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阅读下面的文字，完成小题。 材料一： 《红楼梦》中藏着一部元明清经典戏曲史。《红楼梦》大约有四十多个章回先后出现了和戏曲有关的内容。《红楼梦》小说出现过的戏曲主要有三类，第一类是各种生日宴会、家庭庆典中，由家班正式演出的传奇剧目；第二类是各类生日宴会、家庭庆典出现的演出，但是没有提及剧名；还有一类是诗句、对话、酒令、谜语、礼品中涉及的戏曲典故以及其他曲艺形式。 《红楼梦》中的戏曲演出不少出现于觥筹交错的宴饮场合。如第二十二回《听曲文宝玉悟禅机》写宝钗生日这天，贾母提议安排酒戏，昆弋兼演。由于贾府的家班多演昆腔，所以为宝钗生日外请了戏班。而宝玉悟禅机的契机则因为所点剧目中有一出《醉打山门》，其中的一支曲牌《寄生草》填词极妙：漫揾英雄泪，相离处士家。谢慈悲剃度在莲台下。没缘法转眼分离乍。赤条条来去无牵挂。那里讨烟蓑雨笠卷单行？一任俺芒鞋破钵随缘化！宝玉听后非常震动，称赏不已，这一伏笔将引出宝玉日后“何等超凡入圣大觉大悟诸语录来”。这即是“听曲文宝玉悟禅机”。 明清的宴饮文化中少不了唱曲儿，这种风气与明代中后期以来宴乐的社会习俗有关。筵宴过程中还安排奏乐、唱曲、行酒令、说笑话、游园赏景等活动。穿插其中的清唱是一种可以不带动作表演的传统演出形式，可以围绕某一特定的主题，一人清唱，以歌曲、言词和适当的肢体动作来表现故事的内容。如小说第二十六回《蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情》就描摹了宴酣之时的曲艺演出。薛蟠五月初三日生日，他提前一天请客，请众人品尝难得的鲜藕、西瓜、鲟鱼、暹猪，还请了唱曲的小么儿。最能体现清唱小曲雅俗清浊之分的当属第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》。这一回冯紫英宴请宾客，酒宴上薛蟠之流所唱皆俗不可耐、不堪入耳，在这样的氛围中，蒋玉菡唱了“花气袭人知昼暖”，宝玉则唱了《红豆曲》。宝玉在觥筹交错中，心中念念不忘的依然是潇湘馆中情深意重的林黛玉，小说以对比手法写“酒入愁肠，化作相思泪”是这一章回最精彩的一笔。至真至纯的《红豆曲》出现在这样一个乌烟瘴气的时刻，正是对宝玉出淤泥而不染的心性的一种象喻，也是对超凡脱俗的宝黛爱情的一曲咏叹。由此可见，《红楼梦》出现的戏曲和各类演出绝非赘笔，以各种形式出现在小说中的戏曲内容和演出或营造人物所处环境的文化氛围；或通过互文揭示人物深层的心理；或刻画人物性格，增加文本的内涵和趣味。 《红楼梦》小说中所嵌入的戏曲演出不仅可体现作者草蛇灰线、伏脉千里的叙事功底，也是对清代富贵人家日常生活以及美学品位的一种呈现。第四十回《史太君两宴大观园 金鸳鸯三宣牙牌令》写刘姥姥进大观园，“一阵风过，隐隐听得鼓乐之声。贾母问：'是谁家娶亲呢？’王夫人回道：'街上的那里听的见，这是咱们的那十几个女孩子们演习吹打呢。’贾母便笑道：'既是他们演，何不叫他们进来演习。他们也逛一逛，咱们可又乐了’”。凤姐听说，忙命人出去叫来，又一面吩咐摆下条桌，铺上红毡子。贾母道：“就铺排在藕香榭的水亭子上，借着水音更好听。回来咱们就在缀锦阁下吃酒，又宽阔，又听的近。”到了第四十一回，一个婆子来请贾母和众人到藕香榭，“不一时，只听得箫管悠扬，笙笛并发。