北京保利春拍：一波精美文房古器来袭

碧梧交荫，首伏时，尤堪赏。本季《息壤——文石竹雕及诸家藏文房清供》专场征选了百余件书斋清雅器物，考槃于仲夏日，期望得到藏家的喜爱与支持。

竹雕清供专题以“清康熙 竹雕甪端香薰”领衔，整料圆雕，细节摹刻极致，宛若秘境生灵。赏石研山诸拳亦如五岳洞天，可神游其际；灵璧石、英石、青州石、奇木齐列；小可怀袖之雅，中宜置案静对，巨当陈崖庭院。另有文房四宝、印章造像、漆器螺钿、玉石玛瑙、黄花梨紫檀诸器，或海外家族收藏回流，或经年秘藏，皆传承有序，可珍之宝之。

Lot 6445
清中期 竹雕周芷岩制笔筒
H：11.5cm
备注：刘汉麟先生（1920-2006）「有容堂」旧藏
估价：RMB 300,000-500,000

笔筒竹制，色泽黄润，底端竹节状微凸，包浆浓密，保存完好，原为刘汉麟先生「有容堂」旧藏。笔筒上雕刻峰峦梯道，草木古树。并有题字款识。落款为「芷岩」。芷岩，即周芷岩，为周灏号，字晋瞻，号雪樵，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟，因他有一副美须，风度潇洒，又自号「髯痴」，为嘉定人。康熙二十四年 （1685）出生，卒于乾隆三十八年（1773）。周芷岩是嘉定派与吴之璠齐名的竹刻家。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的「平地花纹刻法」，后来仿刻者极少。此笔筒所见刻工薄刀轻披，凹凸抑扬，纤细曲折，无论从布局能力，雕刻技巧，还是文化内涵都是一件无可挑剔的竹刻杰作，为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富文人气质。
Lot 6446
清中期 竹雕王梅邻制诗文笔筒
H：12.3cm
备注：刘汉麟先生（1920-2006）「有容堂」旧藏
估价：RMB 300,000-500,000

笔筒竹制，色泽红润，底端微凸竹节，整体成圆筒状，包浆润密，保存完好。筒身并无纹饰，但有大幅题字，题字大致为文士风格的反映，阐述了快意人生的思想，「人生得李青莲之才思、潘黄门之丰韵、范少伯之潇洒、石季伦之富厚，狂如阮藉，趣若陶潜，交友则苏学士佛印辈，侍儿则红拂绿珠，奴隶如崑仑一人，足矣！乘米家船，跨穆王马，穷岛屿之胜，探江海之奇，遨游于世上，不负花朝，无虚月夕，虽有他乐，吾不与易。壬辰小春月之望书于闲云自怡山馆 梅邻山人并製」。梅邻山人，即王恒，字茂林，嘉定人。世代为嘉定竹刻名家，曾祖王谓诏得吴之璠真传，梅邻自幼承家学，善刻花卉，尤其以刻小楷着称。王恒的小楷有魏晋、唐之风，得其精髓颇具功力。其楷书竹雕作品字体遒劲挺拔、潇洒飘逸，行刀稳健、锋棱毕现，颇具金石味，且大多数楷书竹雕作品都留有「王恒」「仲文」篆书印款。此件笔筒原为刘汉麟先生「有容堂」旧藏，刘汉麟（1920-2006）是解放前上海正泰橡胶厂董事长，著名兰花收藏大家，陈巨来曾为他刻「兰缘」「兰知己」等印。该器风格雅致，大家镌刻，名家旧藏，传承有序，保存不易，实属难得。
Lot 6469
清康熙 竹雕甪端香薰
备注：中国嘉德 2004年11月6日 图录号 0423
H：25.5cm
估价：RMB 680,000-980,000

此竹根雕甪端香薰材料硕大精美，质地古朴。端四足粗壮力，腹部浑圆饱满。头部有角，双目圆睁，表情生动喜人。形象亲切随和，雕琢细致流畅，如此大型竹雕，无论是选材还是雕工，都极为少见，甚是珍罕。原配木座。甪端是一种传说中的神兽，与麒麟相似，其形怪异，犀角、狮身、龙背、熊爪、鱼鳞、牛尾。据说能够日行一万八千里，通四方语言。《宋书·符瑞志下》：「甪端日行万八千里，又晓四夷之语，圣主在位，明达方外幽远，则奉书而至。耶律楚材谓为旌星之精，灵异如鬼神」。故宫太和殿两边就放着一对，用甪端护卫在侧，显示皇帝为有道明君，身在宝座而晓天下事，做到八方归顺，四海来朝。

