逸民谈玉-良渚玉芯的工艺分析

良渚玉芯的工艺分析

 

陈逸民  陈莺

 

德清县出土的玉散片，因为能揭示良渚玉器的加工工艺而被评为国家二级文物，可见一些没有审美价值的残破玉器，却因为保留原始时期玉器的工艺特征，而具有相当的学术价值，也是不可忽视的珍贵文物。下面的玉芯，其所揭示的工艺特征对鉴定良渚玉器有很大的帮助。它采集于良渚地区，现被民间收藏。

1  玉芯的一面

2  玉芯的另一面

3  玉芯一面的线切割纹

4  玉芯另一面的线切割纹

5  玉芯一面的台阶

6  玉芯另一面的台阶 

图1至6是这件玉芯的不同视角的照片，由图可知，这是一件玉璧的玉芯，其管钻直径为39毫米。因为是玉璧加工后丢弃的玉芯，故而切割后没有再进行打磨等工艺，所以留下的痕迹就特别清晰，特别有利于分析切割工艺从而作为鉴定的标准。

图1是这件玉芯的一面。图上清晰地留下了三个台面，一个是基本的切割面，上面有不同角度的线切割纹；第二台面较小而且和基本切割面几乎在一个层面上，这是管钻在钻孔时定位不准或管钻把握不稳移动而留下的台面；第三个台面明显在玉芯的中间，左右偏差各有3～4毫米，这就是对穿时留下的台阶。图2是这件玉芯的另一面，也和图1一样有三个台面，只不过定位不准留下的台面稍大而已，所以这层台面上可以看到管钻时留下的螺纹。

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先来讨论基本台面上的线切割纹。图3和图4是玉芯两面的线切割纹。从图3上可以清晰地看出线切割时进入的角度并不一致，也就是说，良渚先民在切割玉璧时，并不死板地只从一个角度或者说只从一个缺口用线不断拉锯，而是往往从不同角度切入，也许这样加工玉料的受热易于控制而减少麻绳调换的次数。但是，线切割纹的痕迹清楚地表明，麻绳拉锯的角度没有对冲的180度，这从螺纹的弧度指向可以明显地得出的结论。图4更是表明了这些线切割纹的次序，它和我们得出的结论也是完全一致的。

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最后来讨论玉芯留下的台阶。在玉芯的侧壁上，有十分清晰的螺纹，这些螺纹是不等距的，它们是管钻带动的砂转动时留下的痕迹（见图5和6）。在这件玉芯上，对鉴定最有帮助的是对穿时留下的台阶，从图5上可以看到，在错位的台阶边缘，有1毫米左右的突起，这个突起对于鉴定良渚玉器对穿孔的真伪有很大的帮助。当然，收藏爱好者看到的往往不是这样的玉芯，而是玉器器体上留下的对穿孔。在玉芯上留下的这类突起，在玉器上就是下凹了，请读者体会这种突起和下凹之间的嵌合。蒋卫东先生说：“孔壁与钻芯中间因钻孔错位而形成的台痕上，还经常保留着1-2毫米宽的构槽。”[1]蒋先生的这段话，对应这两张图上的台阶，就更容易理解了，这种构槽就对应了玉芯上的突起。理解和看懂这样的构槽和突起，也就理解和看懂了良渚玉器对穿孔的真伪。不过并不是所有的错位台阶上都有突起，图6的台阶上就没有这样的突起，但其台阶内不等距的螺纹是十分清晰的。

7  良渚玉琮残器上的对穿孔台阶上的构槽

8  良渚博物馆玉璧对穿孔台阶上的构槽

对穿孔台阶上的构槽，虽然并不是出现在所有的良渚玉器的孔壁上，但它却是鉴定良渚玉器的一个十分重要的依据。可以这样说，对穿孔台阶上有构槽的良渚玉器应该是真品良渚玉器，而没有构槽的良渚玉器，虽不能完全说是仿品，但值得我们小心。图7是博物馆良渚玉琮残器上的对穿孔台阶上的构槽，图8是良渚博物馆玉璧对穿孔台阶上的构槽，请看这两张图上的箭头所指的部位。对穿孔台阶上的构槽，为这些良渚玉器的身分作了最好的注脚。应当说明的是，图7的良渚半边琮，是浙江余杭安溪地区征集的器物，无独有偶的是图8为一件浙江余杭安溪地区征集的良渚玉璧，这两件玉器至所以能够登堂入室，陈列在博物馆中，它们的明显特征证实了它们的真正身分。

    掌握良渚玉蕊的工艺特征，也就掌握了良渚玉器的鉴定特征。

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[1]蒋卫东：《神圣与精致—良渚文化玉器研究》，西泠印社出版社2010，P122；