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古戈爾藝術
古戈爾藝術
2020-12-11 00:00
文房之名源于南北朝，当时是专指文人书房。 后以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而称为文房四宝。 文房用具除四宝外，还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞……，明代《文具雅编》记录的文房用具就多达四十余种，材美工精，品质超逸，皆为古人书房必备。 如： 案头所设水盂，盛水不过数滴，表达的是积水成渊的意趣。这些都充分体现了古代文士对“物”之美的特有追求，这些器皿所表达生成的美学理论可与绘画、书法等艺术。 臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，呈拱形。写字时为防墨沾污手，垫于臂下。 清 粉彩冰梅开光花鸟图竹节臂搁 臂搁呈竹节形，饰冰梅图案，中部开光描绘雀鸟、蜂蝶、花草，雀鸟回首。绘画精细，色彩素雅，胎体厚重，釉面温润，为臂搁中的佳品。
清 朗窑红釉洗 清代官窑器皿里“郎窑红”是唯一没有官窑款的官窑。郎窑红是康熙陶务督造郎廷极仿制宣德宝石红釉的产品，故称朗窑红。釉面透亮垂流，色泽鲜红深艳，此种红釉较难烧制
清 大漆描金龙纹笔筒 清 大漆描金龙纹笔筒 大清光绪年制 款
清 豇豆红釉水盂 款识：“大清康熙年制”款 水盂，古称水注，注水于砚面供研磨，多作圆壶、方壶。称之为文房第五宝。陈玉堂《藏盂小志》写道：“试叩问之，若无盂盛以水，岂能染墨濡笔，挥毫于缣素耶？”。水盂除实用意义外更多带有观赏性，供置于书斋的案几之上，与砚田相伴，文人相对，“几案之珍，得以赏心而悦目”，亦可息心养性，助文思，“一洗人间氛垢矣，清心乐志”。
清 白玉钱纹书拨
民国 象牙印章 （三枚） 款识：（一）宣统元年于啸轩刻 （二）民国十八年张志鱼刻 （三）丁丑正月之望 陈子羊刻 印文：（一）华世奎印 （二）钱学悟 （三）郭守诒印
清 老坑刻兰亭雅集端砚 砚形长方，砚侧、砚面、砚堂外围刻兰亭雅集图，砚底微凹，楷书铭《兰亭序》全文。老坑，猪肝色，砚体敦厚，雕刻浑朴，是典型的兰亭砚。
清 粉彩黄地龙穿花纹毛笔 款识：“大清乾隆年制”
清 双夔龙门砚
清 四方端砚
清 绿漱金墨 （四锭） 款识：“歙艺粟斋曹素功按易水法制”
清 凌云向日御墨 款识：“大清乾隆年制” 凌云向日御墨长圆形，通体漆衣，正面隶书“御墨”，中隶书“凌云向日”，下钤朱文印“笔端造化”，填金。背雕竹石花卉，御墨一般由内务府造办处制，雕之精美模印之精确非普通可比拟。侧楷书款“大清乾隆年制”。
清 乾隆辛卯年制春华秋实朱砂御墨 墨形硕大厚重，纹样雕镂精细。正面填金书“御墨 乾隆辛卯年制”。背面精浮雕春华秋实百果花卉图案。《颜氏家训勉学》“夫学者，犹种树也。春玩其华，秋登其实。讲论文章，春华也；修身立行，秋实也”。
明 人物高士诗文圆墨 “大明天启年制”
清 白玉俏皮桃形水盂
青白玉巧雕竹报平安链壶
民国 竹留青山水纹笔筒