Lot 6464
清早期 黄杨木如意 配紫檀原座
L：49cm
估价：RMB 100,000-150,000

如意相传由古代的爪杖演变而来，千年流变，渐被赋予「吉祥如意」之象征。此件黄杨木灵芝如意，如意首如灵芝帽，柄似枯枝，黄杨木质地细腻，包浆色泽华美，雕工奇巧，为清早期木雕上品，并配紫檀原座。灵芝是祥瑞之物，如意是顺心之意，百年旧物能流传至今，实在令人欣慰，今人独处细赏时，能有领悟前人心境的机会。《清朝野史大观》卷一载：「如意，物名也，唐宋前已有之。」古代作为工艺美术品的如意，以清代为多，明代亦有但少见。康熙年间，如意成为皇宫里皇上、后妃之玩物，宝座旁、寝殿中均摆有如意，以示吉祥、顺心。


Lot 6511
清早期 铜鎏金龙凤海水瑞兽香炉
「大明宣德年制」款
H：26cm
估价：RMB 550,000-850,000

清康熙 带龙凤戏珠纹盖海水瑞兽纹香炉
《Later Chinese Bronzes——The Saint Louis Art Museum and Robert E. Kresko Collections》，第18号

此香炉以精铜为材，圆角方口，圆弧腹下垂，外撇高足，足上有莲瓣纹状装饰。炉身方形，肩部出双狮耳，狮阔口怒目，似可闻狮吼之声。炉身精雕细琢发丝般精细海水纹，水上浪花翻涌，海水中瑞兽跃动，有麒麟、海蛇、海狮、海马等，莫不威武神勇，形态逼真。浪花之上有祥云，一派仙气。整体观之，海水瑞兽图气势恢宏，局部鎏金使图案的层次感明显突出，透视力非常强烈，营造出了一种神圣而雄浑的场景。炉盖其形与炉身相若，镂空，以祥云纹为地，与炉身海水对应，云水相接，一虚一实，细节之中可见工匠对天人关系的感悟，颇动人心。云间金龙奔腾，龙身辗转腾挪，矫健有力，须发鳞甲丝丝清晰，龙爪张弩，苍劲有力，动态传神。盖中央有狮钮，狮蹲踞，仰首而望。底部有「大明宣德年制」，字体端庄中正。
此炉气势恢弘又有沉穆之感，布局简繁有度，形制古雅，包浆润泽，全器气息富丽华贵，鎏金灿烂，于富贵之中又呈现出形制庄重、质朴自然的仿古之风。此物置于案头，光华流转却不耀目，低调奢华而满室生辉。


Lot 6457
元 铜胎掐丝珐琅石榴花卉纹盘
D：15.6cm
备注 ：英国 A&J Speelman 旧藏
估价：RMB 180,000-280,000

元 铜胎掐丝珐琅花果纹盘
法国梅西耶夫妇旧藏
明 16 世纪早期 掐丝珐琅三足盘
Chinese Cloisonné The Pierre Uldry 
Collection，1985 年，第 40 号
元 掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉
清宫旧藏，北京故宫博物院藏

盘器造型平稳端正，平沿撇口，浅弧腹，下承三如意云头足，形制规整，法度严谨，外壁光素，澄黄润泽，光亮柔和，予人温郁精美之感。盘身以精铜而制，器表采用掐丝珐琅工艺装饰，盘心施宝蓝色釉色料为地，其上画面分两侧各绘石榴、葡萄图案。枇杷青红相间，三五成簇，窄叶修长，点缀于画面一侧。葡萄作紫色施染，饱满丰腴，成串挂于叶下，葡萄枝叶作渐变颜色工艺处理，或自墨绿转至浅绿，或自浅绿转至黄、红，效果唯美，过渡自然。
其内壁上绘白色栀子花，花叶相伴，环于盘周，齐整排列。其三足或为明万历时期后加。此件掐丝珐琅彩绘花果纹盘形制规整，构图精美，掐丝细致，宝蓝色珐琅釉具有典型的早期特点，釉料厚实而纯正，明亮亮丽，半透明的珐琅釉犹如水晶般晶莹，为珍贵的元代掐丝珐琅器。类似藏品可见法国皮埃尔·梅西耶夫妇所藏「元铜胎掐丝珐琅花果纹盘」“Chinesisches Cloisonn é The Pierre Uldry Collection” 、（《皮埃尔·乌德瑞收藏中国景泰蓝》）1985年，第40号，及故宫博物院所藏

