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茶画，兴起于唐代，是一种形象的艺术作品。 据统计，至今能查证的清代以前的茶画在120幅以上。 与茶诗词相比，茶画可以更直观地了解古代茶事活动的具体情况。 《兮·古今》——茶语古茶画系列文章将带领各位共同赏析若干具有历史价值，且极具代表性的古代茶画。 在此，我们诚挚邀请各位对书画作品有兴趣及研究的茶友、老师们与我们共同欣赏，一同学习。（“留言区”已全面开放，期待与您共同品评。） 《兮·古今》——茶语古茶画（二） 《调琴啜茗图》宽75.3cm，高28cm，描绘了唐代贵族妇女弹古琴饮茶的生活情景。此图现藏于美国密苏里州堪萨斯市纳尔逊·艾金斯艺术博物馆。 画者介绍： 周昉，唐代画家。字仲朗(约745年~804年)，一字景玄，京兆(今陕西西安)人。出身于仕宦之家、游于卿相间之贵族。曾任越州（今浙江绍兴）长史、宣州（今安徽宣城）长史别驾，其职位仅次于一州长官刺史。周昉能获得这个官位与他的哥哥的地位有关，其兄周皓随哥舒翰征吐蕃克石堡城等立有战功。 周初学张萱而加以写生变化，多写贵族妇女，所作优游闲适、容貌丰腴、衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。因此他长于文辞，擅画肖像、工仕女，画佛像，神态端严，时称神品。德宗闻其名，诏画章明寺，经月余始定，时推第一。其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体。”
《调琴啜茗图》 此图又名《弹琴仕女图》，以工笔重彩描绘了唐代贵族妇女品茗听琴的悠闲生活。 画中共描绘了五位女性：中间三人系贵族妇女，其一人抚琴，二人倾听。抚琴贵妇坐在磐石上正在调琴；一红衣贵妇坐在圆凳上，背向外，注视着抚琴者，手执茶碗作欲饮之态；另一白衣贵妇坐在椅子上，袖手侧身听琴。图左侧立一侍女，手托黑漆木茶盘；右侧亦立一侍女，捧茶碗欲奉茶。 图中绘有桂花树和梧桐树，寓意秋日已至。调琴和啜茗的妇人肩上的披纱滑落下来，展示出慵懒之态。 全卷构图松散，与人物的精神状态合拍。人物组合虽不及张萱之作紧凑，但作者通过人物目光的视点巧妙地集中在坐于边角的调琴者身上，使全幅构图呈外松内紧之状。卷首与卷尾的空白十分局促，疑是被后人裁去少许。 画中的人物线条以游丝描为主，并渗入了一些铁线描，在回转流畅的游丝描里平添了几分刚挺和方硬之迹，设色偏于匀淡，衣着全无纹饰，当有素雅之感。人物造型继续保持了丰肥体厚的时代特色，姿态轻柔，特别是女性的手指刻画得十分柔美、生动。
这幅画通过刹那间的动作姿态，描写出唐代贵族妇女在无所事事的单调生活中的悠闲心情。且饮茶与听琴集于一画，也充分说明了饮茶在当时的贵族文化生活中已有相当重要的地位。 |
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