浣溪沙·一曲新词酒一杯

作者：杨戈琪

晏殊

【作者介绍】

晏殊（991－1055），字同叔，临川人（今江西抚州）。七岁能属文，景德初，以神童召试，与进士千余人并试廷中，殊神气不摄，援笔立成。帝嘉赏，赐同进士出身，擢秘书省正字。庆历中，拜集贤殿学士、同平章事，兼枢密使。喜奖掖后进，范仲淹、韩琦、欧阳修、孔道辅等知名之士皆出其门。后降工部尚书，知颍州、陈州、许州。复为户部尚书，出知永兴军，徙河南府，以疾归京师，留侍经筵。逾年卒，赠司空，谥元献。

晏殊工诗文，文辞赡丽。词承南唐冯延巳，多写闲愁绮怨。今存《珠玉词》一卷。

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

【注释】

1“一曲”句：白居易《长安道》：“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。”

2“去年”句：郑谷《和知己秋日伤怀》：“流水歌声共不回，去年天气旧亭台。”“亭台”一作“池台”。

3“夕阳”句：崔涂《巫山旅别》：“无限别魂招不得，夕阳西下水东流。”刘商《送王闬归苏州》：“夕阳帆影几时回。”

4“无可”句：魏晋无名氏《子夜四时歌》：“朱夏花落去，谁复相寻觅。”

【点评】

这首词是晏殊的名作。主题不过伤春惜时，好处在于不是一味感伤。诗人在努力排遣伤春愁绪时，引发了对宇宙人生的思考，使这首词富有哲理性的启迪意味。

起首二句应作倒装看。天气楼台皆如昨日，一切仿佛是不变的，而花叶飘零，又分明提醒着年华的流逝，让诗人充满无奈与感伤。故诗人借酒消愁，对歌遣忧。“一曲新词酒一杯”，语本白居易《长安道》，原词为“艳歌一曲酒一杯”，此改为“新”字，与下文之“旧”构成对比，颇堪玩味。旧者，写生活日复一日，单调乏味，风景依旧而人事渐非，而自制新词，就有了一种积极的意味，希望给生活增添一点色彩，企图对酒当歌，稍慰年华逝去的苦痛。正因为有这种积极的挣扎，使得下文出现了一个转折：“似曾相识燕归来。”岁月流转，无往不复，一切美好事物必然消逝，而同时永远孕育着新的希望。这种思考使得此词所表达的情感不再是单纯的惆怅感伤，而变得更丰富复杂。末句“独徘徊”三字，画出一个思考者、追寻者的孤独的背影，而让读者似乎能从中体会到诗人此时内心的悲欣交集。

浣溪沙

一向年光有限身，等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

【注释】

1一向：一晌，片刻。

2有限身：指人生短暂。

3等闲：平常。因离别是人生常事，故曰等闲。

4“酒筵”句：酒筵歌席，所以消愁也，因愁思深重，正须狂饮痛醉，故曰莫辞频。

5消魂：心神迷乱。此指极度悲伤、痛苦。

6念远：思念远人。

7取：语助词。

【点评】

上片首句“一向年光”写岁月匆匆，“有限身”写人生短暂。“等闲”句，一是说别离乃人生常态，二是说因人生短暂，故哪怕是平常的离别，也让人黯然神伤。第三句写人生的悲愁，须对酒当歌以遣之。“频”字表面写酒筵歌席之频繁，实写忧思之深重难遣也。下片首句照应离别，次句照应年光，不仅显得章法紧凑，也将一种情绪，写得盘旋郁结，难抛难掷。末句照应酒筵歌席，仍是自怜自慰之辞。作者非以酒筵歌席为乐事也，眼前人亦非意中人，只是人生常别，山水迢遥，不如意者常十之八九，故借眼前乐事，稍慰寂寞而已。一方面“不如”二字，细细玩味，可读出作者的无奈；而另一方面，能如此权衡，如此宽解，也表现出作者理性的一面。叶嘉莹先生认为晏词的一大特征，是对人生的失意痛苦能作圆融的观照，斯言得之。

清平乐

红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

【注释】

1清平乐（yuè）：四十六字，前片四句，四仄韵；后片四句，三平韵。又名《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》。

