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多多 奇诡多汁，丰满活泼，唯一彻底摆脱地域性限制的中国名家，国际、国内的读者阅读差异不大，唯一缺憾，缺少大块头的代表作。 杨炼 外家功夫炉火纯青，用语考究，算是硬功最好的中国诗人，缺点抒情性过剩，智性不足，且语言不够松弛，缺少举重若轻的自如。 于坚 本体浑厚，所指强大，唯一写出代表作的中国名家，但语言敏感度差，缺乏可读性，代表作和非代表作差异巨大。 西川 基本功、天分均一流，但智商高于情商，一直缺少朴拙性代表作，前期作品唯美开阔，后期写作中的后现代主义探索不太成功，揶揄过度有点发甜。 欧阳江河 天才的词语响马，高屋建瓴，逻辑思维能力一流，唯一从老象征走出来的后现代学院诗人，但也是智商高于情商太多，泛指过剩，特指不足，有句无篇，“站在唯物主义立场表达的神性” 导致抒情性严重缩水。 臧棣 学院派中的类口语写作者，智慧机敏且俏皮，有后现代写作的先锋性，但整体有意思无意义，因此，找不到有分量的代表作，虽有些名气却无影响力。 洛夫 大器晚成的象征主义诗人，前期写作的诡辩化意识流似是而非，基本没什么价值，“诗魔”称号只是一帮管诗歌叫作不可知之物的书呆子教授给的，后期的象征长诗有了实质内容，但基本功不扎实造成的漏洞仍然不少。 昌耀 凝重大气，苦涩开阔，但基本功粗糙，伪叙述成堆。 艾青 沉郁顿挫，朴实厚重，有点老杜遗风，共和国第一个三流诗人，也有些拖泥带水，土里土气。 北岛 诗风冷峻霸道，语言犀利敏锐，天分一流，前期写作唯美有意境，但有勇无谋，思不足，后继乏力。 牛汉 开阔磊落，大器晚成，前期成名作直来直去名大于实，从后期的《空旷在远方》起开始得道，刚柔相济，张力绽现。 舒婷 青春期写作偶像诗人，天分一流，基本功扎实，最早显露大家气像的女诗人，思不足，后继乏力。 王小妮 唯一从老象征杀出来的朦胧派女诗人，诗风晓畅淡泊，语言自如洒脱，缺点是没有够重量的代表作。 顾城 语言天赋仅次于北岛，诗风唯美有意境，但本体弱小。 梁小斌 虽有些矫情，但却是将象征驾驭得最醇熟的极少数名家之一，轻松活泼却不失浩瀚，后期似乎专攻随笔了，有些遗憾。 海子 天分不错，有语言亮点，但志大才疏，愤世嫉俗的悲愤大而无当，形似神不似，基本没成熟的作品。 张枣 感情沉郁的抒情诗人，且有几分唯美忧伤的古意氤氲其间，也有基本功不扎实造成文白相加倾向。 余光中 立意清新的大众化诗人。 翟永明 天分不错，前期抒情诗唯美大气，有些史诗情结，但智性不足的缺憾后期也未得到有效完善。 娜夜 隐痛成诗，语言干净，有纯诗写作的气质，但由于骨架弱小，虽有成色终究分量不足。 雷平阳 嗅觉敏锐，立意刁钻，本体强壮，抒情饱满，语言敏感度稍弱，缺少塑造意象的能力，立意和立象能力不匹配。 陈先发 造隐喻能力强悍，语言犀利，前期即显露大家气象，但其本质上是个抒情诗人，后期强制性追求理性反而坠入相对主义误区，且老是围着一个“我”字打转，有过度展示自我的“自恋”倾向，造成本命的自我相克，虎头蛇尾。 余怒 非非主义的真正实践者，在解放能指的道路上激流勇进，属于国内最具持续性的先锋诗人，缺点是本体弱。 