正值风清气爽之时，那乐声穿林度水而来，自然使人神怡心旷”。此处出现了濒水而建的藕香榭小戏台。水上演乐由来已久，古称“水嬉”或“水戏”，是一种古老的戏剧形态，临水戏台是中国古代戏台的一种重要形式，这一戏台形式联系着一个特殊的演出系统，这个演出系统包括各种形式的水嬉、游戏、戏曲、清曲、舞蹈等演出形式。如此清赏足以见贾母见多识广。 总之，《红楼梦》中的戏曲，在《红楼梦》中所起到的作用是多个层面的，或暗伏人物命运以及全书的走向；或增加人物对白的机锋，刻画人物性格，增加文本的内涵和趣味；或烘托荣宁二府的富贵奢华，为贾府日后败落埋下伏笔；或反映了康雍乾盛世贵族戏班的生存和演出的基本状况；或通过小说人物的剧目选择显示作者本人对戏文的审美旨趣；甚至可以帮助我们了解昆曲衰落的某些历史原因。曹雪芹用戏曲和小说相互交织的方式设置伏笔与隐喻，使得戏剧情境和家族命运相互照应，造成情境的烘托和渲染。外部演戏的喜庆气氛和内在家族和个人命运的深层悲剧，相互间形成了戏剧性的张力，推升了《红楼梦》深层的美学意蕴。 （摘编自顾春芳《〈红楼梦〉里的生活美学》） 材料二： 那时贾蔷带领一班女戏子在楼下，正等得不耐烦，只见一个太监飞跑下来，说：“做完了诗了，快拿戏单来！”贾蔷忙将戏目呈上，并十二个人的花名册子。少时，点了四出戏：第一出《豪宴》，第二出《乞巧》，第三出《仙缘》，第四出《离魂》[注]。贾蔷忙张罗扮演起来，一个个歌有裂石之音，舞有天魔之态，虽是妆演的形容，却做尽悲欢的情状。刚演完了，一个太监托着一金盘糕点之属进来，问：“谁是龄官？”贾蔷便知是赐龄官之物，连忙接了，命龄官叩头。太监又道：“贵妃有谕，说：'龄官极好，再做两出戏，不拘那两出就是了。’”贾蔷忙答应了，因命龄官做《游园》《惊梦》二出。龄官自为此二出非本角之戏，执意不从，定要做《相约》《相骂》二出。贾蔷扭不过他，只得依他做了。元妃甚喜，命：“莫难为了这女孩子，好生教习。”额外赏了两匹宫绸，两个荷包，并金银锞子之类。然后撤筵，将未到之处复又游玩。 注：脂砚斋批语：所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键。 （摘自《红楼梦》第十八回《皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻》） 1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（ ） A. 《红楼梦》中出现的戏曲和各类演出不是多余之笔，其具有揭示人物深层的心理、刻画人物性格和增加文本内涵与趣味的作用。 B. 临水戏台是中国古代戏台的重要形式之一，与一个特殊的演出系统相关联，《红楼梦》中“藕香榭”便是这种古典戏台的范例。 C. 明清的宴饮中的唱曲之风与明代中后期以来的社会风俗有关，在《红楼梦》的筵宴中常见到唱曲、奏乐、行酒令等活动。 D. 《红楼梦》有一半以上章回出现了和戏曲有关的内容，涉及各种生日宴会与家庭庆典的场合，对《红楼梦》起到多个层面的作用。 2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（ ） A. 在古典小说中嵌入戏曲演出既能体现出作者深厚的叙事功底，也能对某一历史时期日常生活及美学品位进行客观呈现。 