2红笺：一种红色小幅诗笺。相传唐代女诗人薛涛制此笺，与元白诸人唱和，风行一时。北宋苏易简《文房四谱》云：“元和之初，薛涛……好制小诗，惜其幅大，不欲长，乃命匠人狭小为之……特名曰'薛涛’焉。”因造此纸取水于成都浣花溪，又名“浣花笺”；因其色深红，又名“红笺”；因形制短小，亦名“减样笺”。薛涛《牡丹》：“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”

3平生意：指平生爱慕相思之意。

4“鸿雁”二句：古人谓鱼雁可传递书信。《汉书·苏武传》：“天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在荒泽中。”古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”此句谓雁在云鱼在水，无由致之，不能为我传递书信。

【点评】

此为相思怀人之作。上阕抒情，写相见无由，故修书以寄相思。红笺，是所谓的桃花笺，颜色鲜丽，花纹精巧，制作颇为考究。笺用红笺，见出郑重，把写情书一事写得颇具仪式感。而字曰小字，则其书写必细致绵密，亦暗示情感之绵长也。而无限思念之情，尽于书中倾诉，书成却无从传递，自然逼出“惆怅”二字。

过片写景。夕阳西下，独倚高楼，是欲登高远眺也；重帘开处，恰对遥山，是写目光阻隔也。承上“惆怅”二字，层层深入。结尾两句用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，给人以有余无尽之感。盖绿水如镜，昔日映照如花容颜，如今流水依旧，而人事已非，唯有相思之情，如水悠悠，日夜东流。陆游《沈园》“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”，或从此处化出。

山亭柳

赠歌者

家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱《阳春》。一曲当筵落泪，重掩罗巾。

【注释】

1山亭柳：七十九字，此调有平韵、仄韵两体，平韵者始自晏殊，仄韵者始自杜安世。平韵者上片五韵，下片四韵；仄韵者上片四韵，下片五韵。

2西秦：今陕西甘肃一带，此地多出歌者。曹植《侍太子坐》：“齐人进奇乐，歌者出西秦。”

3赌博艺随身：此句言多能技艺，以此谋生。博，众多。

4“花柳”二句：花柳，指歌舞技艺，一说指歌伎。此二句谓自己歌舞常出新意，在同行中出类拔萃。

5“偶学”二句：念奴，唐天宝年间著名歌女。《开元天宝遗事》卷上：“念奴者，有姿色，善歌唱……每啭声歌喉，则声出于朝霞之上，虽钟鼓笙竽嘈杂，而莫能遏。”高遏行云，言声调激越高昂，使天上行云徘徊不去。《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢。抚节悲歌，声振林木，响遏行云。”

6缠头：古代艺人以锦帛缠头作为装饰。客人也常以锦帛赠与艺人，后作为送给艺人的财物的通称。白居易《琵琶行》：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”

7负：辜负。

8残杯冷炙：剩余的食物。指遭受冷遇。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“骑驴十三载，旅食京华春。残杯与冷炙，到处潜悲辛。”

9漫：枉，徒然。

10见采：采，采纳、接受。“见”表称代，我。此句是说若有知音人欣赏我看重我。

11《阳春》：乐曲名，指高雅的音乐。宋玉《对楚王问》：“其为《阳春》《白雪》，国中属而和者，不过数十人。”

【点评】

此词为席上赠歌女之作。通篇以歌女的口吻自叙身世，抒发情感。

上片叙歌女年轻时的经历。“家住西秦”，见出有来历，有根底；“赌博艺随身”，写得颇为自负。“花柳”四句，夸耀自己的才能；“蜀锦”两句，回忆昔日的风光。总之年少之时，自己在这一行当是出类拔萃的。

下片转写现时的落魄。年老色衰后，往来咸京道上，到处遭受冷遇，思之令人悲伤。她虽沦为歌女，却希望世人不只关注她的容貌，而能欣赏她的才华。而举世滔滔，皆是皮相之徒。“衷肠事，托何人？”两句写出歌者见惯人情冷暖之后的失望。“若有”二句，却又写出一点希望，一点期待。古诗云：“不惜歌者苦，但伤知音稀。”如有人能看重我的才能，我又何惜把最好的歌声都贡献给他？歌女的心事，与“君子死知己”的传统士大夫的心理何其相似。这种相似，使读者很自然地能由歌女的身世联想到晏殊本人的经历。晏殊曾遭贬谪，先后知颍州、陈州、许州，又曾出知永兴军，此词云西秦咸京，当是知永兴军时所作，时同叔年逾六十，去国已久，心情抑郁。作此词，不免有借他人酒杯，浇自己块磊之意。白乐天所谓“同是天涯沦落人”也。

