【原】清末民初的烟台京剧

新用户7011Snfr 2023-07-06 发布于山东

展开全文

清末民初的烟台京剧

吕铭康

据《中国京剧史》记载：京剧传至山东省是在清代同治年间，并在济南、烟台等地得以迅速发展。京剧传至烟台仅晚于京、沪，而先于其他地区，历史比较悠久。现在，就来谈谈清末民初的烟台京剧。

著名京剧老生汪笑侬（1858—1918），原为河南省太康县知县，后因不善逢迎上司而被革职。罢官后干脆“下海”，遂成为一代京剧改革家。他曾在上海发起过一场戏曲改良运动，编演了一些新戏，对社会的进步起到一定推动作用。他来烟台演出自编的京剧《三字经》，受到热烈欢迎。

汪笑侬

早期来烟台演出的男性京剧名旦路三宝（1877—1918）。他扮相俊美，唱做兼能，文武并重，戏路十分宽广，以花旦艺术而论，确实是功不可没。早年堪称花旦界中第一流人物，连梅兰芳、尚小云、荀慧生、于连泉等都曾向他学过花旦戏，并经常与谭鑫培、王瑶卿等联袂演出。梅兰芳在他的《舞台生活四十年》一书中，曾特别称赞了他的演技。路三宝的到来，大受烟台观众的欢迎，这不仅是因为他有着高超的技艺，更由于他还是咱山东老乡——济南。还有京剧革新家冯子和（1888—1942），虽为男性，工青衣兼串花旦，素有“南方第一名旦”的美称。此间，他也来烟台献艺。其端庄静穆，有艳丽娴雅之丰姿。

在这期间来烟台演出的，还有一名光绪末年被誉为“小生第一”的京剧名家朱素云（1872—1930）。他的念唱身段，无不精妙，尤其擅长周瑜、吕布一类的小生角色。朱素云虽然艺术水平很高，却在烟台留下了一段憾事。当时在烟台的票友有一习俗，就是凡演员来烟台都要先到票房拜访，而票友们也总要尽地主之谊。据说当朱素云有些自恃艺高，未去拜访。故当晚“打炮戏”尽管精彩，但台下竟未报一记掌声，下台后他气哼哼地说：“你们烟台人真不懂理！”当即有位票友反诘道：“我们虽然没鼓掌，可也未叫一声倒好，但我们茶饭恭候，您却大驾不临，到底是谁不懂理？”一句话羞得他无言作答。自此之后，再未来过烟台。

其间来烟台献艺的京剧女演员，最早的是号称“菊坛第一个女老生”的恩晓峰（1887—1949）。她在烟演出的剧目大多是《哭祖庙》《受禅台》《马前泼水》等汪派戏。恩晓峰的扮相潇洒，嗓音圆润，做派细腻，文武兼长，颇受烟台观众的欢迎。当时，还有一位来烟台演出的女老生筱兰英（1878—1954），本名姚佩兰。她还能演小生、武生甚至花脸，无不兼长。更为难能可贵的是她唱老生没有“雌音”，唱花脸能有“炸音”。她来烟台期间最受欢迎的剧目是与其女姚玉兰合演的《三娘教子》《南天门》等戏。据云，这些戏曾经轰动一时，久演不衰，深受烟台观众的欢迎。

尚和玉

前辈著名京剧武生尚和玉（1873—1957），在来烟台演出的诸多名家中，影响最大。他所创立的“尚派”，是北方重要的武生流派之一。尚和玉民国初年来烟，在丹桂戏院的首场打炮戏是《金钱豹》。一出场那威武凶猛、粗犷剽悍的扮相，便博得了满堂喝彩。他演的《四平山》最负盛名，把那个少年封王、目中无人、狂傲自负的李元霸，演得浑厚猛愣，刚勇固执。尤其是那双特大号的“铁锤”，在他手里飞转起来，就像纺车一样，不仅显示了他的功力，更体现了李元霸那种神勇无敌，舞弄兵器，边打边玩的孩童气。每演至此，观众便报以热烈的掌声。尚和玉对烟台情有独钟。他认为此处的不仅风光秀丽，而且观众爱戏懂戏，演起戏来得心应手。所以他先后两次来烟台，第二次来烟台竟住了两年之久。他在烟期间，还担任过丹桂戏院的经理以及烟台梨园公会会长。尚和玉为人忠厚诚朴、正直善良。他在烟期间，他曾出资为一些贫苦艺人购置了数亩义地，并将技艺传授给烟台票友，至今仍然广为流传，成为一则艺坛佳话。

著名京剧老生周啸天（1913—1979），与烟台有着特殊的缘分。他虽是天津人，但他从小就在烟台跟丹桂戏院的两位后台老板学戏。他于1920年7岁就在烟台登台客串，12岁开始挑大梁，14岁时离开烟台。临行之前他在丹桂演出《四郎探母》，由于唱做俱佳，扮相出众，观者无不交口称赞。之后，他的名气响遍关里关外、冀鲁京津，成为一位文武兼重、独树一帜的京剧名家。六年后，当他20岁重回烟台时正值艺术成熟期。他在丹桂首演《一捧雪》，他的唱做念表，如醇酒让人陶醉，似甘泉沁人心脾。这期间，他与邻居、烟台的旦角演员张淑芳喜结良缘。周啸天在拜京剧大师马连良先生为师时，马连良曾对他说：“有的地方我比你强，但有的地方你比我强，今后咱爷儿俩互补吧。”由此可见周啸天在艺术上的成就。他的代表作之一《打登州》，是一出脍炙人口的杰作。他的演唱采取先声夺人的处理方法，流利舒展，从容不迫，使人百听不厌，堪称梨园一绝。