清 圆形歙砚 苍玉光寒篆紫烟，重重封裹到梅边 得君一片歙溪石，即我终身绵上田 少达必穿维翰铁，尽穷共守子云玄 老坡不遣穷居后，远在茶坑凤咮前 歙砚：坚润如玉,磨墨无声。原料产于婺源龙尾山、仙霞岭一带，绵延数百里。尤以龙尾山西麓武溪多产砚石料。龙尾山高二百仞周三十里，幽谷谋潭，草木葱贫，溪流湍湍，怪石兀立，素有“现山”之誉。《婺源县志》产石之佳者，不尽在龙尾山，尚有驴济，洗泥坑、洞灵岩等处。统称歙石，或婺源石。唐开元中，猎人叶氏逐兽至长城里，见叠石如城垒状，莹洁可爱，因携之归，刊出成砚，温润大过端溪，此后歙砚名冠天下
清 红木贴竹黄、玳瑁蟠螭纹笔舔 款识：“冬心先生”伪托款 笔舔方形，于表面贴竹黄，正面用玳瑁勾蟠螭纹框，上端成变体“通宝”纹，留白处做实用。背面竹黄框上，取玳瑁成四角足，简洁大气，中间贴黄“冬心先生”款。
顿立夫款“印纹闲情”笔筒 款识：“三不庵” “立夫刻” “立夫”款“不籍秋风”、“人贵知足”、“以学治愚”、“物常聚于所好”、“空名适自误”，这些看似恬淡的闲语，细细品味，意味隽永。立夫先生善于治印，将这些闲语以印纹的形式装饰在笔筒表面，其境界可见一斑。
红木阴刻兰花芬芳砚形笔舔 款识：“癸巳四月 李文田”、“文田之印”款 笔舔形如雅石，自然天成，而不假人工，简洁中不失雅韵。面阴刻幽兰芬芳图，通过线条的深浅和粗细变化，将兰叶蔓与兰花幽幽，表现的错落有致。有“癸巳四月”、“李文田”、“文田之印”款。内依木形，起夔龙纹框，下部稍陷，成聚墨处，上留墨池，似砚非砚，意趣盎然。 李文田，字畲光、仲约，号若农、芍农，谥文诚，广东顺德均安上村人。咸丰九年进士，官至礼部侍郎。
清 中期 黄杨木雕五老图香筒 黄杨木雕，由筒体、器盖二部分。筒身雕“香山五老图”，三位老者对弈布局。山下树冠茂盛，山顶祥云漂浮，整个画面祥和。筒盖钮雕成佛手。整体繁缛而不凌乱。画面布局合理，生动。置香筒于书房案头，伴缕缕清香闲读
民国 粉彩螽斯鸣印盒 子母口圆形印盒，双圈足。胎质细腻，釉面莹润。盖面粉彩饰螽斯秋鸣图，菊与螽斯相映成趣。 螽斯即蝈蝈。诗经 螽斯 螽斯羽，诜诜兮。宜尔子孙，振振兮。 螽斯螽斯羽，薨薨兮。宜尔子孙，绳绳兮。 螽斯羽，揖揖兮。宜尔子孙，蛰蛰兮。
民国 刻铜瓦当形印盒 款识：“立夫刻”款 印盒铜质，圆形。盒盖正面刻篆书“吉金乐石”汉代瓦当纹，左刻同文隶书，互为参照。瓦当是中国古代建筑构件，以汉代文字瓦当最为著名。此瓦当古朴简洁与汉瓦当玺印艺术异曲同工，可称精妙。
清 红木雕“踏雪寻梅”镇纸 张岱《夜航船》里记载，孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：“吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”此即为踏雪寻梅的由来。
清 康熙 乌金釉笔洗 款识：“大明万历年制” 六字两行青花楷书款，洗形敛口、鼓腹，胎体厚重，胎质细白，内里及口沿素白，施透明釉，釉色凝润，造型端正大气。外壁通体施乌金釉为底，口沿处处理到位，釉色分明。 乌金釉是名贵釉色，是以三氧化二铁为呈色剂，掺入一定量的氧化物，高温焰烧成。釉质细腻，釉色乌黑，釉面光亮如镜。
清 紫袍玉带砚 “纪晓岚”款
清乾隆 白玉太师少师纸镇 白玉太师少师纸镇玉色洁白无暇，质地温润缜密。雕大小双狮，相互偎依，寓太师少师之美意。狮子形象生动，刻画凶猛传神，制成纸镇。
