简吟》） 黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。（白居易《醉歌》） 2.同二字者。 苦竹岭头秋月辉，苦竹南枝鹧鸪飞。（李白《山鹧鸪词》） 有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫猛虎须。（李白《对雪醉后》）【《对雪醉后赠王历阳》】 二十有九即帝位，三十有五致太平。（白居易《七德舞》） 贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。（白居易《采诗官》） 不根而生从意生，不笋而成由笔成。（白居易《画竹歌》） 妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。（陈羽《古意》） 伶伦以之正音律，轩辕以之调元气。（李贺《苦篁调啸引》） 君言似曲屈如钩，君言好直舒为箭。（元稹《胡旋女》） 3.同三字者。 先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。（杜甫《醉时歌》） 遂州城中汉节在，遂州城外巴人稀。（杜甫《去秋行》） 胡旋之义世莫知，胡旋之容我能传。（元稹《胡旋女》） 昨日之日不可追，今日之日须臾期。（卢仝《叹昨日》）【《叹昨日三首》其一。】 义心如石屹不转，死节如石确不移。（白居易《青石》）【后“如石”一作“名流”。】 弹琴人似膝上琴，听琴人似匣中弦。（卢仝《听萧君姬人弹琴》） 4.同四字者。 君勿矜我玉可切，君勿誇我钟可刜。（白居易《鸦九剑》） 【去年送君守解梁，今年送君守历阳。（苏轼《送吕希道知和州》】 33.21 最后，我们谈到两联相对，就是上一联和下一联相为对仗。例如： 相思长相思，相思无限极。相思苦相思，相思损容色。（陈羽《长相思》） 劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。劝君掇蜂君莫掇，使君父子成豺狼。（白居易《天可度》） 太行之路能摧车，若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟，若比人心是安流。（白居易《太行路》）为君熏衣裳，君闻兰麝不馨香。为君盛容饰，君看金翠无颜色。（同上） 人画竹身肥拥肿，萧画茎瘦节节竦；人画竹梢死羸垂，萧画枝活叶叶动。（白居易《画竹歌》） 文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。（白居易《八骏图》） 但是这种对仗往往只有一部分或一两个字在字面上是相对的，（同字或异字相对均可）；余字或错综相对，或意对词不对。例如： 头上何所有？翠微㔩叶垂鬓唇；背后何所见？珠压腰衱稳称身。（杜甫《丽人行》） 大儿九龄色清澈，秋水为神玉为骨；小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头。（杜甫《徐卿二子歌》） 昔没贼中时，潜与子同游；今归行在所，王事有去留。（杜甫《送韦十六》）【《送韦十六评事充同谷郡防禦判官》】 小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢；大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。（杜甫《又观打鱼》） 昔公为善日不足，假寐待旦朝至尊；今君三十朝未与，得不寸晷倍玙璠？（元稹《去杭州》） 第一第二弦索索，秋风拂松疏韵; 第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。（白居易《五弦弹》） 吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉; 吾君爱人人不识，不伤财兮不伤力。（白居易《骊宫高》） 去岁嘉禾生九穗，田中寂莫无人至；今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。（白居易《牡丹芳》） 三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。（白居易《杜陵叟》） 不如林中乌与鹊，母不失雏雄伴雌；应似园中桃李树，花落随风子在枝。（白居易《母别子》） 33.22 两联相对，白居易最喜欢用。他喜欢到那种程度，甚至于用到律诗里去（见上文第十五节）。然而这种对仗终当认为古风所独有，而它和同字相对往往是互相为用的。 (P468—481） 【附录】 15.13 但是，在诗句里，不工的对仗也不是没有。有时候，工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意。例如： 几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。（白居易《寄殷协律》）【“过”一作“歌”。】 逐北自谙深碛路，长嘶谁念静边功！（储嗣宗《骢马曲》）【一作纪唐夫诗，又记为纪唐天诗】 尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。（唐彦谦《离鸾》） 吾道凭温酒，时晴付拥炉。（唐庚《除夕》）【一作苏辙诗。“晴”一作“情”。】 【唐庚与苏辙都是北宋诗人，苏辙年长于唐庚三十岁左右。】 15.14 上半句或前四字用对仗，下半句或末字不用对仗的情形较为常见，这显然受了韵字的影响。因为要押韵，有时候不能不牺牲对仗。例如： 不待金门诏，空持宝剑游。（李白《《寄淮南友人》》） 夜久应摇佩，天高响不来。（梁锽《七夕汎舟》） 几年同在此，今日各驱驰。（张籍《送友生游峡中》）【一作李白诗】 遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威《游东湖黄处士园林》） 这里储嗣宗，唐彦谦，李白，梁锽，张籍，刘威的句子都是用于颔联的。第十三节里说过同，颔联偶然可以不用对仗，那么，对仗差些更是不碍事了。至于首联，本以不对仗不正例，如果对仗的话，更可以不十分讲究。 ——见王力《汉语诗律学》（增订本）第176页。 15.19 以上所说的对仗都是出句和对句相对的。此外还有两种对仗与此不同。第一种是上一联的出句与下一联的出句对，对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对，《中原音韵》论曲时称为扇面对。此类非常罕见，现在只能举出一个例子： 《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 白居易 缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。 苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。 （“缥缈”对“殷勤”，“巫山”对“湘水”，“七八”对“十三”。） 15.20 第二种是句中自对，而另一句不再相对。…… ——见王力《汉语诗律学》（增订本）第179页 【按：王力教授《诗词格律十讲》（1963年8月北京出版社出版）第七讲《对仗》中在谈及特殊的对仗方式时，只提到“有一种对仗是句中自对而后两句相对”，没有提到所谓的“隔句对”。】 【附记】本材料由 邓旺林（网名“芙蓉书阁”）录入、上传。【】内是录入者的相关说明。 |
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