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漫谈古玉工艺鉴定（10）-基础纹饰加工工艺（中） 陈逸民 陈莺 汉代以前的阴刻线段一般比较浅显，由一段段短线连结而成，这在良渚时期的纹饰上已见端倪。这种若断若续的阴线，是砣具旋转时轻落轻起的缘故。在图4-56河南淅川下寺楚国墓地出土春秋玉瑗上可以清楚看出这种特征，这种短阴刻线的特征又被称之为“跳刀”。因此跳刀并非刀具跳动的痕迹，而是砣具研磨时轻起轻落的缘故。这种特征在汉代玉器更为明显，图4-57是一件天津博物馆收藏的汉代玉璧，上面的阴刻线若断若续，断落连接的线条跳刀现象明显。
4-56河南淅川下寺楚国墓地出土春秋玉瑗
4-57天津博物馆展出的汉代玉璧 阴刻工艺制作的弧线和圆，也会出现轻落轻起的工艺特征，因为它也是小型砣具碾磨的痕迹。图4-58是良渚玉器上的圆和弧的加工痕迹，其阴刻特征十分显著。而图4-59天津博物馆所藏战国青玉谷纹龙形珮龙首的工艺痕迹，所谓轻落轻起和短线连接的特征清晰可见。这种特征是阴刻工艺中用小砣制作的弧和圆鉴定标准。
4-58圆和弧的加工痕迹
4-59天津博物馆所藏战国青玉谷纹龙形珮龙首工艺痕迹 阴刻工艺不仅能表现凹下去的阴线，也能表现凸出来的阳纹。双阴线中间的线条就应该是一条阳纹。这种按预先设计的纹饰勾出浅显沟形凸起的线条在玉器加工工艺上被称之为“勾”，这种勾出来的阳纹在商代玉器上最为显著，图4-60是一件上海博物馆展出的商代蟠龙环，其阳纹就是被双阴线勾出来的。
4-60上海博物馆展出的商代蟠龙环 如果把勾出来的阴线再作加工，即把一边的线墙用砣具琢磨出一个斜坡，这就是玉器加工工艺中的“彻”，这种一面用斜入刀的手法制作的阴刻线，就是周代著名的“一面坡”工艺，它也能用阴刻的手法造成阳纹的效果。如果把这两种手法有机结合，就是古玉加工中的“勾彻”工艺。图4-13就是这种工艺的代表作。
4-13上海博物馆西周中期凤龙纹饰 如果把这种阴刻工艺扩大，不仅用来表现线条，还用来琢磨玉器的局部或整体，这就是古玉制作中“阴起”工艺，就是把凸起的线条外围琢磨凹下，使玉器的纹饰隐隐突出，触摸纹饰的边棱无明显感觉。这种工艺制作的纹饰若隐若显，煞是耐看。红山文化的瓦沟纹就是这种工艺制作的典型纹饰。 阴刻工艺及其刻制的阴刻线，其特征明显，十分容易识别，掌握短线连接，若断若续和轻落轻起的特征，就能对古玉的这一基本工艺了然于胸。 |
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