民国 铜墨盒、印叶形印盒、银盖盒一组 （一） 盖盒为银质，圆形，雕释迦牟尼佛端坐于莲花台上。佛像神情安详。盒底款“奉天”、“纯银”、“东”字。 （二） 叶形墨盒，黄铜质，叶柄串一铜环，开合之用。外壳正刻竹下仕女图，背面落款“荣宝”，是荣宝斋的作品。 该器精致玲珑，小雅之物，颇堪玩味。 （三） 方形墨盒，黄铜质，盒面用篆体镌刻四方印章，旁注以相同楷书字。阳刻 “鸣凤在竹”印，阴刻“师为德道”、“道心一明月”、“性喜未见书”。落款“姚华”。底铭钢印“同古堂”。 该盒书刻俱佳，磅礴大气，遒劲古朴，技艺娴熟。 清末民初，刻铜墨盒盛极一时，是达官贵人、文人雅士案头必备的文房之宝，堪称京城名物之一。姚华（1876—1930）字重光，号茫父，别署莲花龛主。贵州贵阳人。与陈寅生、张樾丞被世人誉为清末民初“刻铜三大家”。
清 象牙浅刻开光四季山水倭角四方笔筒 倭角是方形瓷器转角的一种装饰形式，常见是将直角变为内凹双弧；将直角变成圆角；将直角斜削，变四方形为八角形。倭角常出现在方形盘、盒、瓶等器物上
民国 珐琅彩引蝠归堂笔筒 持剑降魔、引蝠归堂 腰微收，器身秀气，底足呈玉环底，白釉滋润亮丽，以钟馗引蝠为主题，人物刻画细腻，彩釉鲜艳夺目，属文房精品。
清 乾隆 汪近圣九子墨 款识：“徽城汪近圣法制”楷书款 此墨呈长方形，有边框。正面刻婴孩嬉戏图，有骑木马、戴桂冠、打荷花、放风筝等游戏，童趣盎然，题名“九子”。背面题“九子之墨藏于轻烟，本性长生，子孙无边”。 汪近圣，号鉴古，清代制墨名家。原是曹素功家墨工，清康熙、雍正年间崛起，摆脱曹家羁绊，独自在徽州府城开设了“鉴古斋”墨店。其墨雕镂之工，装饰之巧，无不备美，与曹素功、汪节庵等齐名，有“今之近圣，即昔之廷”之誉。张书勋有诗赞曰：“歙县多名家，汪氏尤杰出，黄山千尺松，捣作隃麋质，轻烟细若雾，奇光黝如漆，……珍重遍艺林，声华达帝室”。其后代将汪氏所制墨图辑为《鉴古斋墨薮》4卷刊行。
清 孙三钖“益延寿”瓦当砚 款识：“戊戌秋月桂山并志”、“孙”款 “益延寿”是汉代常见的瓦当样式，此砚依瓦当残形，与山峦叠嶂的残垣上，刻“未央宫有延年殿 或即此殿之瓦也益延寿文”，并“戊戌秋月桂山并志”、“孙”款。 孙三钖，字桂山，一字桂珊，一作桂三，一字子宠，号怀叔，又号华南逸史，别署碧壶生，浙江平湖人，晚徒于海盐，博学好古，工篆、隶，精监古。
青花山水纹水丞 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池 闲坐小窗读周易，不知春去几多时 清康熙 青花山水纹水丞 水丞敛口，卧足，形体饱满，绘通景山水人物，发色淡雅，山石画法属典型的“斧劈皴”，景
清早期 青釉竹节形笔筒 仿竹节造型，外施冬青釉，釉色润泽，四道突起弦纹饰以竹筋，极具意趣。
青釉镗锣洗 秋阴覆地常疑雨，寒色浮空半是云 釉色清润，形如镗锣，故名“镗锣洗”，是文房典型用器。
墨 竹燕图 共长方形墨三锭，正面描金刻喜燕穿竹图，闲逸隽雅，竹秀姿独，尽力飞动。背面印梁诗正、汪油敦、稽璜等题咏一首。侧落款“詹子云干一氏制”。 詹子云：康熙、雍正、乾隆著名墨工，与曹素功齐名。日本著名古梅园墨工曾在乾隆年向詹子云求教墨法。松井元泰所著《古梅园墨谱跋》记载“徽州官工素公、游元绍、詹子云，三子盖当代之名家云”。詹氏后代干一氏，得子云家传。