清平乐

金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

【注释】

1金风：秋风。张协《杂诗》：“金风扇素节，丹霞启阴期。”李善注：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”

2绿酒：酒新酿未滤时，酒面有沫，色微绿，故称“绿酒”，其细如蚁，故亦称“绿蚁”。陶渊明《诸人共游周家墓柏下》：“清歌散新声，绿酒开芳颜。”白居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。”

3紫薇：落叶小乔木，花红紫或白，四月开，九月凋，故又名“百日红”。

4朱槿：红色木槿，落叶小灌木，夏秋之交开花，朝开暮落，又名“扶桑”。

5阑干：栏杆。

6银屏：银饰屏风。

【点评】

这首词写秋思。悲秋是中国古代文人在诗词中经常流露的一种情绪。大约秋景的荒凉，很能引起文人对光阴的易逝，人生的无常，生命的短暂与虚幻的联想。此词写悲秋之情，妙在含蓄。作者并没有点明悲秋之因，只在景物描写中暗寓心事。乍凉天气，燕归时节，写季节之轮转；而秋风萧瑟，梧叶飘零，紫薇花残，夕阳西下，皆叹时光之流逝。“银屏微寒”，一“寒”字，语带双关，兼言情景，既写天气之凉，也暗示内心的凄凉孤独。

另外要注意的是，一般失意文人写到悲秋的主题，常会借此抒发人生易老壮志难酬的悲愤感，即如孟浩然《春晓》之类颇为含蓄的诗，骨子里也含着难以言说的隐痛，而晏殊以宰相之尊，间为小词，风调闲雅，气象华贵，虽少强烈的痛苦，却更显得雍容蕴藉。

木兰花

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

【注释】

1浮生：指短暂虚幻的人生。《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”李白《春夜宴从弟桃李园序》：“而浮生若梦，为欢几何？”

2“长于”二句：谓人生比春梦能长多少？一旦逝去，就像秋云无从寻觅。白居易《花非花》：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”

3闻琴：用卓文君司马相如事。《艺文类聚》卷四十三：“相如游临邛，富人卓王孙家有女文君，新寡，窃于壁见之。相如因以琴歌挑之曰：'凤兮凤兮归故乡，游遨四海求其皇。有艳淑女在此房，何缘交接为鸳鸯。凤兮凤兮从我栖，得托字尾永为妃。交情通体心和谐，中夜相从知者谁。’”

4解佩：用郑交甫事。刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：'我欲下请其佩。’……（二女）遂手解佩与交甫。交甫悦受，而怀之中当心。趋去数十步，视佩，空怀无佩。顾二女，忽然不见。”又曹植《洛神赋》：“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。”

5有数：言其少。此句说人生苦短，纵情欢乐的日子很少。

【点评】

此词叹人生若梦，好景不长。起句写春光流逝，引起下文对人生的思索。“细算”二字，不重细细盘算，正写难以释怀也。思来想去，人生如春梦秋云，令人感伤。

上片借燕去莺往景物变迁，写年光易逝；下片则借闻琴解佩二典，写好事难全。即相如文君，神仙伴侣，亦有白头之叹；纵仙子解佩，旷世奇缘，终成水月镜花。结尾劝人及时行乐，清醒的痛苦是难以承受的，不如烂醉花间，聊以忘忧。而显然，诗人纵酒是难以真正忘却忧愁的。“有数”二字，见出诗人哪怕在烂醉之时，对人生短暂依旧有着清醒的认识。因此，这首词所流露出来的人生态度虽然表面看来消极，而透过文字，读者却能感受到诗人内心深处那一份炽热的情感和深深的隐忧。