B. 相较于正式戏曲，清唱是一种不带动作表演的演出形式，表演者常围绕某一特定主题，以歌曲、言词来表现故事内容。 C. 曹雪芹运用伏笔与隐喻的手法使得戏剧情境和家族命运形成对应，形成了戏剧性的张力，让全书的美学意蕴更加丰富。 D. 为迎接元妃省亲，贾府特地采买演员、排演戏曲，贾元春的额外赏赐烘托了贾家的富贵奢华，为其日后败落埋下伏笔。 3. 关于《红楼梦》中的戏曲在小说中所发挥的作用，下列分析不正确的一项是（ ） A. “金鸳鸯三宣牙牌令”中，刘姥姥的村言村语“酒令”增加了文本趣味，也刻画了她幽默机敏的性格。 B. “冯紫英宴请众宾客”中，《红豆曲》在雅俗清浊对比中别具一格，显示出曹雪芹对戏文的审美旨趣。 C. “听曲文宝玉悟禅机”中，所点剧目之《寄生草》填词令宝玉震撼不已，实则暗伏了他的命运结局。 D. “皇恩重元妃省父母”中，管窥龄官在贾府的艰难处境，可了解康雍乾盛世贵族戏班生存的基本状况。 4. 请简要分析材料一的论证特点。 5. 脂砚斋的批语历来被视为阅读《红楼梦》的关键参照。请结合下表与材料一的相关内容，分析材料二中四出戏在《红楼梦》中所起的作用。
1. B 2. C 3. D 4. 材料一的论证特点：①观点明确，论证结构采取先分论后结论的方式，逻辑清晰；②多采用引用论证与举例论证的方法，引文选裁得当，事例典型，充分证明观点。 5. ①暗示全书走向，戏剧情境和家族命运相互照应，《豪宴》暗指贾家的结局应是遭小人陷害，家破人亡，蒙冤而散。②暗伏人物命运，《乞巧》暗指贾元春在皇宫中虽享有富贵，但难获人间真情，难逃早亡和短命；《离魂》暗指林黛玉和杜丽娘一样与心爱之人生离死别，结局悲惨凄凉；《仙缘》暗指全书“真假之辩”，“甄宝玉”与“贾宝玉”形成对照，暗示兴衰荣辱必定是一枕黄粱美梦，凸显命运的福祸相依。③在元妃省亲的喜庆气氛中，做尽悲欢的情状，将家族和个人命运的深层悲剧，在戏剧性的张力中呈现出来，推升了《红楼梦》深层的美学意蕴。 【解析】 【1题详解】 本题考查学生筛选并辨析信息的能力。 B.“'藕香榭’便是这种古典戏台的范例”表述有误。“范例”是指可以作为典范的例子，根据文中“就铺排在藕香榭的水亭子上”“此处出现了濒水而建的藕香榭小戏台”可知，“藕香榭”是临时搭建的“临水戏台”，不能说成是古典戏台的典范。 故选B。 【2题详解】 本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。 A.“在古典小说中嵌入戏曲演出……”曲解文意，原文为“《红楼梦》小说中所嵌入的戏曲演出不仅可体现作者草蛇灰线、伏脉千里的叙事功底，也是对清代富贵人家日常生活以及美学品位的一种呈现”，此处将“《红楼梦》小说”扩大范围成了“古典小说”； B .“清唱是一种不带动作表演的演出形式，表演者常围绕某一特定主题，以歌曲、言词来表现故事内容”曲解文意，原文为“清唱是一种可以不带动作表演的演出形式”，后文也提及了清唱可以“（以）适当的肢体动作来表现故事的内容”； D .材料二中贾元春的额外赏赐代表皇家对贾府的关照，无法烘托出贾家本身的富贵奢华。再者，“烘托荣宁二府的富贵奢华，为贾府日后败落埋下伏笔”，是《红楼梦》戏曲在小说中的作用，此处元春的赏赐不属于戏曲内容。 故选C。 【3题详解】 本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。 