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今天准备练字的时候，我突发奇想，找来十二个古人的楷书碑帖，打算每一种都临上一行。 之所以这样干，一是想要看看自己的临帖能力，能不能观察并且模仿出不同字形的特点，把彼此的差别表现出来，二是想要看看，在楷书发展的一千多年中，除开个人特色的变化以外，有没有存在一个因时间流逝而形成的总的变化趋势。 说干就干，先临出来再说。
因为水平有限，而且其中大部分都是第一次临写，所以只能算是学了点皮毛，但已经可以看出彼此的不同了。 右起第一行，是东汉钟繇的《宣示表》中的字，玩过三国游戏的人应该对他有印象，是曹操手下的重要人才之一，而作为书法家，钟繇的历史贡献就是楷书的创立，被誉为楷书鼻祖。 我猜，钟繇并不是第一个吃螃蟹的人，这种字体在他之前应该已经有人尝试了，不过他的《宣示表》里，楷书已经形成了和隶书有明显区别的，自身风格又相当统一的字形，作为楷书的创建者，应该当之无愧。 从《宣示表》里的字可以看出，后来楷书的大部分特征，在这里都已经有所体现，如果要说不同，应该就是还有比较明显的隶书残留了，比如扁宽的字形等等。 第二行是晋朝王羲之的《乐毅论》里的字，我个人的感觉，王羲之的楷书不如他的行书出彩，而且，后来楷书中的一些新变化，也有不少是来自王羲之的行书笔法，和他的楷书反倒感觉关系不大。 王羲之的楷书中，隶书味道更淡了，但还是有一些的。和钟繇的字相比，不同之处还是很明显的，时间上也就过去了一百年而已。 第三行是王献之儿子王献之的《洛神赋》里的字，我怎么觉得王献之的楷书比他父亲写得更有味道一些？ 从风格上看，王献之的字和后来的楷书，已经基本上没有差别了，可以说已经基本上没有了隶书味道。 第四行是北魏碑刻《张玄墓志》，书写者是谁不清楚。它的另一个名称《张黑女墓志》更出名一点，主要是清朝时为避讳康熙的名字才这么叫的。 北魏碑刻以隶书为主，而且风格多比较粗放，而张黑女墓志则明显应该算作正书，也可以算是楷书吧。这里边的字带有比较明显的隶书为，比如字形比较扁宽，还有一些笔画有波磔笔画等等。 张黑女墓志的成书时间，比钟繇的宣示表晚了三百多年。 第五行是王羲之后代，隋朝智永和尚写的《真书千字文》，时间上差不多比张黑女墓志晚几十年，这里边的字有比较明显的行书味道。 第六行是初唐欧阳询的《九成宫醴泉铭》，时间上比智永千字文略晚，从欧阳询开始，楷书进入到成熟时期。 欧阳询的楷书法度谨严，笔画比较瘦硬，起笔、收笔和转折处方笔比较多，结体比较险峻，又不失端正。欧阳询是初唐四大家之一（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷），又是楷书四大家之一（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫），在书法史上的地位是很高的。 第七行是初唐虞世南的《演连珠》，虞世南和欧阳询同时，比欧阳询小一岁，他的字风格圆润，笔画粗细比较均匀，是很有特点的。 第八行是初唐褚遂良的《雁塔圣教序》，他比欧阳询小四十岁左右，也算是同时代人。 《雁塔圣教序》里的字笔画细而有力，自成一派，我觉得用来练硬笔字或许是个好选择。 第九行是中唐颜真卿的《多宝塔》，楷书到颜真卿这里已经有五百多年的发展了，或许算是完全成熟期了吧。 颜真卿在楷书方面的地位就不用多说了，很多人都把他视为楷书的顶峰人物，不过就我个人而言，好像对欧阳询还更喜欢一些。 第十行是晚唐柳公权的《玄秘塔》，他比颜真卿晚生七十年。 柳公权的字也不用多说了，说起唐楷，应该没有人不知道欧阳询、颜真卿和柳公权的。 从欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿到柳公权，前后两百多年，可以从他们的字看出楷书法度的建立和成熟，字体风格的多样性，你在其中总能找到自己喜欢的字吧？ 第十一行是元代赵孟頫的《胆巴碑》，中间隔了个行书发展迅速的宋代，已经又过去几百年了，楷书发展到这里已经又了一千多年了。 赵孟頫是以行书见长的，但胆巴碑中的楷书也非常有特色，笔画肥厚，起转较圆润，书写感觉比较随意，但又和行书的风格大不相同。 最后一行是明代文征明的《琴赋》，笔画也很细，但褚遂良的笔画显得细而有力，文征明的则感觉是细而秀美，并不相同。 总的感觉，楷书在发展初期残留了一些隶书味道，然后慢慢去掉了这种味道，在唐朝时期楷书的发展走向成熟，形成多样化风格，而且有力比较谨严分法度，而在唐以后，从赵孟頫和文征明的楷书看来，则是在进一步探索多样化道路，而且有局部的打破一些法度规则的倾向。 从今天临写的这十二种楷书字体来看，楷书真正的共同特征，就是工工整整，一笔一画交代清楚，同时又不同于隶书而已，在风格上的宽容度其实是很高的。 |
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