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烟台晚报副刊“走近大家”栏目 矫健篇
本期人物 矫健，1954年出生，山东乳山人。著名作家，曾任烟台市文联副主席、《胶东文学》主编、烟台市作协主席、山东省作协主席团委员。 1973年，在《少年文艺》发表处女作短篇小说《铁虎》。1980年毕业于烟台师专中文系（现鲁东大学文学院），后被调往烟台文联成为专业作家。 上世纪80年代，是矫健文学创作的第一个黄金时期，他接连发表了中篇小说《老人仓》，带有现代派意味的短篇小说系列《小说八题》《天局》《独臂村长》《迷乱之夜》等，出版了长篇小说《河魂》《天良》和小说集《第七棵柳树》。 1982年，《老霜的苦闷》获全国优秀短篇小说奖；1984年，《老人仓》获全国优秀中篇小说奖。电视剧本《阙里人家》获天马影视文学奖、电视剧本《飞越》获中央电视台优秀剧本奖。 1997年，矫健的第一部商业类长篇小说《红印花》出版，获1998年山东省五个一精品工程奖。后又出版了《金融街》《换位游戏》《楼王之谜》《诡笑的稻草人》等多部长篇小说。 退休9年来，矫健担任了《人民的名义》等多部电视剧首席策划，出版了《天局》（长篇全本）、《隐患》等长篇小说，百万字新作《上海往事》已经完成大半。另有中篇小说《魔城之门》获《小说选刊》奖、《潜伏期》被《小说月报》转载。
对于作家矫健先生，我一直有些好奇：他在“烟台第一高”的海景寓所中，究竟处于一种怎样的创作和生活状态？ 一边，他担任首席策划的《人民的名义》《突围》《大博弈》等电视剧热播；一边，他的中短篇小说集《天局》畅销百万册，经典文本焕发勃勃生机，“胜天半子”成全网热词。 退休9年，矫健的活力丝毫不减，迎来人生的第三个创作黄金期，昨日的专访就从他的新著《隐患》聊起。 一如很多人印象中的矫健，笑起来嘴角上扬，眼睛眯成两道缝，一位可爱老者带着南方软糯口音的平易谈吐，让面朝大海的背阴书房春意融融。 然而，他的思想却绝不保守，他从社会发展的视角来看待文学，他认为文学的呈现形式会随着科技进步不断演变，他说现实主义、大众立场是他不变的创作追求。 《隐患》： 关注人在经济中的变异 矫健先生是一位富有传奇色彩的作家，他为人豪放善饮，为文大开大合，每每为读者和好友所津津乐道。 他的童年在上海度过，与巴金、峻青等文学大家是邻居。上世纪80年代，他已在文坛扬名立万，后却决然停薪留职“下海”，成为“作家中头一个经商真正赚了大钱的人”（周梅森语）。 从商8年，他带着无数丰富多彩与刻骨铭心的体验回归文坛，又游刃有余地创作了一系列与商业有关的小说。 退休后的矫健创作力不减，行文愈加挥洒自如，间或跨界做影视剧策划，作家出版社近年来为他出版了《天局》《隐患》等七本书。
谈及新著长篇小说《隐患》，矫健说：“书中有商战的背景、重重的悬疑，却绝非狭隘的商战或悬疑等类型化小说。” 《隐患》以疫情为背景，以一个突然造访的怪老头开篇，让角色在不大的“人民饭店”中辗转腾挪，在跨越数十年的时空中不断穿越。往事和故人带来了巨大的心理冲击，有利益的分割，有情感的纠葛，骨子里却依旧是现实主义的悲欢。 《隐患》中写到了主人公方圆等三兄弟在淡水市做房地产的故事，有30多年前矫健下海经商的影子。他说：“当年，我和周梅森在一个叫淡水的地方也办过公司，盖房子、卖地皮，我是董事长，周梅森是总经理。开房产公司需要与各方打交道，当时治安也不好，面对的是一个复杂的小社会……” 矫健坦言：“《隐患》中我想关注的是人性，尤其是在经济利益面前人性的变异。” 《天局》： 被《人民的名义》带火的经典 上世纪80年代，矫健先生已经是专业作家，至今已公开发表大约700万字的作品。问及心仪之作，他略一沉吟，说：“《天局》算是一个，尽管没有获任何奖项。很多作家认为好的作品，却未必获奖，这是个挺有意思的话题。” 由周梅森创作和编剧、矫健担任首席策划的反腐题材电视剧《人民的名义》热播，带火了小说《天局》。《天局》是《人民的名义》剧情的重要线索，是剧中的“神秘之书”。
谈及《天局》，矫健回忆说：“那是1987年，我随中国作家代表团出访日本，日本作家中野孝次送给我一副围棋。围棋是中国古代四艺之一，有着丰富博大的文化内涵。聊天时，我忽然想到可以写一篇人与天下棋的小说。中野孝次听了后也挺兴奋，说人和天下棋，有意思！” 《天局》最后写到“棋痴”混沌在严冬雪夜以石为子，与幻象中的“天”搏杀，最后充当一枚黑子，跪死在棋盘右下角，终胜天半子！ 矫健说：“《天局》试图探寻人类的极致精神，体现的是一种极致追求。《人民的名义》中祁同伟并未真正读懂《天局》，也未真正领会混沌所代表的人类博大的精神追求。” 矫健与周梅森同为上世纪80年代成名的作家，后来周梅森在矫健的影响下，一起下海，生意一度做得很大。一番商海沉浮后，这对老友又先后回归文坛，均再度取得不凡的成就。 电视剧《人民的名义》热播期间，作家出版社将矫健的《天局》中短篇小说集，以及他的数部商战长篇小说策划为“天局”系列出版。 