未见弥勒前，我已通过自己的想像，自以为是的认定她是一座与信仰和宗教有关的高原小城。这里有青灯古佛和静宓幽深的峡谷，这里生活恬淡、平静悠闲。这里草木葳蕤（wēi ruí）、生意盎然，牧童吹着悠扬的竹笛，驱赶着成群的牛羊。红河水汹涌澎湃，穿过高山峡谷、越过浅丘……
但当我们一行八人，在2023年6月29日抵达弥勒之后，才发现自己闹了天大的笑话。原来“弥勒”在宋朝南诏时，云南的少数民族东爨（cuàn）分为三十七部，该地为“弥勒部”所居，于是“弥勒”演化为城市域名。现在的“弥勒市”，归属于云南省红河州；弥勒人的母亲河名叫甸溪河，而非红河。
解开了心中的谜团，我们一行八人在美女团长雯雯和艳子率领下，正式开启了弥勒的探秘之旅。
一、红河水乡
经过一天的休整，我们于2023年7月1日打卡弥勒之行的第一站——红河水乡生态园。
红河水乡位于弥勒市的东南部，是一处由明清商业街环绕的湿地公园。因为长期的都市生活，对钢筋水泥心生厌倦，一眼望见中式的古典园林，脑海中顿时有了小桥流水、曲径通幽的画卷。于是我们一行八人，首先穿过厚重的钱王门，映入眼帘的是黛瓦白墙的徽派建筑；再往前行，则是如茵的草坪和一排排威武的参天古树。我们站在树荫之下，阵阵凉风扑面而来，顿觉暑气全消、神清气爽。
随后便见一湖碧水，映衬亭台楼阁、廊桥水榭。在波光粼粼的生态湖中央，数十只翩跹的白鹭时而展翅高飞，时而停在树梢，令人产生无限暇想。不由在心中感概，这里不愧是彩云之南，高原上的江南。
我们雀跃着汇入游览的人流，悠闲的徜徉于亭台之间，或杵足远眺，看白鹭飞翔、野鸭戏水；又不时拍照留影，记录下美好瞬间；长久积累的疲惫，都在这美丽的风景中烟消云散。
二、令人惊喜的“东风韵”
7月2日，是我们来到弥勒的第四天。看了天气预报的我们，头晚还在担心下雨，但一早便见天清气朗，云舒漫卷，竟是个出游的好日子。
当我们抵达大名鼎鼎的“东风韵”时，既被景区大门前那一组如酒樽样的银灰色建筑吸引。只听相机“咔嚓”不停地闪烁之后，那伫立在熏衣草花田中央的红色酒樽和红色印章，就如同被太阳镶了金边般格外耀眼。
我们带着强烈的好奇心，首先来到了红色印章前，却发现这是一组没有任何钉子、榫铆，全部由粘土、红砖砌成的参差小屋。或许建造者们早就知道，这里会吸引如潮客人、成为网红打卡之地，于是主人们早早准备好酒水饮料和各类旅游商品，让游客们在口干舌燥之后稍作停留。
我们也毫不例外的在红色印章前吃了一根冰棍儿。满足了口欲之后，远处那红组猩红色的酒樽，又毫无悬念地勾住了我们的双腿、攥紧了我们的心脏。我们穿过浓密的林荫小道，屏蔽掉沿途饭店飘出的浓浓饭香，迅速接近了红色酒樽。到了近前，才发现它是如此庞大，犹如一座威严的红色城堡。我们站在城堡的下方，感觉自己如蝼蚁般眇小。我小心靠近，伸出手指触摸这组庞然大物，感知它的温度，感叹它的美丽，却从未想过它为何伫立在此？
当我们在这组巨大的红色建筑前拍照留影后，想要离开时，那建筑入口处一组“1958”的银白数字却令我为之一愣。
为何是1958？而不是1968、1978、1988……还有那伫立的柴火垛、残破的拖拉机、兀立的烟筒……他们和这组如童话般诗意的建筑是如此不同，如此不协调，却为何在此？
我的双脚像被强力胶粘牢了一般，我必须为这谜一样的存在寻找答案。
（一）解秘“东风韵”