清 紫檀雕山水人物镇纸 处处邻家笛，飘飘客子蓬 填金“乾隆四年夏”、“金伟刻”款。浮雕山水人物，谙中国传统绘画三远之意，见景见情。
元代 双麒青白玉笔架 玉质白中泛青，圆雕，两只麒麟回首对视，身素而无鳞，造型洗练，风格粗犷。
清初 青花人物纹笔筒 口沿施酱釉，腰微束，胎体洁白，青花发色深沉，是清代早期青花器物的典型代表。
红木文具盒 不占龙头选，不入名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙，笑谈便是编修院。留连，批风抹月数十年
田鹤仙印盒 铭文：“寒江独钓”。 款识：时在甲戌冬月。田鹤仙画。圆形印盒，施浅灰釉，器身雅致，绘山水人物图。 田鹤仙(1894—1952)，名青，原名田世青，字鹤鹤仙，号梅华主人、荒园老梅，画室名古石斋。浙江绍兴人。以梅花独步画坛。
沈日新款黑漆嵌螺钿管毛笔 铭文：毕竟西湖有妙趣，沈日新。 以黑漆为地，其上螺钿嵌蝴蝶、兰花、灵芝
民国·冯公侠款象牙毛笔 渺渺沧波，漠漠烟。水南茅屋佳诗仙，知君好句初成后，秋月芦花放钓船。一片板桥南北岸，四时恒 似桃花源。略仿新罗山人画，识松草城，怡然堂，静致轩，方西斋。冯公侠画。
象牙浅浮雕毛笔 铭识 王母东来紫气满，函关云移雉尾开。宫扇日绕龙鳞识，圣颜一卧沧江惊。岁晚几回青琐点朝班。 一浅刻山水人物；一浅刻梅花，古雅可爱。
紫檀一把莲洗 仿玉器造型，构思巧妙，风格质朴浑厚 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远
“云行雨施 万国咸宁”墨
徐仲南制印泥盒 识文：仿六如居士法。乙亥夏月，仲南徐陵写。仲南。 徐仲南（1872～1952）徐陵，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆。工松竹，自成家法。作品受苏东坡、戴熙等影响，为“珠山八友”之一。
田白梅花薄意章 印文：内山外川 由溪上易小舟，循浅濑至超山之北。沿岸已见梅花。里许，遵陆至香海楼，观宋梅。梅身半枯，侧立水次；古干诘屈，苔蟠其身，齿齿作鳞甲。年久，苔色幻为铜青。旁列十余树，容伯言皆明产也。景物凄黯无可纪，余索然将返。容伯导余过唐玉潜祠下，花乃大盛：纵横交纠，玉雪一色；步武高下，沿梅得径。远馥林麓，近偃陂陀；丛芬积缟，弥满山谷。几四里始出梅窝，阴松列队，下闻溪声，余来船已停濑上矣。——清 ·林纾 《记超山梅花》 沈焯·余子衎铭 柳如是小像端砚 铭文：河东君像，摹松壶居士本。竹宾。印文：竹宾 砚盒铭文： 折其角，无岳岳。此君子处世之道也。而用以励吾学。敬之仁兄大人属。竹宾。印文：沈焯 敬之大兄大人雅属，子衎余杰写。 余子衎，名杰。江苏吴县人，善花卉翎毛，专工研丽，名噪一时。 沈焯，又名沈焞，字竹宾，别号墨壶外史、墨壶客、墨壶小隐，江苏吴江人。擅画山水、花卉、人物，无一不精。
青金釉水盂 水盂精致，施青金釉，釉色淡醇，形规质朴，小巧清雅。
任伯年款象牙管提笔 铭文 纵横万端。任伯年珍用。 勤政赞诗。惟天聪明、惟圣时宪、惟臣钦若、惟民从 。首出庶物，万国咸宁。恺悌君子，四方为则。功崇惟志，业广为勤，知人则哲、安民则惠。任颐。