电视剧《人民的名义》与小说《天局》，算得上一对老友下海后的又一次互相成就。《天局》在时隔数十年后成为一部畅销百万册的现象级小说，当然离不开《人民的名义》热播带来的宣传效应。然而，《天局》这一经典文本自身超越时代的生命力，同样让《人民的名义》剧情充满悬疑和张力，看点十足。 退休9年： 第三个创作黄金期的文学观 记者：矫健先生，文学评论界有个共识，那就是上世纪80年代是您的第一个创作黄金期。《老霜的苦闷》《老人仓》《天局》《河魂》等长中短篇小说，是这一时期的代表性作品。 上世纪90年代后期到本世纪初是您的第二个创作黄金期。您创作出版了《红印花》《金融街》《换位游戏》《楼王之谜》等一系列带有商业色彩的长篇小说。 让广大读者惊喜的是，您在退休后又迎来第三个创作黄金期，参与策划的影视剧本大热，作品畅销，新作不断。 您退休后的创作和生活是一种什么状态？写作，对您意味着什么？ 矫健：生活中我现在很少社交和应酬，让思想沉浸在作品的人物和情节中，文气贯通。每天早上4点起床，对前一天的稿件进行修改，7点左右早餐后到海边散步，白天用两个小时完成两千来字的创作，晚上8点上床休息。日常生活上的事情，主要是我夫人彭雪行在忙。 写作是我的童子功，少年时代父亲怕我贪玩，要求我每天要写两三千字的日记，这一写居然是一辈子。写作，已经成为我生命的一部分。 对我而言，退休这个节点，没有特别的感觉和心理变化——因为没坐过班！我一辈子只上了8个月的班，就是烟台师专毕业后被分到黄务中学当乡村教师。（笑） 年轻时我曾对文友说过，献身文学，需要一种宗教般的虔诚和献身精神。文学评论界对我的几个不同创作时期的分析，我认同。（笑）
记者：盘点您退休9年来的成就，可以看出您的创作活力不逊色于年富力强的中青年作家。您担任电视剧《人民的名义》《突围》《大博弈》首席策划。作家出版社为您出版了一系列书：有中短篇小说集《天局》《矫健中短篇小说集》《天局》（长篇全本）《金融街》《换位游戏》《楼王之谜》《隐患》等。 读者好奇和关注的，是您下一部作品是什么？能“剧透”一下吗？ 矫健：职业写作，与读者分享自己的作品、自己的思想，是一件很有意思的事情，也是我创作动力之一。感谢您给我盘点了退休9年取得的一点小成绩！（笑） 从去年到现在，我一直在“闭关”创作长篇小说《上海往事》，分上中下三部，共计百万字的规模。这部书从新中国成立写到改革开放后，主要讲的是在上海的南下干部群体及其后代，他们的个人命运与波谲云诡的时代大潮澎湃交汇，演绎出的爱恨纠葛、家国情怀，是一部现实主义题材大剧。 我的父辈很多都是南下干部，我童年和少年时代也是在上海长大的，书中有我的个人情怀和影子在。这可能是我一生最后一部大体量的长篇小说了，它承载了我的文学观和人生经验，这里就不多说了，还是出版后交给读者评判吧。（笑） 记者：从上个世纪80年代打开国门开始，魔幻现实主义、意识流等诸多外国文学思潮涌入我国，当代文坛也涌现出一批先锋派名家。尽管《天局》等作品也颇具现代派色彩，但您的作品总体还是现实主义的基调，包括您刚刚讲到的《上海往事》。您认为现实主义文学的生命力是什么？ 矫健：在创作之外，我很喜欢读中外的史书，这有助于我从人类社会发展史的高度，用俯视视角、宏观思维来看待和架构自己的作品。 现实主义文学是用另一种形式记录的“历史”。各种文学流派都有它的特色和吸引力，但你留意一下会发现，这些作家最后大都回归了现实主义。 现实主义文学的生命力离不开大众性——大众视角、大众喜闻乐见。任何一种文学表现形式如果不考虑受众感受，那么它无论多么“高大上”，都很难得到当下市场的认可，更遑论长久的生命力。 记者：面对当下的万物互联时代，人工智能快速迭代，ChatGPT写作成为热门话题，有论调说：文学未来会式微甚至消失，您持何观点？ 作为传统文学作家，您如何看待如今注册作者一两千万、在不同领域产生巨大影响力的网络文学？ 矫健：未来，文学会消失吗？这是个开放式的命题。《荷马史诗》是伟大的作品，现在还有多少人在读呢？再看看中国的古代文学，人人皆知经历过唐诗宋词元曲明清小说的多次演变。 造纸术、印刷术的出现，每一次都对文学带来巨大的改变，这是技术层面的。其他如社会发展、文化审美变化等也在对文学发展产生影响。 当下时代，文学作品与影视剧的互动已经达到前所未有的高度，还有手机阅读、小视频等，都在深刻改变着人们的精神文化需求。科技进步带来传播载体的快速演变，未来，谁敢断言小说体裁会一直是主流文体？纸质书会永远存在？文学会一直存在？文学或许不会消失，但是可能会以更新的形式呈现给人们。（笑） 我读过多部大火的网文，感觉很多网络作家在情节设置、节奏把控方面都做得很好，很值得研究，这也是大量优秀网络文学作品IP化，甚至“出海”的原因。当下网络文学以影视、动漫、游戏等多种形式扩大影响力，受到不同群体的欢迎，其实也在佐证我上面的观点。 你可能还想看： 来源 | 烟台晚报 |
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