 作者：无枪的将军  ◎评论文章引用资料来源于：江南杂志社，作者系获鲁迅文学奖、华文青年诗人奖、徐志摩诗歌奖、《十月》诗歌奖、《扬子江》诗学奖、刘章诗歌奖、闻一多诗歌奖、湖北文学奖等40余种诗歌奖项获得者：田禾。 《劈柴的大哥》是“鲁奖诗人”田禾发表在《江南杂志社》的一首以乡土风情面貌为背景的“事实体”诗歌。 【①“事实体诗歌”是指以真实、无修饰的物景描述或者直白、平淡的行为状态体现为构建主旨的诗歌写作方式。 我们这里也顺便提一下，“事实体诗歌”与“口语”（口水）的简单区别，从文本形态来看，事实体诗歌的“无修饰、直接”与所谓“口语”（口水）并无太大差别化，它们几乎都会在结尾制造一种诗意上的反转，只是，口语（口水）过于注重简单（低俗）粗暴的语言表达，而，事实体诗歌则多注重于言辞上的平缓和细腻。 ②“乡土风情面貌为背景”是指以故乡、农村等相关题材为故事背景的情感心境反应。】 这首诗给我们最大的感觉就是不像一首诗，之所以说它不像，主要还是因为其在“诗与文”的理解（文体构建关系以及诗化语言运用）上表现得有些令人“尴尬”。 过于生动形象的描述方式，不仅弱化了“诗感”（指诗意显得直白和浅显，缺少张力），而且，也使得“事实”故事本身的趣味性变得极为的平淡、平常和平庸化（指具象表达的画面感，缺失了语言的灵动性后，无法在客观上产生对撞和不定性的诗意感知氛围）。 换言之，这首诗如果不是具有诗歌明显特征的“断句、分行”来作烘托的话，那么，我们完全就可以把它（指内容建构处理）归类为一篇名为“柴火堆”的命题作文了。 下面，我们就围绕《劈柴的大哥》来展开一些研讨，希望可以为读者的阅读和写作带来一些实质性参考。 “从第一节：孩子们在磨坊后面的空地上踢毽子，小亮飞起一脚……至……第三节：一只母鸡咯咯叫着钻进柴堆的缝隙里去了” 这里以“铺陈”的方式对物景做了具象化的描写（指孩子们在磨坊后面、大哥在院子里、院子里三个不同节点的烘托），同时，它也是一种情景式的铺垫手法，目的是对故事情感的提升，起到一种前置代入的效果。 第一节：“孩子们踢毽子、小亮飞起一脚、踢中羊屁股”这里作为诗歌的开头（首节）表现得极为平淡，简直半点毫无诗意的延展性可言，不过，它这种“趣味性”的表达，却在情感氛围上为我们展现出了一幅温馨的童趣乡情画面。 【像这种过于生动形象化的语言表达，虽然，也能突出内容的趣味性，但是，在诗歌的前提下，它这种“趣味性”却明显的会拉低“诗感”，不仅使得“诗和文”出现不伦不类的矛盾体，而且，也让“诗意”的含蓄变得一览无余，毫无跳跃的韵味与对撞式的想象空间存在。】 第二节与第三节可以合并为一节，这里的分段并不能递增和提升诗意，反而还会凸显出一种生硬的断裂感，因此，这样的句式扯断，明显也是一种诗意处理的认知不足表现。 而“大哥劈柴”的这一段描写，实际上才是诗歌真正的开始（指第一节只是一种氛围式铺垫），虽然，这一段在写作方式上并没有提升，依旧是一种直白、浅显易懂的具象表现方式，但是，此处的“力量、应声劈成两半”等强调性的语句运用，却也间接地反应出了农家人的勤劳朴实一面。（这里除了“堆得比冬天还高”带有一点比喻夸张的手法外，其余皆是事实性描述，而，“母鸡咯咯”即是一种事实性表达，也是存在一种趣味性氛围渲染。） 最后一节：“高高的一堆劈柴，奶奶抱走一些煮饭……至……父亲把化肥袋晒在上面。一只灰麻雀飞累了，也歇在上面” “高高的一堆劈柴，奶奶、爷爷、父亲、赶驴的亲戚分别取走一部分”，这里利用连续四个“一些”的排比手法来烘托气氛，表面看似是一种生活状态的表述，然而，从诗意的构建角度来看的话，我们更愿意把这里当成是一种象征性的情感表现。 【指各取走的一部分，可象征为一种离别性的诗意化展现，或者说，“柴火”带来的温暖，可象征为一种亲情，取走的柴火，表示为一种分别、离别以及思念、追忆之情。】 “我常常把臭袜子晒在上面。父亲把化肥袋晒在上面。一只灰麻雀飞累了，也歇在上面。” 这里的诗化感，显然是足够的，也能与结尾前几句（最后一节）形成一种辅助性衔接渲染，只不过，其“直达的叙述与潜在的朦胧意象并存”的表现形式，虽可以与前面三节的“事实性”形成一定的对比、反差效果，但是，也会给人产生一种“表象叙述与潜在诗意”的误解，简单说就是，要么只看到叙述的表面，要么忽略表面看到的是内在诗意。 另外，“常常与父亲”的并列式陈述，实际上也已经隐晦地告诉了我们，这是一种时过境迁的回忆（或思念与某种情感状态），而“灰麻雀”的插入，并不是一种简单性的“应景”点缀，它明显具有一种象征性效果存在，结合诗意发展来看，我们认为，可以把它当成“诗人自己，或者一种心境状态的反应和表达”比较恰当些，尤其是“飞累了，也歇在上面”中的“累、歇”更是从侧面递增了诗歌中的一种时不我待的伤感和孤独。 （对于这里意象的解构，可能我们也存在主观性的抬高诗意，但是，我们还是愿意选择相信，诗人在结尾的处理上，恰如我们所分析的那样，是一种情感状态的体现。） 对于这一节而言，可以说是一种写作方式的跨越，它从前面的“事实性”故事描述，直接跨越转入到“诗歌叙述”中（指有诗味的叙述），虽然，这样的反转可以制造出一定的冲击感，但是，由于大部分（前面）的平庸直接性的拉低了整体水平，因此，无论结尾制造出多么“惊奇”反转，也都很难和无法补救大部分平庸所造成的整体性平庸。 【事实上，“结尾反转”也是一些“事实体”诗歌惯用的写作方式。这里表示为前部分平淡无奇，侃侃而谈，结尾突然出现惊奇和反转。】 综上所述，这首《劈柴的大哥》实际上，是在趣味性语言的渲染下，借“柴”来表达一种情感和思想。 其实， 在诗歌的“自由、开放、无定性”三特性下，它本身问题并不大，瑕疵也不太多。 只是，我们无法理解，这样平庸的诗歌（指能看得过去、一般化），却偏偏是出自于一位资深级的“鲁奖诗人”笔下……，如此想想，这未免不是新诗的悲哀啊！ ◎——事实上，批评不是目的，我们的初心也很简单，就是与其让那些诗歌刊物，随心所欲的发表一些所谓“著名诗人”的平庸诗作出来碍眼，倒不如，我们帮他们找出来扔在垃圾桶里，这样岂不是更好……？   |
|
|
