赵之谦《峄山刻石》临写之法02

3.弧画：弧画的收笔形态，要比竖画的收笔形态丰富多姿，各异其趣，或尖锐、或方俊、或圆融。尖锐者如“攸”字末笔和“方”字和弧，一般是承笔势下行，至结束时提笔努出即可；方俊者如“攸”字的左弧、“方”字的短弧、“号”字的右弧，用笔的关键是收笔处提笔宜快捷，不作停留，使圆畅的线性中含俊拔的意志；圆融者如“号”字的末笔，中锋承势行至弧画结束处，稍作停顿，随即逆势向上提笔回收即成。注意停顿时间不宜太长。

（四）转折

篆书中的转折，是指一个字之中的两个笔画相交或转变方向时采用的用笔技法。秦至清中期的小篆技法中，所有线条的组合均由使转来完成。至邓石如一出，折法开始被引进了小篆，从而大大地丰富了小篆的技法，赵之谦继承并发展了这一技法，书写时，或转、或折、或转折两法并施一根不断转换方向的线条之中，显得变化多端。纯用转法的，如“登”字的上部，在横落笔铺毫入纸后，即腕转笔随，要做到墨饱、势足、力健、腕活。至结束时，笔须轻提，以增灵动。整个用笔动作宜快捷、切勿拖沓，不然线条势必臃肿乏力。

用折法者，如“纵”字，书写时，承笔势至转弯处稍顿，轻提后用腕力折笔改变方向并中锋力行，折处不求粗细的节奏变化，而在于用笔的中锋、肯定和利落。强、既、乃三字，因均有多姿改变方向的笔画。赵之谦在此处得心应手地转折并施，在腕中灵活且略有提按的控制下，似转还折，得转忽纵，使线条刚柔相济，生动多姿。这一技法运用的关键在于手腕的灵活与锋颖的转换提顿，因使转折处无局促之弊。

（五）接笔

接笔是篆书所独有且常用的一种手法。在转折法不能胜任的情况下，只能用接笔法来完善结构。这是一种很容易被疏忽的手法，尽管它在篆书的书写中起着重要的作用。接笔一般有实接、虚接和留空三种，如“自、立、思”三字。在通常情况下，都采用实接的处理。如遇带枢结构的字，则底部的接笔处更须自然相融，见“自”字。在许多弧形笔画的相交组合的结构中，多用虚接，如“思”字的心部。留空的情况较少见，目的在于使原本较臃塞的空间显得灵魂，见“思”字的上部。

二、笔序

笔序，是指篆体书写过程中笔画的先后顺序。对于这一点，楷书是不存在什么问题的。但是，由于篆书结构的特殊性，如对称、回环连续等原因，很难确定它用笔的起迄关系，给学习者带来了不少的麻烦。因此，正确地掌握用笔的前后顺序，不仅有助于体现线条之美，而且也有利于把握篆书的结构。篆书的笔序，一般按如下三个原则进行。

（一）先上后下

书写的总体趋势由上而下进行。

（二）先左后右

纵向在遵守由上而下的书写原则的同时，横向的笔序也必须按照先左后右的书写原则。

（三）先外后内

在遇到带框结构的篆字时，要先写好外框，随后再按以上两个原则写完框内部分，这样做的目的在于先定下字框的大小，再写里面的部分就容易多了，不然的话，里面部位的线条是很难定位的。

（四）笔序的综合处理

篆书的书写笔序，一般原则是：先上后下、先左后右、先外后内，这对于笔画较简单的篆书是可以直接适用的，但这三个原则又不是孤立的，在大多数篆字的书写过程中，这三个原则是相互交替地使用着，因此，我们在书写这类较复杂笔画的篆体时，就必须学会对于这三个原则的综合运用。