Lot 6458
元 杨茂制剔红牡丹纹圆盒
「杨茂造」款
D：9.8cm
出版：「A&J Speelman Chinese Works of Art」, 2006, P. 74.
估价：RMB 600,000-800,000

元 剔红花卉纹尊（杨茂）
清宫旧藏 北京故宫博物院藏
明十六世纪 永乐款剔红栀子花圆盒
台北故宫博物院藏

此盖盒呈扁圆形，弧腹，子母口，浅圈足，器表通体髹朱漆，剔红巧雕，漆层厚实。盖盒两面均工，皆浅浮雕巧作牡丹花叶，花繁叶茂，寓「富贵牡丹」之美意。牡丹乃花之富贵者。牡丹花开，其喻意为花开富贵。此盖盒雕工极为精细巧妙，盛开的花朵间，点缀着含苞欲放的花蕾，枝繁叶茂，充满活力，方寸间如入花海。作品用漆不厚，雕刻刀法圆熟细腻。花纹的边缘抛光平滑，不露雕刻痕迹，给人以清新、典雅之感。牡丹纹盒并不少见，但能将之表现得如此生动亦属难得。按其样式大小，或为用于盛放挥发性香料的香盒，常置于书房厅室。推窗临帖、挥尘闲咏之际，暗香浮动，可助雅兴，深为文人墨客所喜爱。
器底左侧近足处，针刻「杨茂造」三字名款，笔力遒劲，近似行书。杨茂为元代杰出的雕漆工艺家，擅髹漆，尤以剔红器最得名。光绪《嘉兴府志·嘉兴艺术门》：「杨茂嘉兴府西塘（西塘亦名平川，在今浙江嘉善县北二十里）杨汇人，剔红最得名」 。又工戗金、戗银法。所用纹饰题材相当广泛，通常以花卉和山水人物为主。花卉者，多用黄漆为地，上压朱漆花纹。查阅公私收藏，传世的杨茂的作品极少，北京故宫博物院藏有一件「杨茂造剔红渣斗」，弥足珍贵。


Lot 6461
清中期 缂丝花鸟立轴一对
65×35cm
估价：RMB 100,000-150,000



Lot 6494
清乾隆 紫檀框嵌大理石砚屏
32×12.7×41.8cm
估价：RMB 580,000-880,000

砚屏，应为书房陈设案上者。屏心平阔古拙，如画卷展开，尚有宋代屏风画意趣。大理石板皮壳苍古，因年久地子已呈黄灰色，亭台楼阁，层次起伏变化。云气充塞其间者，弥漫幻化。背面平素。
边框阔绰，紫檀皮壳干爽，牛毛纹显现，温和自然，看面隐起素混面，两边有圆润阳线压边，转角内外施圆角，制作精致，造型大气。底座绦环板简素，牙板饰简略的卷云纹。雕刻而出的站牙简略而古典，屏墩作梯形。整器宛如琢玉，工艺细腻，各处打磨极精，质感如玉似珀。
大理石产云南大理而得名，其纹黑白分明，颇合画意，尤近米家山水，故甚受文人青睐，认为是超越丹青的自然神笔。大理石开采，目前所知资料，最早始于明景泰年间，甚为贵重，曾作为珍奇异宝进献宫廷者。乾隆皇帝有《瀛台大理石屏歌》《题大理石屏》等御制诗，其中有「白质青文润以腴，高低溪壑天然图」句，正是对大理石的形象描述。


Lot 6495
清中期 紫檀雕如意螭龙纹无束腰方桌一对
95.2×95.2×82.7cm
备注：苏州户出
估价：RMB 2,200,000-3,200,000

方桌成对紫檀制成，深紫色的紫檀莹润如玉，高贵典雅，与婉转流畅的纹饰雕刻相得益彰。
其形简练，尚保持明式家具简练风格。桌面攒框，冰盘沿造型肥厚，兜圆后内收。面底穿带亦采用紫檀制成，用料考究。无束腰，宽牙板平素，沿边起圆润的阳线与腿足相合，浅浮雕螭龙纹，中间为两只相对如意云头形盘螭。方腿足，腿足底端内翻回纹方马蹄，足下垫马蹄形承足，造型敦厚，为典型清式家具符号特征。
Lot 6499
清早期 黄花梨灵芝纹翘头案
201×44.5×87.5cm
估价：RMB 800,000-1,200,000

