 网友所发，据说是获过大奖的诗，引发网友包括笔者不少争论：  本人看法如下： 1.现代人写格律诗的出路在哪？创新。只有语言、意境、意象，这三个层面不法古人、不泥古人，写出属于你自己的东西，才能称得上一首合格的诗。语言是诗歌血液，古今中外诗论家，无论旧诗、新诗，无不重视语言创新，忽视这一点，你永远写不出足称还好的诗歌。张大千画那种荷，一幅几十上百万，别人再去画，几十块钱，非全因名气，开创而已。 据说有种专门用来写诗词的参考书，汇集了一些古人词汇，试想，一首诗全用古人语句、词藻、意象，那同行尸走肉有什么区别？不过是无病呻吟。古人写他自己，会比你更加轻车熟路，还劳您大驾？目前网络上这种写法、沽名钓誉的大有人在，尤其一些女性作者，挂个古风淑女头像，下面叫好一片，有的为了博流量、博眼球背后操作的竟是男人。 企业发展，创新是动力；诗人发展，也必须靠创新。一首诗词，大部分语言清新，少部分古人词汇，也是可以的。或者古代词藻，但所构意象是创新的，这叫古为今用，也好。笔者见过有人写词，古人句子上改动或扩张了几个字，随便一抛，这算是您写的吗？ 别梦，月满楼，玉笛，瑶琴，水东流，缺月，长恨……，古人用烂了的词藻、意象，照搬照用，玉笛您吹过吗？瑶琴您会抚吗？ 格律诗创作，并不代表思想守旧、迂腐、活在古代，无论新诗还是旧体，要看你有无给作品注入新的东西、新的活力。格律，体式而已。 没有独立意象，就只剩喊口号了，上面这篇就是，金戈铁马、肝胆、云月、壮怀，全无生活内容，语言空洞乏味，空有一番激情，泛泛罢了，既网友所谓老干体。所以本人看法如下：  2.关于用字。诗词用字，有讲究。悠悠、潇潇，两字联用，韵味十足，您却写作白云悠、落叶潇，笔者看了直起鸡皮疙瘩。尤其注定是联绵词的字，更不可拆分，笔者就见过一些作者，尾字用一徘字，徘徊是一联绵词，拆开算什么呢？其实就是词穷的表现。 3.说到词穷，还有一个比较突出的现象，很多人习惯、尤其在诗词末句，什么入词章、谱诗篇、谱华章，入诗囊，诗赋里，诗斌新等等，这就是词穷表现。如果读过接受美学，你就应该知道，一首诗是要受众体会、领略作者所要表达的思想情感的，所谓感同身受，你突然来这么一句，实际上是把读者推出共鸣之外，所以不可取。 4.标准格律诗是什么样子？杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，这就是标准。一三五不论，二四六分明，那是次标准。  从实际创作角度看，五不论不行，律诗实际上是对声韵美的揭示，太过起伏并不符合语言习惯，就从七言的词律而言，一三多数可平可仄，到了五，允许可平可仄的就太少了（并不是没有），这其实是对七律的喑示。 试想，一句诗，相当于一句话，一句话收尾处太过突兀，听起来就别扭，因为一句话越到结尾，给人印象越深。七律的发明，正是体会到这一点，所以尾句几个字才会要求相对严格，不允许可平可仄。 5.关于补救。补救之法，可以次句救或本句救，本句救二四互救，四六互救。至于一三五，想想看，你一三五都不论了，怎么去救？  |
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