“苟利国家生死以，岂因祸福趋避之。”这是清末名臣林则徐的座佑铭，也是我国上世纪五十年代的知识份子、艺术家们献给新中国的誓词。
新中国建立之初，我国第一代领导人毛泽东主席在中央政治局上发出了“精兵简政”的最高指示。于是在1958年2月，由云南省直机关、学校、文艺团体精简下放的一千多名干部和知识份子，成为了“东风农场”的第一批拓荒者。
这些看似“五谷不分”的干部、书生、艺术家们，面对“百无一用”的质疑，用青春和热血，用勇敢者和拓荒牛的精神，书写着“东风农场”的历史。他们修桥铺路、开山造田，种植柑橘、稻谷、葡萄，在甸溪河建设水电站……随着旋桨式涡轮发电机组在甸溪河上亮相，东风农场开启了弥勒地区水力发电的先河。
眨眼到了1968年，我国从上至下、从南到北，掀起了知识青年上山下乡运动。于是一批批城市青年，怀抱着“到农村去接受贫下中农再教育”的理想，汇聚到东风农场改天换地，用自己的青春和热血努力建设东风农场、努力改变这里只有基础农业的现状……
当一条昼夜不息的石灰生产流水线，在东风农场辖地的驼龙山麓登场，那条被叫做“梭梭窑”的“长龙”，终于让方圆百里的百姓们闻到了一丝“现代工业”的气息；弥勒人醒悟，发出了震天感慨——“东风不得了啦！”
随着新中国第二代领导人邓小平吹响改革开放的号角，新中国的发展和建设高歌猛进。独具慧眼的企业家们，大力发展葡萄种植业并引进国外红酒生产线，从而让云南的红酒制造业异军突起，成为当地响当当的一张名片，不但拉动了当地经济高速发展，还打出了自己的知名品牌。于是，那代表着弥勒的三元素——红壤、红葡萄酒、东风魂，便通过上百万块红砖镶嵌在了这块红色的大地上，成为了弥勒的历史记录，凝固的雕塑……
（二）设计大师的眼里的艺术
据说“东风韵”的设计师罗旭是云南人，其“东风韵”系列作品的灵感则来源于孩子的涂鸦。当我看到“东风韵”伫立的旷野中的成品时，我信了。那建筑所用的粗糙红砖，正是东风农场所独有的大地的色彩；那时而左倾、时而右斜；时而笔直、时而歪扭的弧线，恍若孩童们手抖时画出的涂鸦；那一个个园形的柱子，就像当年的谷仓；而那大肚歪脖的酒瓶，则是孩童用泥巴捏出的酒瓶，那是献给父亲的厚礼……
看到这里，我更深地理解了“艺术源于生活，永远高于生活”所蕴涵的哲理。正因如此，这些伫立于旷野中的庞然大物，在我们眼里是如此亲切，又是如此奇妙。原来，作品所代表的不仅仅是艺术品本身，而是藏在岁月里的某段历史和我们灵魂深处隐藏的记忆。
（三）真正的艺术，永远历久弥新
阳光的金线从东方指向了东南，又从东南转向了西南；风，也从北方吹向东方。我们八个远到的异乡人，也在东风农场那片曾经的热土上，留下了我们或轻快、或沉重的脚印。
我们既将结束“东风韵”的旅行，但“东风韵”的红色建筑，却像一只只红色的印章，将印迹狠狠地烙进了我们的脑海，刻进心里。我想，既使过了若干年，这份印迹都会如新印盖上的红色戳记般历久弥新……
尾声
弥勒虽小，但它冬暖夏凉、资源多样、物产丰富。高树小草四季葱郁，无论寒冬还是酷暑，这里都繁花似锦。
既便我们离开了弥勒，我们仍会时常怀念。我会向每个认识或不认识的朋友讲述弥勒的山、弥勒的水，弥勒的人、弥勒丰富的物产和美食……我们会时不时翻出手机里的照片告诉人们，她是如此美好，如此令人向往。
或许在某一天，我们还会再来弥勒，那时我们可能又会发现一个全新的，令人惊讶的她……