张景安制瓜田绵绵绿端砚 铭文：瓜田绵绵。景安制砚。印文：张 张景安早年随砚刻雕艺人张文彬学艺，后拜制砚名家陈端友为师。作品神韵自然。此绿端砚以丰瓜为题材，茎叶藤蔓无不细致，寓意吉祥。绿端为端石中稀有砚材，色泽青绿。以此作丰瓜砚恰到好处。
象牙山子 铭文：乐静。款识：绍基。
文掞铭蟹壳青澄泥砚 铭文 其质清刚，其形端方，磨而不磷，闇然日章。谁谓石田，亦可获，千斯仓，万斯葙。康熙丙戊寒食诜心子第十二铭。 蟹壳青澄泥砚，选用细澄泥制成，砚形法度精严。贮水不涸，历寒不冰，发墨不损毫，可与端溪佳石媲美。 文掞（1640～1701）字宾日，号古香，洗心子，江苏苏州人。善书、画，山水法倪、黄，高洁不交当世。好蓄古研石。着《十二研斋集》。
毕伯涛制 · 粉彩花鸟镇纸镇纸 识文：竞陵风味。古歙毕伯涛写于南昌客次。 柳荫桃枝之间双鸟相栖。柳枝轻拂，桃花盛开。绘画淡然有致，属毕伯涛所作精品。 毕伯涛（1886～1962）号黄山樵子，安徽歙县人，清末秀才。在景德镇陶瓷画界以金石、诗、书、画傲视瓷坛，对新罗山人的绘画风格多有师承。
文渊阁诗墨 罄式墨，正面彩绘文渊阁景致。背面阴刻填金楷书 御制文渊阁诗，每岁讲筵举，研精引席珍，文渊宜后峙，主敬拾中陈，国库庋藏待，层楼拾构新，肇功始昨夏，断手逮今春，经史子集富，图书礼乐彬，宁惟资汲古，端以励修身，巍映观诚美
贴黄象牙裁纸刀 短剑形式裁纸刀，剑身、剑首、剑格均以象牙而制成。剑鞘、剑柄用竹雕。连纹雕刻，外贴竹簧。
傅玉露·陈子奋铭 龙纹端砚 铭文： 产于粤，逰于燕吴，顾氏画井田，伴我芸阁归林泉，如影随形二十年。傅玉露。 润通月窟，洗就云溪。子奋。印文：子奋 傅玉露清康熙进士，荐举鸿博，着《玉笋山房集》。榕华。印文：雨花 夜坐轩 陈子奋（1898～1976），原名起，字意芗，号无寐、风叟、水叟，室名宿月草堂、日香书屋等。祖籍福建长乐。父吉光，精书画篆刻。子奋书画、篆刻兼精。有《陈子奋白描花卉册》、《寿山石小志》、《福建画人传》等。
郭林元珍用款象牙包银管提笔 铭文：倩谁远移玉溪水，笔端题得晓风诗。郭林元珍用。
酱釉描金如意花卉纹印盒 乾隆官窑器
掐丝珐琅印泥盒 珐琅彩湖蓝色，口沿、圈足鎏金，盒身绘西番莲，底部饰卷草花卉。
象牙染色刻龙纹琴形臂搁
玳瑁文具盒
影刻款象白水盂
朱彝尊、王士祯铭 长生未央瓦当砚 砚台铭文：长生未央 砚盒铭文： 汉武帝甘泉宫瓦当砚，素行宫藏。 此物出土事非偶，长生古篆疑神工。汉家陵阙随飞蓬，岂知一瓦供赏识。王士正题。 瓦头砚得自甘泉，制度应知元狩年。今日摩挲藏宝匣，不教衰草泣寒烟。朱彝尊题。 秦砖汉瓦品质佳好，素被后人所称颂，明清二代雅好以此来作砚。此砚以汉长生未央瓦当制成，砚面随形琢制荷叶，卷曲自然，盒面有王士祯、朱彝尊题字，颇为难得。 朱彝尊，号竹垞，浙江嘉兴人。康熙十八年举博学鸿词，授检讨，值南书房。康熙二十年江南乡试副主考。善书法，精考证。诗文与王士祯齐名。着有《曝书亭集》八十卷等。 王士祯(1634——1711)，字子真，号阮亭、渔洋山人、文游台主人、诗亭逸老等，山东桓台人。王士祜弟，顺治十年进士，授扬州府推官，后开礼部主事，历充经筵讲官、国史副总裁，官至刑部尚书。其诗为一代宗匠，与朱彝尊并称“朱王”，颇富盛名，门生甚多。善古文，兼工词，亦工书法，擅行书、篆书，皆为诗名所掩，有《渔洋诗文集》等著述。
