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公元1082年，这一年是北宋的神宗元丰五年，大才子苏东坡因“乌台诗案”被贬黄州已有两年，这一年初春时节，他寓居在黄冈的“定慧院”当中，写下一首著名的《海棠诗》。 而这首“海棠诗”历史上存世的名家墨迹有三个版本，皆是书法至宝，一是苏东坡的手抄本，此本已然不知所宗，还有著名的鲜于枢抄本，如今此作藏于北京故宫博物院当中，此作也是鲜于枢生平行草书的扛鼎之作。
还有最为著名的一件，便是黄庭坚的草书抄本，此卷堪为宋代顶流草书，可以说黄庭坚这幅字扛起了整个宋代草书，在这幅字面前，怀素也不值一提。此作无论是技法还是内在的境界，都丝毫不弱于唐人，如今藏于台北故宫博物馆当中，堪为国宝级的文物。 此卷后面还有赵子昂以及董其昌跋文，蔚为大观。
纵观整个书法史，宋代的书法与魏晋时期差距较大，很难直接越过唐人而攀到晋人之峰，所以宋人基本全学唐人，而学唐法卓然大成的也仅“宋四家”而已，而蔡京虽也屡被提及，但字里行间空有架势而殊乏蕴藉，与“宋四家”水平差距较大，不足观也。
“宋四家”当中，若以气质和精神气格而言，则无疑是苏东坡更胜之，当然“苏字”当中也不乏精微奥妙和变化奇诡之处，但从这一方面来讲，米芾自然更胜之，米芾的书法“八面出锋、风樯阵马”。 这与他天生的艺术家气质有关，将一些东西外化出来，整体就是一种“张狂”模样，对于技法学习的朋友而言，米芾自然是不二之选，但不易持久，久则容易伤韵致。
而蔡襄则是继承唐法最好的一个人，在细节处见功力，在小字当中见精雅，但最大的缺点就是只有小家碧玉的娟秀之气，而无书法的博大气象。 黄庭坚最为可观，不仅诸体皆擅，并且在每一种书体当中都饶有建树，尤其是在草书领域，他已然遥遥领先于侪辈，甚至在某些作品当中，已然超越了唐人。 他的这件草书《苏轼海棠诗》无论是笔法还是整体的精神气格，都堪为神作。
黄庭坚与苏东坡不仅是师生，更是艺术上的知己，黄庭坚抄写苏轼的《海棠诗》更是倾注了全部的心力，也有与苏东坡一较高下之意，所以此卷极值得备受珍视。 在点画上此作笔笔正锋，并且线条极有弹性，游刃有余，在字法上颇有《诸上座帖》的开合之变，但其韵致也更加丰富，同时章法上更加比《诸上座帖》更加重视了墨色的对比以及字法的穿插，全卷融会贯通，势不可挡，又饶有韵致，堪为当代学习大草的绝佳范本。
而今，我们将藏于台北故宫的这件黄庭坚《苏轼海棠诗》的原作进行了超高清的1:1复刻，极度清晰地复原出了跟原作毫无差别的作品，连最为细微的墨色变化都与真迹无二，见此作如见真迹。
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