此黄花梨大翘头案案面采用黄花梨独板，用材厚重，色韵古拙，两端嵌入翘头，造型优美雅致，灵动飞扬。边抹冰盘沿上舒下敛，至底起一阳线。沿边起线。方材腿足边沿起灯草线，以双榫纳入案面底端，夹头榫嵌夹云纹牙头。挡板用整料透雕灵芝纹，硕大而饱满，雕工圆劲有力。灵芝虽简却丝毫没空洞之感。边缘线条充满弹性的张力。案面下牙条窄长平直，光素无纹。仅起阳线。方材直腿，立于托泥之上，规矩方正。造型浑然一体，一气呵成。
Lot 6531
清 黄花梨小翘头案
题铭：晚香堂。玄宰闻余有隐居之兴捐百万赀办，买山具之细木几器二。戊午秋日眉公记。
83×15.5×29.5cm
估价：RMB 300,000-500,000

此为案上案，以黄花梨木制作，包浆沉稳。案面独板，底部髹漆，两端小翘头灵动飞扬，边抹光素，在底部压进一道窄平线。腿足外撇，为香炉腿的造法，以夹头榫纳入案面，边沿压线勾边汇聚至上下两朵如意云头纹。小案繁简相得益彰，两侧腿足间嵌装锼挖如意云头纹的绦环板，沿边刻阴线饱满流畅。
此案虽非大器，但有大器气度，榫卯严谨考究，传承明式做法。


Lot 6502
清 灵璧石「层云」研山
H：42cm
备注 ：湖南省文物总店旧藏
估价：RMB 60,000-80,000

天然灵璧石，多面可视，形如云卷，灵飞若动，曲折盘绕，如伏若踞。色黑如漆，光湛莹朗，质如腊脂，间有白脉纹理，温润如玉。石面沟壑纵横，遍布皴皱，中有透空接连的巉岩孔洞，曲折幽微，引人入胜。扣击之，锵然有声，响韵悠扬，如玉磬共鸣。观此灵璧，则顽、拙、丑、怪、灵、巧、秀、奇之美，兼而有之，数百中无一二矣。有题铭：「层云。风花乱紫翠，雪外有烟林。翠屏照砚滴，明窗玩寸阴。晓楼（印章） 。」采石灵璧以为清赏，起于唐，盛于宋，以其品贵，视若拱璧，徇为历代文人雅士所致力购求，明人文震亨《长物志》<品石>：「石以灵璧为上，英石次之，二种品甚贵，购之颇艰。大者尤不易得，高踰数尺者便属奇品，小者可置几案间。色如漆，声如玉者最佳。」


Lot 6503
明 英石「潜蛟」研山
H：25cm
备注：随形鲁作底座
出版：《奇哉怪也 张颂仁先生观石录》，西泠印社出版社，2022年，页 138
估价：RMB 160,000-260,000

英石砚山，面面可观。横看则见主峰，又有各式小峰相随，中部为沟壑深谷，藏云纳水之处，目游其中，若置身奇山妙水之间，巉岩无尽，峰峦争妍，一日不可穷尽也。其山与宋人笔下峻厚山势相近，山势磊落而罗峙，气势磅礴，此起彼伏，背面山根处窠臼连连，如千万年水浪冲撞而出，正面山根间缓慢，为入水之势。若有云自谷壑而生，山势之变，一时不能尽睹。


Lot 6504
清 灵璧石「横瑕」研山
53×28×14cm
备注：旧金山威尔逊伉俪（Ian & Susan Wilson）旧藏
出版：
1.胡可敏，《供石观》，2006年，图 44
2.Nicholas Grindley，《怪石》，1999年，图 16
估价：RMB 150,000-200,000
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。

此灵璧石研山，曾经为美国已故著名「文人石」收藏家威尔逊伉俪旧藏。其扣之铿然有声，石表卧沙、水道、裙褶、胡桃文皆具，浑然天成。整体造型三峰林立，中峰最高，山谷引人入胜，似有天桥自然连接，形成难度极大，可谓点睛之笔。


Lot 6505
明晚期 灵璧石「回雁」研山
「戏云」、「文嘉」铭
W：30cm
估价：RMB 300,000-400,000

灵璧石山子黑灰色皮壳，上有黄、白色石脉，皮壳老辣，腻光欲滴。形若鲤鱼跃渊，若飞雁挥翼，飘飘然。一石兀立，山腰处渐生「枝杈」，两峰甚近，沟壑深邃，有藏云之势，主峰去而复留，不得不慨叹造物之神奇。整体造型，细辨亦如同太极云手，开合自如。赏石之美，在于法无定法，各人眼中感受各不相同，而石本身，又各面不同，或敦厚，或险峻，或简练挺拔，或纷繁复杂，不一而足，一石而具备数种造型特征，殊为难得。

