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转自 干忠琴的艺术世界 中国古代青铜器发展到春秋战国时期，随着传统礼乐制度的逐渐衰落，日常实用器更为时代发展所需求。特别是铜镜工艺，在战国时达到了高峰。 孔祥星、刘一曼先生依据铜镜出土情况，将战国铜镜分为四个区，一为湖南、湖北、安徽、江苏、河南南部，这些区域是战国时的楚地，这里出土的铜镜被称为“楚式镜”。 二是河南东部、山西、河北、山东地区，为当时的两周、三晋、燕、齐所在地。这一地区发现铜镜中，有的质地异常精致，铜镜铸好后又经过特殊加工，如错金银、镶嵌玉石工艺。 河南洛阳、山东临淄等地，在春秋战国时期都是人口稠密的大都市，铸造业、手工业十分发达，此地出土的特种工艺镜便是印证。 如1964年，山东临淄城南商王庄发现直径29.8cm的嵌金银、镶绿松石大铜镜，工艺极为精湛。传为河南洛阳金村出土的错金银狩猎纹镜，纹饰亦极为华丽。 三为陕西地区，即当时的秦国所在地。此地铜镜较为厚重。 四为辽宁、吉林地区，此地出土铜镜形制特殊，有明显的地域特性。 战国 错金银狩猎纹镜  错金银是中国古代传统金属装饰工艺之一，始见于春秋，盛行于战国。 其方法是先在铜器上刻出凹槽，再嵌入金银丝或片，并加以挤压，使之与槽体紧密结合，最后再用厝石打磨平整。 战国错金银铜镜借助金银材质良好的延展性，绘制出美轮美奂的图案。各种金属之间不同色彩光泽的对比，使整件器物熠熠生辉，华丽无比，历经千年而无丝毫褪色。  此枚战国错金银狩猎纹镜为圆形，半环钮，圆钮座，外饰凹面宽带一周，外侧弦纹圈上等距离饰以三片银色扁叶纹。 钮座之外，饰以六组错金银纹饰，其中三组为错金涡纹，一组为骑士搏虎图，一组为两兽相斗图，还有一组为展翅欲飞的凤鸟。  骑士搏虎图，一名骑士身披铠甲蹲立于战马上，左手执缰，右手执剑，正向猛虎刺去。 猛虎全身饰以鳞纹，神态凶猛，场面十分激烈。 骑士头上所戴鹖尾冠，反映了战国时期武士的着装风格。《东京赋》提到：“虎夫戴鹖。”另李善注：“鹖，挚鸟也，斗至死乃止，令武士戴之，取猛也。” 古代武士佩戴鹖尾冠，乃激励自己作战勇猛之意。 沈从文先生认为骑士搏虎图的涵义，可能反映的是春秋时期鲁国勇士卞庄子刺虎的故事。   战国 错金银龙纹镜  战国错金银龙纹镜，以金、银两种材质的贵金属错嵌出多条首尾相连、相互交缠的龙纹，龙的形态随意灵动，栩栩如生。  金龙与银龙相互穿插，夺目的色彩交相辉映，整面铜镜绚丽华美。金、银龙分别设计了不同形状的鳞纹，以作区分，也丰富了铜镜的装饰效果。  看似繁密的布局，却以金银圆块进行分区，灵动与规矩之间达到一种绝妙的平衡，体现出古代匠人高超的艺术审美和设计能力。  战国时期特种工艺镜中的错金银铜镜，工艺精湛、色彩浓烈、图案华丽，在当时便是王族享用之器，极为稀有，流传至今更是寥若星辰。 错金银铜镜是我国艺术宝库中的璀璨明珠，其中部分精品珍藏于国外重要美术馆中，诚然可惜，却也说明其为人类所共有的宝贵财富。 |
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