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陈逸民 陈莺 唐代玉器的纹饰图案往往用粗阴线勾勒，如图4-40上海博物馆藏唐吹笛伎乐纹带銙，人物造型却依旧栩栩如生。难能可贵的是，唐代玉器上往往还综合多种雕琢技艺，如将镂空、隐起和阴刻的工艺集中于一件玉器，如图4-41上海博物馆藏唐双凤纹牌所示，表现出一种玲珑剔透的风格。而对于一些皇家所用的玉器，还把镶嵌工艺结合其中，使得制作的玉器高贵华丽，图4-42何家村出土的镶金兽首玛瑙杯，可谓至尊国宝。
4-40上海博物馆藏唐吹笛伎乐纹带銙
4-41上海博物馆藏唐双凤纹牌
4-42何家村出土玛瑙杯 宋代玉器因皇室贵族和平民百姓的广泛需求，出现了大量雕琢精美的玉器，它们一般精雕细刻，表现在玉器上，往往砣磨时不再露出连接痕迹，也很少出现砣尾外露的现象，转折自然合理，而阴线雕琢纹饰图案的技艺广泛应用，且更比唐代完美，结合透雕工艺，使得宋代玉器的画面生动活泼。图4-43天津博物馆藏宋代白玉龙凤形珮工艺痕迹，就充分展示了宋代玉雕的这种特征。宋代玉雕最后一道工序研磨精致，整器光洁，浑然一体。图4-44上海博物馆藏宋执荷童子和图4-45宋毕沅墓出土的玉冠，都是宋代玉器研磨成功的典型。
4-43天津博物馆藏宋代白玉龙凤形珮工艺痕迹
4-44上海博物馆藏宋执荷童子
4-45宋毕沅墓出土玉冠 |
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