木兰花

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

【注释】

1玉真：仙人，仙女。张籍《灵都观李道士》：“泥灶煮灵液，扫坛朝玉真。”曹唐《刘阮再到天台不复见仙子》：“再到天台访玉真，青苔白石已成尘。”此处泛指美人。

2重（chóng）头；一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》。

3琤琮（chēng cōng）；玉器撞击之声，此喻玉真嗓音清脆如玉。

4入破：唐宋大曲一个音乐段落的名称。唐、宋大曲在结构上分成三大段，名为散序、中序、破。入破，即为破的第一遍。

5红乱旋：大曲在中序时多为慢拍，入破后节奏转为急促，舞者的脚步亦随之加快，故云。红乱旋，指红裙旋转飞舞。

6点检：检查，细数。

【点评】

此为怀旧之作。上片追忆往昔。一二句应做倒装看。记得当年与美人初见，正是春光明媚之时。三四句写美人歌舞，写得欢快热烈，洋溢着青春的气息。下片回到现实。过片写景，落花满阶，夕阳西下，景物之萧瑟与上片场景的热闹形成鲜明对比，暗寓人生无常、世事如梦的感慨，姜白石所谓“少年情事老来悲”也。

有了前面的铺垫，结尾直抒胸臆就不显突兀。人生如戏，终有谢幕之时，当时与我一起享受过青春盛筵的伙伴们，如今所剩无几。两句写尽垂暮老人内心的凄凉与寂寞。张宗橚《词林纪事》云：“东坡诗'樽前点检几人非’，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一遍，不禁惘然。”

木兰花

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

【注释】

1绿杨：柳树。因柳谐音留，古人常折柳以赠别。

2“年少”句：年少，少年。因少年轻离别，故曰容易抛人。

3五更钟、三月雨：皆怀人之时。

4一寸：指心。古人谓心为方寸之地，故称。李商隐《无题》：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”

5千万缕：指相思愁绪。李煜《蝶恋花》：“一片芳心千万绪，人间没个安排处。”

【点评】

此阕写闺怨。首句言送别，长亭则送别之地，绿杨芳草寓别离之情。次句是怨恨之辞，《西厢》所谓“年少轻别离，情薄易弃掷”也。三四句借景言情，盖情郎一去，无日不思，而五更钟声，惊破残梦，三月冷雨，摧尽繁花，尤为相思难耐之时也。

下片纯是议论抒情。过片云自恨不能无情，以忘却无穷烦恼。以反语出之，正见情之所钟。“千万缕”，见心乱如麻也。末两句以天涯地角之“有穷”反衬相思的“无尽”，给读者的感受却不限于空间之无远弗届，亦兼及于时间之绵无绝期。

破阵子

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。

【注释】

1破阵子：唐教坊曲。又名《十拍子》。六十二字，上下片皆五句，三平韵。陈旸《乐书》云：“唐《破阵子乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”宋词盖截取舞曲中之一段为之。

2新社：社日是古代祭土地神的日子，以祈丰收，有春秋两社。新社即春社，时间在春分前后。

3巧笑：形容少女明媚的笑容。《诗经·卫风·硕人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”

4逢迎：相逢。

5疑怪：诧异、怀疑。这里表旁人的猜测，有“莫非”之意。或释为难怪，认为是女子自己的心理活动，未见其长。

6元：原。

7斗草：古代女子的游戏。宗懔《荆楚岁时记》：“竞采百药，谓百草以蠲除毒气，故世有斗草之戏。”其法有武斗、文斗。武斗则采叶韧者如车前草之类，相互交叉成十字状，用力拉扯，以不断者为胜。文斗则多采花草，各报草名，词须对仗，草尽词穷者负。如王建《宫词》：“水中芹叶土中花，拾得还将避众家。总待别人般数尽，袖中拈出郁金芽。”《红楼梦》六十二回香菱、芳官、荳官诸人斗草，《镜花缘》第七十六回紫芝、陈淑媛、窦耕烟诸人斗草，皆是文斗。

　　

【点评】

古时春社必祀社神，迎神赛会，热闹非凡，所谓“社日停针线”，闺中女子，也可放下女工，呼朋引伴出门游玩。这首词描绘的就是一幅春社时宋代少女的行乐图，写得情趣盎然。　　　　　　　　　　　　　上片写景。写花落，写碧苔，写飞絮，却全无伤春情绪，只让读者觉得清丽娴雅。下片写一女子的快乐，都从另一女子眼中看出。采桑径里遇着东邻女伴，巧笑嫣然，于是猜测她为什么这么开心？莫不是昨晚作了个好梦？接着女伴揭开谜底，原来是今天斗草大获全胜，所以情不自禁，笑靥如花。写女子的天真活泼之态，颇能传神。

