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我们都知道，新韵出现之前，写格律诗基本依照《平水韵》，用韵很严格，只能押平声韵，而且要一韵到底，中间不能换韵。 而写词一般用《林正词韵》，该韵将平水韵中很多韵部进行了合并，如将平声“一东”、“二冬”合成一个韵部，去声“一送”、“二宋”合成一个韵部等，这样极大地降低了写词用韵难度。  那是不是可以说词的用韵一定比格律诗的用韵宽松？ 其实并不是这样，在某些地方（或者说大部分地方）词的用韵确实比格律诗宽松，但在某些地方词的用韵要比格律诗严格。 词的用韵和诗的用韵比，到底哪些地方宽松、哪些地方严格？读完本文便会恍然大悟。  先来看看词韵比诗韵宽松的地方。 第一，就是上面所说词韵进行了合并，韵部大大减少，词的用韵选择余地大了许多。第二，严格来讲，格律诗只能押平声韵，而词可以押平声韵，也可以押仄声韵，而且押仄声韵的词牌非常多，比如《渔家傲》、《洞仙歌》、《青玉案》、《贺新郎》等。北宋范仲淹的《渔家傲 塞下秋来风景异》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 很明显，这首词押仄声韵。  第三，格律诗不允许换韵，而词则可以换韵，例如《清平乐》，甚至有些词牌的特色就是通过频繁换韵增强艺术效果，例如《菩萨蛮》。唐朝韦庄的《菩萨蛮 人人尽说江南好》： 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 这首词中4次换韵，且平、仄韵互换，这在格律诗中是绝对不允许的。  第四，某些词牌可以平仄通押，例如《西江月》，而在格律诗中绝不会出现这种现象。明朝杨慎的《西江月 道德三皇五帝》： 道德三皇五帝，功名夏后商周。七雄五霸斗春秋，顷刻兴亡过手。 青史几行名姓，北邙无数荒丘。前人田地后人收，说甚龙争虎斗。 应该注意的是，这里的“平仄通押”和第三条中所说的“换韵”是完全不同的，大家可以对比一下这首《西江月》和上首《菩萨蛮》的用韵之不同，区别一目了然。  以上四点就是词的用韵比格律诗宽松的地方，那哪方面词的用韵比诗的用韵要严格？ 我们知道格律诗只分平仄，仄音不必分上、去、入三声，即使写仄韵的非格律诗，押韵也不必分出三声。 但词的用韵要分上、去、入三声，这三声不能通押，例如仄韵《满江红》，韵脚全部为入声字，不允许出现上声字和去声字，即使它们同样属于仄声。 南宋岳飞的《满江红 怒发冲冠》： 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。  这首词韵脚全是入声字，短促而紧凑，增强了这个词牌壮怀激烈、慷慨激昂的效果。 |
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