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李清照为何被称为“毒舌词人”，因为她写过一篇《词论》把当时宋代诗坛的各位“大家”都骂了个遍。李清照在这篇千古名篇中提出“别是一家”，那她自己的创作是否与自己的理论批评相媲美？
一、词“别是一家”指什么？ 《词论》的写作是基于当时词坛的发展进行的总结批评，基于各位词家的创作特色而总结了词体的特殊价值。倒不是说李清照所严厉批评的词家真的很差劲，而是她之所以提出一套宋词创作的标准，就是基于当时各家创作的优劣而制定的，只是起到词体的规范作用，探讨她所希望的词的发展方向！
李清照认为，词在音律上和诗有很大差别，词的音律更为严密。 “盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》，既押平声韵，又押入声韵。《玉楼春》本押平声韵，又押上去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声协，如押入声则不可歌矣。”对于五音、五声、清浊轻重等，李清照没有解释，音可能指发音部位而言，如唇、齿、舌、喉、鼻等，五声当是指宫、商、角、徽等。 除了音律之外，词在内容、文辞上更注重铺叙、典重、情致。 铺叙是指运用铺陈手法尽显叙事；典重是指重视运用典故，增加词的信息含量；情致是强调宋词要注重意境，塑造独特审美意境。 但也不可否认，正因为李清照试图提出词体创作标准，才激发了各位词家的鼎力奉献，一枝独秀固然耀眼，但是百花开放更为赏心悦目，多元而丰富的词派共同构成了宋词的大盛！ 二、李清照自己的创作是否符合“别是一家”？ 无论李清照的早期作品还是晚期作品，还是声律、铺陈、用典，在李清照词中的应用都不是很充分！ 这种现象在文学史上也并不少见，总体来看，李清照写《词论》是为了强调词与诗的不同，重在指出词体的特别价值，维护词体的纯正地位！ 虽然与苏轼、辛弃疾等人打破诗与词的界限，大力开拓词的题材和语境不同，但是李清照根据词“别是一家”所提出的词重在音律、用典、铺陈等，在词体发展的早期却有重要的总结及借鉴意义，她的这一套理论基本为宋词的蓬勃发展奠定了理论基础。在宋人仰望唐诗时，宋词凭借独特价值也可以与唐诗所媲美！ 然而事实证明，词体的发展有其自身脉络，随着苏轼和辛弃疾两大词人的出现，宋词词体发生了剧变，通过大力开拓题材和意境，才真正迎来了词体的黄金时代！ 到了晚年，李清照在历经丧乱后，词风发生了质变，早年作词的无拘无束，逐渐转变为与所谓的标准叫板，她试图用创作实践证明标准不是不可逾越的！
一个真正的创作者，既要有能够制定规范的才力，也要有敢于打破标准的勇气。 李清照一生的经历本身就是一首跌宕起伏的诗词，她一生与词为伴，对词爱之深切，也不枉此生的颠簸与离乱！ 三、李清照提“别是一家”的文学史意义！ 在中国文学史上，留下名字和作品的女性作家寥寥无几，李清照为千年难遇的才女，是宋代婉约词派的代表词人，这篇词论也是女性作家中被载入史册的第一篇批评理论！
李清照的独特女词人身份，使这篇词论成为古代文学批评史上的一篇佳作！ 在男性词人所执掌的词坛，李清照无所畏惧地对当时各家词人进行了批评，虽然有略显偏颇之处，但是基本符合客观事实，也贡献了李清照作为词人所具有的独特审美价值！ |
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