老坑蕉叶白端砚 铭文：涩不留笔，滑不拒墨，制同拱璧，形如缺月。星园居士为棠村主人题研。 随形端石，形似缺月，有蕉叶白、火捺、青花等石品。蕉叶白色青绿嫩黄，娇嫩无比。背面有大块翡翠斑颇添异彩。
毕伯涛制 粉彩花鸟笔洗 笔洗精雅小巧，底绘盛开芙蓉。翠鸟转头相望盛开之花簇。 口沿内绘单色连枝花卉。底部有“伯涛”二字款，“毕氏”朱白小印。
青花矾红龙纹斗笔 斗笔，又名抓笔。笔管作上窄下阔的斗状，以容较多的笔毫；管身细，使之易于持拿。
手卷式墨一盒十锭
老坑荷花砚 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽
民国·象牙山子
唐云旧藏 张之洞铭 大西洞端砚 铭文： 重开大西洞砚 无竞居士 张之洞（1837——1909）字香涛、香严、孝达，号壹公、无竞居士、抱冰、广雅。同治二年进士。曾任两广总督。曾设广东水陆师学堂，立广雅书院，纺织四局，两湖书院等，洋务派首领。光绪末，擢体仁阁大学士，军机大臣兼管学部，定清末教育制度。有《张文襄公全集》。清光绪十五年（1889年），时任湖广总督的洋务派首领张之洞批准砚工重开淤塞多年的老坑，这是历史上最后一次有组织、有规模的老坑采石，所得的这批老坑石皆为珍品，时称“张坑”。此砚为目前所存的唯一一方张之洞铭文的端砚，亦是张坑端砚的标准件。此砚半璞半琢，石色天青，石质细润，叩之为木声。 唐云：字侠尘，别号药翁、老药、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。擅长花鸟、山水、人物，诗、书、画、印皆臻妙。对古书画收藏情有独钟，醉心石涛、八大、金农、伊秉缓、赵之谦、诸家作品，画风清新雄厚。尤以收藏曼生壶著称于世，晚年以“八壶精舍”为斋名。
清·湘妃竹香盘 以湘妃竹制作文房雅器自古就是文人的好尚。此湘妃竹香盘底施黑漆，以竹拼纹样嵌面，几上可置香炉、香瓶、香盒各种香具，别具意趣。
象牙龙纹盖筒 高浮雕龙纹，层云之间亦有祥鸟伴飞，顶盖与底为螺丝扣。
紫檀山子笔架
象牙“出师表”笔筒 蜀相 ·杜甫 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
象牙柄微雕“蜀道难”龙纹毛笔
老坑赤壁夜游砚
函三为一”墨 “ 香林”款 瑞麦赞 淳熙天子 御图三七 协气所钟 嘉禾乃出 巴夔之山 亘连阡陌 或两其歧 或六其脊 惟是西门 近郊所植 六六同颍 函三为一 兹诚创见 图写漏逸 乃知人为 不逮天力 上方寅畏 摈华务实 臣不敢献 私志于室 采诗之官 汗青之笔 编诸诗书 示此其质
沉香山水人物笔筒 沉香木为名贵的香料，自古为世人所重。《丛谈》：“万安黎母山东的沉香，冠绝天下，一片万钱。”故沉香金贵且多朽木细干，用之雕刻，少有大材。沉香木笔筒较为少见。随树形而制，浑然天成。外壁浮雕山岩凹凸，苍松嶙峋，远山近水，层次分明。雕法犀利流畅，婉转有力，