D.根据小说原文可知，龄官面对贾蔷的命令，可以因为“此二出非本角之戏”而“执意不从，定要做《相约》《相骂》二出”，可知其在贾府中的处境并不艰难，相反还有一定的表演自由。 故选D。 【4题详解】 本题考查学生分析文章论证特点的能力。 由“《红楼梦》中藏着一部元明清经典戏曲史。《红楼梦》大约有四十多个章回先后出现了和戏曲有关的内容。《红楼梦》小说出现过的戏曲主要有三类……”“《红楼梦》中的戏曲演出不少出现于觥筹交错的宴饮场合”“明清的宴饮文化中少不了唱曲儿，这种风气与明代中后期以来宴乐的社会习俗有关”“《红楼梦》小说中所嵌入的戏曲演出不仅可体现作者草蛇灰线、伏脉千里的叙事功底，也是对清代富贵人家日常生活以及美学品位的一种呈现”“总之，《红楼梦》中的戏曲，在《红楼梦》中所起到的作用是多个层面的，或暗伏人物命运以及全书的走向……”可见，观点明确，论证结构采取先分论后结论的方式，逻辑清晰； “一阵风过，隐隐听得鼓乐之声。贾母问：'是谁家娶亲呢？’王夫人回道：'街上那里听的见，这是咱们的那十几个女孩子们演习吹打呢。’贾母便笑道：'既是他们演，何不叫他们进来演习。他们也逛一逛，咱们可又乐了’”等为引用论证，“如第二十二回《听曲文宝玉悟禅机》写宝钗生日这天，贾母提议安排酒戏，昆弋兼演”“如小说第二十六回《蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情》就描摹了宴酣之时的曲艺演出”等为举例论证，引文选裁得当，事例典型，充分证明观点。 【5题详解】 本题考查学生归纳内容要点，概括中心意思的能力。 由“总之，《红楼梦》中的戏曲，在《红楼梦》中所起到的作用是多个层面的，或暗伏人物命运以及全书的走向；或增加人物对白的机锋，刻画人物性格，增加文本的内涵和趣味；或烘托荣宁二府的富贵奢华，为贾府日后败落埋下伏笔”可见，暗示全书走向，戏剧情境和家族命运相互照应，《豪宴》暗指贾家的结局应是遭小人陷害，家破人亡，蒙冤而散，如表中脂砚斋批语所言“《一捧雪》中伏贾家之败”。 由“总之，《红楼梦》中戏曲，在《红楼梦》中所起到的作用是多个层面的，或暗伏人物命运以及全书的走向”可见，暗伏人物命运，《乞巧》暗指贾元春在皇宫中虽享有富贵，但难获人间真情，难逃早亡和短命，如表中脂砚斋批语所言“《长生殿》中伏元妃之死”；《离魂》暗指林黛玉和杜丽娘一样与心爱之人生离死别，结局悲惨凄凉，如表中脂砚斋批语所言“《牡丹亭》中伏黛玉死”；《仙缘》暗指全书“真假之辩”，“甄宝玉”与“贾宝玉”形成对照，暗示兴衰荣辱必定是一枕黄粱美梦，凸显命运的福祸相依，如表中脂砚斋批语所言“《邯郸梦》中伏甄宝玉送玉”。 由“《红楼梦》小说中所嵌入的戏曲演出不仅可体现作者草蛇灰线、伏脉千里的叙事功底，也是对清代富贵人家日常生活以及美学品位的一种呈现”“外部演戏的喜庆气氛和内在家族和个人命运的深层悲剧，相互间形成了戏剧性的张力，推升了《红楼梦》深层的美学意蕴”可见，在元妃省亲的喜庆气氛中，做尽悲欢的情状，将家族和个人命运的深层悲剧，如表中所言“《一捧雪》中伏贾家之败”，在戏剧性的张力中呈现出来，推升了《红楼梦》深层的美学意蕴。 |
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