大解 诗风澄澈通透，“天人合一”流派正宗传人，但因语言过于松弛，再加上不必要的幽默，将自己限制于大众文化领域。 李元胜 唯美浪漫有情调，但质地偏软，大众文化领域诗人。 胡弦 中国最好的编辑诗人之一， 智性与知性相得益彰，平实中暗埋杀机，缺点是本体不够强壮，硬度不足。 阎安 情志与理性兼容的智性写作，但也有因强调正能量角度过正的问题，少款曲。 杨克 正能量写作的小有成就者（别笑，这种诗不好写。），扎实又不乏机敏， 体制内诗人中少有的实力大于名气者，比很多鲁奖分子强。 汤养宗 正宗魔幻现实主义手法，语言性感恣肆，新鲜活泼，本体弱。 朵渔 立意奇崛，嗅觉灵敏，跟雷平阳有一拼，对西方文本消化能力强，有几分先锋性，缺点是朴拙不够。 李笠 翻译家中最好的诗人之一，立意清新，活力充沛，有后现代倾向，也有几分受特朗斯特罗姆影响的刻意性挥之不去。 马休 小李飞刀般的民间杀手，语言精粹，诗风干练，比百分之八十鲁奖诗人出色，也是朴拙不够。 北野 诗风硬朗，本体强壮，比多数鲁奖诗人强，语言再松弛些可增加可读、耐读性。 古马 新唐诗宋词写作，清新明快有意境，比多数鲁奖诗人强，朴拙不够。 阿信 晶莹圆润，细腻有意境，内心有天籁之声，加强朴拙，还可更上层楼。 唐晓渡 评论家中少有的励志型诗人，气血充沛，语言干净，弥补了理论家只会说理的缺憾。 马永波 也是评论家中的极少数诗人之一，多风格写作，技艺全面，但也有泥沙俱下的不稳定性。 周伦佑 对诗坛最有贡献的理论家诗人，且理论联系实践，率先垂范，但文本实验终究形似神不似，靠象征的底子去玩解构的确很难。 李琦 跟大解诗风接近，天人合一，情景交融，澄澈空明，如果智性再强些，会有更具分量的代表作。 荣荣 有后现代倾向的超现实主义诗人，用语狡猾刁钻，如果多点恣肆的气象会有辛波斯卡气质。 林雪 立意清高，有几分贵族气质，可惜未彻底从象征派走出来，没有叙述的朴拙力量来支撑思想高度，终究有句无篇。 路也 代表作虽然很煽情，但我更看好她理性朴拙的一面，虽说理性的硬和煽情的软两样都不缺，但专攻理性或许走得更远。 雪女 智性灵性兼备，最沉稳的叙述加上最透彻的思辨，超过多数鲁奖诗人，注意叙事诗和小说的分别。 七月的海 自在淡泊，空灵透明，很像一个清泉洗过心的禅意女诗人，也比多数鲁奖诗人好。 李南 意蕴幽深，气象纷纭，算是不错的超现实主义诗人，不获鲁奖也不应该。意象还得锤炼，河水可以熨平山势，落日却不怎么会修剪地牢。 池凌云 质朴柔韧，情理兼容，对西诗吸收也充分，但着力过于均匀，少了最灿烂的那一笔。 西娃 在意象和口语之间摇摆，既有陈诗的深邃，也有伊诗的狡猾，但这两者都没治好一个小毛病——矫情，不过给无欲无求的佛写情诗，算是个不大不小的创意。 余秀华 语言禀赋还不错，情商也充沛，只可惜目前才、学还不够匹配，虽有思辨但本体太弱。 贾浅浅 用小说思维去创作诗歌，导致了网友的过度诟病，但经此事件后，情商积攒不少，一旦找准诗歌定位，还有可能东山再起。 张二棍 天分及及情商均不及余秀华，为写而写的假诗不少，经得起推敲的却不多。 刘年 基本功好于张二棍，有“新诗经”写作倾向，但虽有意境质地太软太轻。 |
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