翁方纲款·四方竹管毛笔 笔管、笔帽以竹管制为四方形，笔端、笔帽端嵌以象牙。 其上铭文 看潇洒青衫一夜春风艳桃李，爱高阳万酒三山秋月醉神仙。 翁方纲（1733～1818），字正三，一字忠叙，号覃溪、苏斋、彝斋，北京人。乾隆十七年进士，授编修，累官国子监司业、礼部侍郎、内阁学士、鸿胪寺卿、内阁侍读学士。精鉴赏，富藏书，长于金石考证。金石、谱录、书画、词章之学冠绝一时。尤精书法，与刘墉、梁同书、王文治并称为“翁刘梁王”四大家。
青花山水人物镇纸 人言此是海门关，海眼无涯骇众观。天地偶然留砥柱，江山有此障狂澜 坚如猛士敌场立，危似孤臣末世难。明日登峰须造极，渺观宇宙我心宽
象牙笔架 笔筒 镇尺
四体董香光四肘读书歌 铭文 春读书，春日迟，柳风轻暖浴沂时。守心经史埋头处，花落花开总不知。 夏读书，夏昼长，熏风吹断似牕凉。庭前绿展芭蕉景，池畔红□兰薇香。 秋读书，秋气清，金风萧瑟并梧声。五车黄卷三处雨，六尺藜床式短檠。
黑漆描金龙纹竹管毛笔 朱漆描金凤纹竹管毛笔 朱漆毛笔：朱漆地，金漆描绘凤纹及缠枝花卉。 黑漆毛笔：绘云龙纹。 笔杆以竹为胎，两支一套。笔毫呈兰蕊式，书写时运笔流畅
紫檀提梁文具盒 提梁式，长方形底框，框内加紫檀木撑。底框与提梁相连一体。相连处有雕花牙子。盒身有三层，边角包铜。最上有一个横穿盒身的透空小孔和提梁相通。用一只细铜卡插入就可以使三层盖盒固定紧密。
粉彩人物墨床 墨床，亦称墨架、墨台，是专门用来承搁墨锭的小案架。研墨时稍事停歇，而墨已湿润，易玷污其他物品，特制墨床以供临时搁墨。墨床多以墨定形，宽不过二指，长不过三寸。多用木、玉、瓷质，造型以案架、书卷、博古形居多，或曲折或简练，为文房用具之一。
何许人·画瓷山水笔筒 何许人画瓷以雪景山水为主。构图上承宋人造景取势之技，笔墨上取“四王”之法，巧妙地把粉彩玻璃白运用在雪景山水中，既有填色的粉润，又具画意的生动，彩料层次浓淡有度，意境高洁旷达、深为世人称道。 春雪空蒙帘外斜 霏微半入野人家 长天远树山山白 不辨梅花与柳花
白端砚 松花石墨床 端砚石质坚实、细腻，发墨快，墨不滞。研出之墨汁细滑，字迹经久不变。无论是在酷暑严冬，只要用手按其砚心，砚心湛蓝墨绿，水气久久不干，所以古人有“哈气研墨”之说。 松花石温润如玉，纣绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，能使松烟浮艳，毫款增辉。 去璞留皮自然边，少动多静若悟禅 两山一景七分水，池阔塘深晚渡船
象牙雕人物加彩墨床
老坑松鹿纹端砚
人物扇墨
四岳套色墨
粉彩花卉印盒 老印泥
竹雕臂搁
黄玉龙纹印盒
高翔款紫石刻梅枝诗文带盖水盂
紫檀雕三友纹香筒 镂雕松、竹、梅“岁寒三友”。
近代 “茫父”款嵌紫端铜墨盒 茫父：姚华（1876-1930年），字重光、一鄂，茫父是其号，又号老茫、莲花庵主，光绪三十年进士。官至邮传部主事。后来担任民国参议院议员，历任北京女子师范校长，朝阳大学教授等。喜爱金石书画，山水花卉，篆草书法。尤擅在铜墨盒上刻制书画。
贺莲青精选款竹管毛笔 铭文：碧韵。长锋二号羊毫联笔。贺莲青精选。 贺莲青是清中晚期的制笔大家，从道光至宣统，所制毛笔多为进贡的御用品。
清·黄均款象牙管木斗提笔
清 “芷岩”款竹雕山水人物臂搁
翡翠雕观音图斗笔
白釉圆形瓷砚
犀角雕螭虎笔舔
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