Lot 6506
明 青州石「霜峨」研山
W：47cm
出版：《城市山林》，西泠印社出版社，2018年，页 99
估价：RMB 600,000-800,000

青州石，主要产于山东省潍坊市的青州市益都至临朐县之间的山峦坡土中。产于土中，大者数尺，小亦尺余，或大如拳细碎磊块，未成物状。在穴中性颇软，见风即劲，凡采之易脆，不可胜举。其质玲珑窍眼，百倍于他石，眼中多为软土充塞，徐以竹枝洗涤净尽，宛转通透，无峰峦峭拔势。石色带紫微燥，扣之无声，土人以石药粘缀四面， 取巧像云气枯木怪石欹侧之状。其玩赏历史悠久逾千年，造型既有具象又有抽象，或以瘦、透、漏、皱见长，或以纹理奇特著称。


Lot 6500
清晚期 汪洵「静观」书房匾
144×48cm
估价：RMB 100,000-150,000

木制匾额，篆书「静观」，行书「昔贤诗云：万物静观皆自得，又云人间有味是静观，是知精者心多妙，则澄观内照，外缘无相扰之形，所谓物来而顺庭者，此道得也。汪洵并识。」
汪洵（？-1915），字子渊，号渊若，原名学瀚，阳湖（今江苏常州）人。清光绪十八年（1892）进士，授编修。书法摹颜真卿，得其神骨，工力甚深。兼精篆、隶，古朴。尤工小篆。
Lot 6424
民国 寿山芙蓉石雕兽钮方章一对
印文 ：守愚轩、惟善为宝
H：5.5cm×2
备注：盛宣怀家族珍藏
估价：RMB 10,000-20,000
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方章成对，以寿山芙蓉石为材，其石性稳定，无格无裂不含沙砾，质感油润凝若脂玉。此章选材精良，造型精巧，别致美观，石色以浅黄为主，色调极为柔和，抛光莹亮，光泽有度，给人光彩夺目之感。以圆雕技法雕出瑞兽钮，神形兼备、惟妙惟肖，身躯健壮，圆浑饱满，细节传神。双瑞兽回首对望，成对保存，值得珍视。


Lot 6425
清 寿山冻石方章
印文：吴兴郡人
4×2×2cm
备注：盛宣怀家族珍藏
估价：RMB 10,000-20,000
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此章方正，端庄大气。质地晶莹细腻，色泽白中微微泛黄，极清透通灵。
芙蓉冻石凝结脂润、细腻纯净，按照冻石质地主要有白芙蓉石、黄芙蓉石、五彩芙蓉石、红芙蓉石、青芙蓉石、绿芙蓉石、竹头窝芙蓉石、瓷白芙蓉等；产地主要是将军洞、上洞、天面洞、半山芙蓉石等。

Lot 6427
清 田黄雕山水纹方章
印文 ：朗然合太清
6.1×2.2×2.2cm
备注 ：盛宣怀家族珍藏
估价：RMB 30,000-50,000
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方章田黄制，其色如蒸栗，晶莹剔透，温润绵密，光射之下均匀纯净，筋络明显，极为通灵可爱。雕刻技法上采用平地阴线浅浮雕技法，使整体景物布局繁简有致，远近的层次感极为分明。山石嶒崚，老树独立，江帆远影，景色疏朗有致，虽着刀不多，却意境全出，耐人寻味，体现出高超的经营布局和雕刻技艺。
田黄石是寿山石品种中的珍品。由于它有「福」（福建）、「寿」（寿山）、 「田」（财富）、「黄」（皇帝专用色）之寓意，具备细、洁、润、腻、温、凝印石之六德，故称为「帝石」。
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Lot 6434
19 世纪 画珐琅西洋仕女、波斯人猎虎图镶珍珠怀表
7.7×5.6×1.2cm
备注：盛宣怀家族珍藏
估价：RMB 30,000-50,000
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怀表正反两面缘口均镶珍珠，白珐琅表盘上嵌三根蓝色钢针，设有分盘，罗马数字表时间，表把处可上弦，两面表壳分别镶一珐琅绘制西洋仕女图及狩猎图。

Lot 6435
19 世纪 播喴画珐琅牧羊女图对表
4.7×3.2×1.1cm，4.8×3.3×1cm
备注：盛宣怀家族珍藏
估价：RMB 30,000-50,000
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怀表成对，铜镀金表壳，白珐琅表盘上嵌三根蓝色钢针，罗马数字表时间。表壳背面各镶一珐琅绘制牧羊女图像，镜像成对。正反两面表缘口及表环镶嵌珍珠，原配两把上弦钥匙。