踏莎行

祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。

画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

【注释】

1踏莎（suō）行：五十八字，上下片各五句、三仄韵。又名《喜朝天》《柳长春》《踏雪行》。

2祖席：指饯别的酒席。祖，古代出行时祭祀路神。

3香尘：落花满地，尘土带香，故曰香尘。

4居人：居人本指家居之人，此与行人相对，远行之客为行人，送行之人为居人。

5棹：划船的桨。短曰楫，长曰棹。

　　

【点评】

此词咏别情。开头两句从饯别写起。“香尘”句合写，直叙其事，写别后行程渐远，而主客犹频频回首，依依难舍。四五句分写，借景传情，匹马独嘶，状居人之寂寞；棹依波转，见行人之留连。下片单写居人。“画阁”三句，写行人已远，而居人失魂落魄，别离之恨难遣，故登高以望之。而望尽天涯，只见夕阳西下，江水悠悠。“平波远”三字，与李白“唯见长江天际流”之境颇为相似。末二句写别后的思量，直抒胸臆，情感也愈趋于强烈。

踏莎行

小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

【注释】

1红稀：花儿稀少。

2绿遍：草多而茂。

3阴阴见（xiàn）：指树阴浓密。

4翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。暗喻伊人不见。

5游丝：此指香炉中升起的袅袅轻烟。

【点评】

《蓼园词选》谓此词多比兴之义：“首三句言花稀叶盛，喻君子少小人多也。高台指帝阍。'东风’二句，言小人如杨花轻薄，易动摇君心也。'翠叶’二句，喻事多阻隔。'炉香’句，喻己心郁纡也。斜阳照深深院，言不明之日，难照此渊也。”不免牵强。此词通篇写暮春初夏之景，只结尾点出愁字。上阕写郊外之景，红稀者，言繁花飘零；绿遍者，言春草茂盛；三句写诗人高台远望，而树阴浓密，阻断目光；四五句写杨花随风飘荡，漫天飞舞。前三句写得惆怅，后两句写心思纷乱，愁怀似有渐趋强烈之势。下阕写院内之景。翠叶两句，写景而似有比意，暗喻伊人不见，写出寂寞失意之感。炉香句，写得温柔敦厚。古诗词中常写到焚香，大约香味能宁神静志，使人心境平和，故焚香与饮酒、登高、出游、赋诗等一样，成为古人消愁解忧常用的方法。不过焚香似乎显得更温和些，饮酒登高出游常表现强烈的悲伤，而焚香更多的是一种内敛的愁怀。如“燎沉香，消溽暑”“瑞脑销金兽”之类。所以此词颇能见出作者对内心愁绪的理性的节制。但作者内心的愁苦虽不强烈，却颇为绵长，终是难以排遣的。酒醒之时，愁思又上心头。末句写景，含不尽之意见于言外。“深深”二字，固不单写院落幽深也。

　　　

蝶恋花

六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

【注释】

1蝶恋花：唐教坊曲，六十字，上下片各五句、四仄韵。又名《鹊踏枝》《凤栖梧》《明月生南浦》。因此词有“展尽黄金缕”句，又名《黄金缕》。

2偎：依也。指栏杆近树。

3黄金缕：指柳条。

4钿筝：筝上饰以螺钿。

5玉柱：琴上固定弦的立柱，以玉为之，故名玉柱，可以旋转，用以调节琴弦的松紧。江淹《别赋》：“掩金觞而谁御，横玉柱而沾轼。”李善注：“琴有柱，以玉为之。”“移玉柱”，即指弹筝。

6海燕：古人认为燕子生于南方，渡海而至，故称。

7游丝：指虫吐之丝。从树梢坠下，在空中飘扬，谓之游丝。庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”卢照邻《长安古意》：“百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。”

8一霎：极短的时间。

9觉来：醒来。

【点评】

此为伤春怀人之作。写得十分含蓄。第一几乎通首写景，只上片“钿筝”，下片“好梦”稍做逗引。第二写景几乎笔笔转换，时空的跳跃性很大。诗人似乎有意不让人猜透他的心事，故不愿读者的目光在景物上过多停留。但反复吟咏，细细品味，还是能寻出一些蛛丝马迹。

上阕起首两句写阑干，写碧树，暗含登楼销忧之意，六曲阑干，似隐喻诗人心事的曲折。三四句写杨柳，是诗词中常用来表示赠别忆远怀人的意象，而把风中杨柳的姿态写得轻柔曼

妙，生机无限，这种借乐景以写忧的手法，冲淡了忧伤的意味。四五句可理解成倒装，因见双燕双飞，心生寂寞之感，故以筝遣愁。也可理解成筝声哀怨，燕不忍闻故穿帘而去。

下阕景物稍显凄凉之意。一、三句写游丝、落絮、微雨，皆是暮春景象，写得有凋零之感，而中间追忆红杏开时的热闹，虚实相间。红杏大概是雨水前后开放，到清明，由春之盛至春之凋残，在诗人看来，固只是短短一瞬耳。时光流逝之感，美好事物不易挽留的悲叹，尽在不言之中。诗词中写忧愁，常用多种方式来排遣，以见得其深重，末句“浓睡”二字，亦是遣愁一法耳，然颇能见出诗人的温柔敦厚，只是情根深种，相思难解，固无可如何。莺语惊残好梦，似暗用唐人金昌绪《春怨》诗意，而趣味自异。盖金写事前预防，见其天真，此写事后懊恼，见其沮丧也。

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？

【注释】

1“槛（jiàn）菊”句：槛，栏杆。愁烟，言菊花被暮烟笼罩，似含愁绪。兰泣露，言兰花沾露，似在哭泣。古人写兰时常用到露的意象，如屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮。”江淹《别赋》：“见红兰之受露。”李贺《苏小小歌》：“幽兰露，如啼眼。”温庭筠《更漏子》：“兰露重，柳风斜，满庭堆落花。”此句写兰菊凋零，似有众芳芜秽，美人迟暮之感。

2“明月”二句：谓明月不了解离人的痛苦，整夜透过窗户照入室内，仿佛故意要惹人伤心。盖离人睹月光皎洁，更增愁思，故云。离恨，一作“离别”。

3“昨夜”三句：西风凋碧树，谓秋风萧瑟，使绿叶凋零。树叶凋零则凭楼远眺，目尽天际，更无阻碍，故曰“望尽天涯路”。俞平伯先生《唐宋词选释》赞此三句“纯用白描，气象开展”。

4“欲寄”句：彩笺，彩色的纸笺。尺素，绢也，古人写信，多书于绢。二者都指书信。俞平伯先生认为有近代古代之别，古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”意谓欲寄彩笺，却不能如尺素之得附托鲤鱼。“无”一作“兼”，按俞先生的解释，则“无”较“兼”为胜。

【点评】

此为相思怀人之作。起句移情入景，在作者笔下，暮色中的菊花，满含愁苦，兰花被露水沾湿，仿佛在默默哭泣。景物的特点当然只是主人公情感的外化。以下写燕子双飞，写明月皎洁，皆是以乐景反衬哀情。“不谙离恨”者，言明月故意穿房入户，动我离愁，写得颇有恼恨之意。作无理之语，只因相思深重，难以排遣也。

下片开头“昨夜西风凋碧树”，既写女子为相思所苦，一夜无眠，又写出一点希望。盖树阴浓密，目光易被障隔，树叶凋零，则极目远望，一无阻拦也。故下文紧接独上高楼，望尽天涯。远望结果如何并未交待，然从末句欲寄尺素来看，则是不见伊人踪影，无奈只能寄书以慰相思，而山长水阔，不知伊人何处，用加倍进层之法，写出希望一次次的破灭。

此词得意处在下片。上片虽语言清丽，情致深婉，犹未逾花间樊篱。至下片“昨夜”三句，意境寥阔高远，是婉约词中极少见者。故王国维借此以寓古今成大事业大学问的第一种境界，虽非作者本意，而正因原句境界开阔，风调悲壮，故能使人产生这种联想。

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